文|幽蘭笑一笑
有人說“熟悉的地方沒有風景”，其實風景就在我們的身邊。我們如果細心觀察，就會發現一花一木也可能別有洞天。
生活在清華大學裡的朱自清，寫了一篇散文《荷塘月色》，文中寫了“日日走過的荷塘”。讀他的散文，我們彷彿能看到荷花朵朵，能聞到荷香悠悠，能感受到作者的淡淡的喜悅，淡淡的哀愁。典雅極了，美極了。
《荷塘月色》多年來被選進高中語文課本，是散文篇章中的第一課，從未被替換，那麼這篇文章的魅力在哪裡呢？
一、觀察角度獨特：
寫景的文章，作者的觀察角度可以是定點觀察，也可以是移步換景。
《林黛玉進賈府》中讀者通過林黛玉在賈府走動，通過她的眼睛向讀者介紹她到的地方，見到的賈府中的人物，這是典型的移步換景的寫法。
《沁園春長沙》第一句“寒秋獨立，橘子洲頭，湘江北去。”在深秋時節，詩人獨立在橘子洲頭，看湘江壯麗秋景。“橘子洲”是觀察地點，詩人看到的景色都是在這個地點觀察到的，這種寫景方法屬於定點觀察。
《荷塘月色》作者從家出發，走小路，觀賞荷塘，然後回到家。一路走來觀賞月下美景，這種寫法整體上屬於移步換景。但作者觀賞荷塘月色和月下荷塘的時候採用的是
定點觀察。也就是說朱自清的這篇散文采用了移步換景和定點觀察兩種觀察角度。
二、《荷塘月色》的結構很獨特。
（一）《荷塘月色》的外結構、內結構都是圓形的，結構很有特點。
“外結構”就是作者的遊蹤。具體是：家——小路——荷塘——家，作者依據空間順序為我們描繪了一次夏夜遊。
“內結構”就是文章的感情線索，作者的情緒依據遊蹤而變化：不寧靜——求靜——得靜——失靜。作者展現出的心理歷程也是一個圓形。
（二）在結構上，作者還採用了首尾照應的寫法。
文章開篇寫了“妻在屋裡拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。”而結尾是“輕輕地推門進去，什麼聲息也沒有，妻已睡熟好久了。”作者離開家門的時候，妻子已經困了，但沒有睡覺；回到家時，妻子已經睡熟了。而且作者因“心裡頗不寧靜”，走出家門，回到家時心裡仍然是不寧靜的，情感也達到了一致。
內、外結構的一致性，使《荷塘月色》讀來文氣酣暢、渾然天成。
三、多種藝術手法的運用，成就一篇優美散文。
這篇散文是一篇藝術性很高的美文，作者用多種藝術手法，寫出了荷塘月色的美。
以“月下荷塘”為例，作者由上到下，由近到遠寫了荷葉、荷花、荷香、荷波、流水這些事物。
景物寫得有順序。首先，運用了大量的修辭手法。
作者抓住了景物特徵，通過大量的細節描寫，以及比喻、擬人和通感等修辭方法，展現了荷塘月色的美。
寫荷葉，“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”，用了比喻修辭，形象地寫出了荷葉如舞女的裙一樣高高出水自然舒展的姿態。
寫荷花，“有嫋娜地開著，有羞澀的打著朵兒的”，用“嫋娜”“羞澀”來描摹荷花。有的荷花開得正豔，有的荷花含苞待放。作者用了擬人修辭，賦予荷花一種少女的柔美與嬌羞。
寫荷花還用了三個比喻句。“正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人”，在淡淡的月色中，荷塘是朦朧的，因而荷葉間零星點綴的白花，有時如“明珠”一樣溫潤透亮，有時如“星星”一樣忽明忽暗，有時如出浴的美人一樣柔美動人。
寫荷香，“微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”
這個比喻把屬於嗅覺範圍的“清香”和聽覺範圍的“歌聲”聯繫起來，這種不同感覺的相互溝通和轉移，修辭上叫“通感”。荷花的“清香”在微風中散發，時有時無、如絲如縷；歌聲來自遠處的高樓，它會時斷時續、隱隱約約，兩者給人的感受都是時斷時續，似有似無。這個比喻使嗅覺轉化為聽覺，既新鮮又能引起人們豐富的聯想，生動表現了荷香的迷人。
寫荷波，用了兩處比喻。
“這時候葉子與花也有一些的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。
葉子本是肩並肩密密的挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。”
在月光下，微風吹過，密密葉子像凝聚起來的碧綠的波紋，靜中有動，描寫特別傳神。
寫流水，“葉子底下是脈脈的流水”，“脈脈”二字，又使用了擬人修辭，生動地寫出了流水"含情脈脈"的特點。
其次，運用了虛實結合的手法。
荷葉、荷花能看得見；荷香能聞得到。而荷葉下的流水在晚上是看不到的。作者把看到的景象與想象的景象結合起來，由葉子的“風韻”想象到那葉子下的水一定是“脈脈”含情，真正做到了言有盡而意無窮了。
作者運用了比喻，擬人，虛實結合，多角度，多側面展現了月下荷塘的寧謐、素雅之美。花葉婀娜，荷香如歌，流水脈脈，此時的作者還依然頗不寧靜麼？他一定沉浸在美景之中啦。
四、本文的語言很有特色。
首先，精心選用動詞，增強了文章的表現力。
“踏花歸來馬蹄香”這是宋徽宗給畫師出過的一道考題，香氣如何表現呢？聰明的畫師畫的是馬在奔跑，而蝴蝶追逐著馬蹄，蹁躚起舞。
月光無形如何表現呢？朱自清先生也很厲害。他精心的選用了一些富於表現力的動詞，如：瀉、浮、洗、畫，以荷塘為依託，化無形為有形，描繪月色的朦朧淡雅。
“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。”一個“瀉”字，刻畫出月光明淨，靜靜流淌，月光如水流動的樣子。
“薄薄的青霧浮起在荷塘裡”。一個“浮”字，把水氣和月色交織在一起的霧的輕柔，以及自下而上逐漸擴散的特點準確地表達了出來。朦朧之中，花更柔美，葉更綽約。
“葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣”， 一個“洗”字，卻用牛乳，寫出了葉子和花在柔和的月色下乳白的質感和色調。
“高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，卻又像是畫在荷葉上。”作者以大自然為畫師，以月光代清水，以樹影當濃墨，把荷塘當畫紙，輕點暈染，明暗有致。如此畫面，這般美景，功勞非“畫”字莫屬啊。
作者著力描寫月色，精心挑選動詞，使月色美與荷塘美巧妙結合在一起。月色本無形，但在我們眼前葉朦朧、花朦朧、香飄水溶溶。
其次，疊詞的的運用獨具匠心。
疊詞的運用，更是朱先生的擅長。全文共用了二十六個疊詞。以“曲曲折折”形容荷塘的形狀。以“田田、層層” 形容荷葉的多， “亭亭的舞女的裙”以 “亭亭”形容荷葉姿態優美。以“淡淡的”來形容荷塘月色淡雅的特點。
這些疊字不僅表現了事物的特徵和姿態，而且使得文章寫景耳目一新，同時讀來音調和諧，節奏明快，富有音樂的美感。
五、作者表達的情感很獨特。
如果說作者只是寫荷塘月色美麗的景色，作者就只是以一個旁觀者的角度，來感受荷塘和月色的美。而作者的高明之處在於，他沒有停留在單單的對景物的描寫當中，而是在景物當中，融進了人的活動，人的情感。
文章開篇就寫到“這幾天心裡頗不寧靜。”這是本文的文眼，也確立了全文的感情基調。作者有淡淡的憂愁，因為心情不是很好，才會月下散步。因為有月光，小煤屑路不那麼“陰森森的”。
“路上只我一個人，揹著手踱著，這一片天地好像是我的” 。“踱著”可以看出作者是非常放鬆的。他也在文章中寫道：“像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。”可以看出，作者在現實中並不自由。現在“自由”的他無意間欣賞到荷塘美景，作者的情緒是淡淡的喜悅。
欣賞美景後，作者被“樹上的蟬聲與水裡的蛙聲”驚擾回到現實，沉寂的空氣變得生氣盎然。但作者卻用了一個“但”字來一個極大的轉折，說“熱鬧是它們的，我什麼也沒有。” 蟬聲和蛙聲如此“熱鬧”，但並沒有消除心中的淡淡的憂愁。作者用這樣的熱鬧來烘托月夜的寂靜和自己心情的寂寞，大有“蟬噪林愈靜，鳥鳴山要幽”之妙。然後作者回憶江南採蓮往事，“這令我到底惦著江南了”。作者的心裡有淡淡的鄉愁，情緒依然是
淡淡的憂愁。可見，作者的感情既有淡淡的喜悅，又有淡淡的憂愁。
淡淡的喜悅是由觀賞荷塘美景而來；淡淡的憂愁，則反映了當時像朱自清一樣的知識分子四顧茫然、愁悶徘徊的處境。作者的所見所憶所思所想，實際上含蓄而又委婉地抒發了不滿現實，渴望自由，想超脫現實而又不能的複雜的迷惘感情。王國維先生說“一切景語皆情語。”這幅淡雅、朦朧的荷塘月色圖訴說著作者關心國事、憂國憂民的思想情懷。
從這篇散文中，我們可以看到朱自清散文清新委婉的藝術風格：觀察細緻，結構縝密，語言洗煉，情景交融。朱自清的這篇散文看似信手拈來，卻處處用心；看似處處用心，卻又渾然天成。《荷塘月色》有著很高的藝術水平。
從人的情緒寫到月下美景，由月下美景寫到人的情緒，讓美景進入了更高層次的審美。《荷塘月色》不愧是膾炙人口的散文名篇佳作。正因為本文在思想和藝術上都有很高的價值，所以，入選課本很多年，從未被替換。
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