宣明小知識
-百寶嵌-
百寶嵌，為一種百寶鑲嵌工藝。在螺鈿鑲嵌工藝基礎上，巧用金銀、寶石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠、玳瑁、硨磲、青金石、綠松、象牙、蜜蠟等名貴材料的質感和顏色，將百寶鑲嵌於器物上，構成圖案以作裝飾。為明嘉靖年間揚州(今屬江蘇)漆器匠人周翥（zhù）首創。
詩人賈島有一首詩：
十年磨一劍，霜刃未曾試。
今日把示君，誰有不平事。
詩的意思其實通俗易懂，人們常常用“十年磨一劍”來比喻多年的刻苦磨練。其實這個道理，對於“宣明典居”來說，也是一樣的。
2019年11月7日開始，由中國輕工業聯合會舉辦的“首屆中國工藝美術博覽會”將在南京國際博覽中心盛大啟幕。
在本次《中國工藝美術博覽會》上，宣明典居一共會有四件重器精彩亮相，供大家欣賞指導。
壹
《香樟木獨板半圓雕百駿圖》
材質：香樟木
尺寸：420*50cm
局部
中式古典傢俱重選材，這件作品以獨板千年老香樟木製作，香樟木難得，獨板千年木更難得，在這樣的木材上進行雕刻，浪費一點都是暴殄天物。
這件作品的藍本是意大利籍清代宮廷畫家郎世寧的《百駿圖》，此圖共繪有100匹駿馬，姿勢各異，或臥或立，或嬉戲、或覓食，自由舒閒、聚散不一，栩栩如生，可謂曲盡駿馬之態。郎世寧的畫既有東方構圖的舒適感，又富含西方的透視技巧。他的畫作，無論是留白、構圖，還是對角上的處理都有著極高水平的處理，是中西審美的完美融洽。
局部
香樟木質地堅韌而且輕柔，含有豐富的揮發性油脂，具有濃厚的特殊香氣，是難得一見的好木材。
為了將畫師的畫作還原，這件作品的雕刻極為複雜——畫面採用淺浮雕、深浮雕、高浮雕、鏤空雕和半圓雕等多種雕刻手法雕刻完成。
多層次立體化地把平面書畫藝術呈現於立體木雕藝術之上。雕刻作品的每一處細節，都代表著宣明典居對具象美的極致追求。
貳
《月曼清遊頂箱櫃》
材質：檀香紫檀
尺寸：112*56*226cm
左/月曼清遊頂箱櫃
右/月曼清遊頂箱櫃
在宣明典居的作品中，紫檀是常見的木材，並不是因為紫檀常見，這種木材擁有其他木料無法超越的絨質感和通透感。
然而，紫檀雖為傢俱的理想原料，卻極難獲得，因為它不僅生長緩慢，而且常常有著“十檀九空”的情況發生。
《月曼清遊圖》冊為清代畫家陳枚所作，以每月的氣候變化為背景，描繪了宮女們隨其女主人在庭院內外的遊賞活動。
原圖的絹本設色畫有著豐富的色彩，但是這件《月曼清遊頂箱櫃》打破了傳統的雕刻思路——放棄細節雕刻，用線條來勾勒層次，追求平面的筆觸感，這使得《月曼清遊頂箱櫃》具有特殊意義。
《月曼清遊圖》原作與雕刻
在這件作品中，傅軍民先生追求的是一種意象的表達，而這些“意象”都通過“似與不似”的雕刻筆觸來表現。
相較於雕刻之重，這件作品的誕生凝聚著手藝人在不斷的思考、否定、創新中精益求精的執著。
在不斷的嘗試後，傅軍民先生的團隊選擇運用了難度極高的淺浮雕，雕工虛實結合，刀刀入扣，繪畫的韻味和意境。
叄
《雍正十二月令圓明園行樂圖大屏風》
材質：檀香紫檀
尺寸：237*295cm
中國人以龍為圖騰，龍的氣魄是華夏兒女為之振奮的力量，而古典傢俱以尊貴大氣見長，因此“龍”的形象與古典傢俱的結合便是 “王者之氣”的典範。
這款屏風是典型的清式傢俱，以郎世寧《雍正十二月令圓明園行樂圖》的部分內容為藍本。手工雕刻美在細節，在這幅作品的創作上，傅軍民嘗試了創新的雕刻手法，從模擬外形到模擬質感，將雍正皇帝在圓明園生活的遊園場景，表現的栩栩如生。
這不僅對雕工的技術提出更高的要求，也使得手藝人的審美面臨了不小的挑戰。
《雍正十二月令圓明園行樂圖》畫面場景宏大，人物和建築渾然一體，要雕刻出如此複雜交叉的層次，難度極大。
當我們細看這件作品時會發現，畫面中豐富的細節錯落有致，各式美景盡收眼底，絲毫不顯混亂。
出神入化的雕工和繁簡有序的佈局使得整組作品造型厚重沉穩。
當然，莊重的屏風離不開沉穩的底座，這件《雍正十二月令圓明園行樂圖大屏風》的底座雕飾蝙蝠和雲紋的圖樣，使得屏風整體典雅端莊，姿美脫俗。
肆
《百寶嵌雕龍寶座》
材質：檀香紫檀、牙骨、碧玉、青金石、
綠松石、珊瑚、螺鈿、彩貝、壽山石等
尺寸：114*76*122cm
鑲嵌的工藝，自古都是奢華藝術的表達，在百寶加工上，要使用雕、刻、琢、磨、鑲、嵌、描、堆等多重技藝。
好的作品要看細節，在這件《百寶嵌雕龍寶座》中，龍的雕刻就是最耀眼的部分。細細觀賞，越看越著迷。
百寶嵌材料精選牙骨、碧玉、青金石、綠松石、珊瑚、螺鈿、彩貝、壽山石等天然寶石，這些不同的材質和色彩組合，增添了一種華美，使得寶座更加富麗堂皇。
寶座之所以精典，不僅僅是因為鑲嵌的珍寶材料珍貴，工藝精湛。上等傢俱講究選材，工藝和寓意，這也是這件作品的另一大亮點——雲龍寓意權貴，蝠獸寓意福壽、福在眼前。
除此之外，寶座圍板上雕刻有極具動態美的畫面，呈現於質地沉穆的紫檀木，有鮮明的色感對比。使傢俱木器遠遠超出了使用功能，成為百寶薈萃的玩賞珍品。
宣明典居成立於2001年，是一個誕生在千禧年前後的品牌。對於現在的快節奏生活來說，品牌從誕生到消失，可能不過前後兩三年的光景。
然而，這對於宣明典居來說，這可能只是打磨一件產品的時間。
在過去的19年裡，創始人傅軍民先生帶領團隊日復一日地潛心創作，希望能夠設計出更多真正值得欣賞和收藏的好作品。
如今，從業數十載，傅軍民一直秉承“器以載道”的藝術創作理念，給予古典傢俱藝術更多的文化元素和思想內涵。
讓古典傢俱更富現代審美取向、情感和個性，善以傳統美學介入現代的生活理念，建構具有反思意識的新式東方審美。
在他看來，設計作為一種語言，設計者的創作初衷為能指，使用者的個體品讀為所指，故能滑向更多維的對話空間。
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