近期，在國產動畫愛好者圈子內被討論最多的作品肯定是《一人之下3》了，故事劇情如何先不說，讓愛好者，包括動畫製作業內人士都比較興奮的要點，是《一人之下3》動畫中的打鬥場景。
《一人之下3》是由國內巨頭騰訊動漫負責企劃，來自廣州的大火鳥文化負責動畫製作的網絡動畫，由於拾部君平時也有在微博上關注國內的一線動畫製作人員，以及到日本的動畫製作公司工作的中國人，所以在《一人之下3》動畫的OP公佈的時候，就已經通過這些業內人士的轉發，留意到動畫的畫面表現效果，這還真的給拾部君一次比較好的體驗。
然後，就是動畫的正片上線之後，不少的業內人士都在微博上稱讚動畫的打鬥場景，動作表現很出色：
除了說國內的羊廷牧，光學核心，在日本的動畫製作公司做動畫的梁博雅等都對動畫表示了支持以外，《羅小黑戰記》動畫系列的導演MTJJ，也直接盛讚了動畫的打戲十分好看。
如果有留意《一人之下3》動畫製作團隊，尤其是原畫陣容的觀眾，肯定都知道動畫中如此精彩的打戲，是中日一線動畫製作人員合作的成果，而日本這邊，除了真的請來了山下宏幸（原畫）和西尾鐵也（友情協力和書法題字）這兩位大佬之外，更加受到關注的還是在日本做動畫的黃成希。
黃成希，拾部君就不在這裡多介紹了，因為自從國內的一般動畫觀眾知道《博人傳》動畫的第65話是他負責演出，分鏡，作畫監督以及原畫之後，國內動漫圈基本上就因為這個男人而炸了。紀錄片系列《我住在這裡的理由》中，就有黃成希的出場，並述說著他來到日本追尋動畫夢的經歷。
紀錄片中最讓拾部君印象深刻的一點就是，在《博人傳》中，黃成希不僅將從山下宏幸這位師傅那裡學到的動畫製作技巧運用到實際製作中，而且還在動畫的打戲動作演出和設計上融入了中國武術的元素。
而在《一人之下3》中，黃成希為大火鳥文化帶來了十分強力的製作力量，這一次，對中國武術動作很有研究的黃成希等人，就更加可以放開手腳去設計打鬥動作了。
很明顯，國內的大部分觀眾都是非常接受這次的成果的，觀眾們雖然並不是每一位都對作畫和動畫製作流程很有研究，但很容易，很直觀就感受到這些打鬥場面的不簡單之處，動作的造型，運動過程中的細節量，觀眾們都是看在眼裡的。
但還是會有個別觀眾會糾結所謂的“日漫味”，並表示《一人之下3》好好的一部國產作品，竟然有《火影忍者》的既視感，甚至還有人表示，在看《一人之下3》打戲的過程中，關掉原來的聲音，然後換上《火影忍者》的配樂，一點違和感都沒有。
恐怕有這種看法的觀眾是因為知道黃成希參與過《火影忍者 疾風傳》和《博人傳》才這麼說的吧，先不說黃成希除了《火影忍者》系列之外，還參與過不少的動畫項目（比如說劇場版動畫《刀劍神域 序列之爭》），所謂的“國產作品”，所謂的“中華武術精髓”，難道就不是一個不斷學習吸收國外先進經驗，在保持自己的獨創性和本土性的同時，不斷變化融合的過程麼？
黃成希在製作《火影忍者》的過程中，學習到了日本製作動畫的經驗，然後他在後來製作《博人傳》的時候，又將自己對中華武術的理解融合進一部講述日本忍者的動畫中，這種中日的融合性，接著在《一人之下3》這部故事背景發生在北京的作品中得到更成熟的表現，這樣的作品真的需要去劃清國產和日本的界限嗎？那種對所謂的“日漫味”排斥的“國產主義”，視野還真是狹隘。
國際武打巨星李小龍的中華武術也是融合性的，除了中華傳統的部分以外，還融合了擊劍和拳擊的技巧和思想，那些“國產主義”的觀眾敢說李小龍的功夫不是中華武術嗎？再說了，日本動畫的發展也離不開對歐美各種作品的融合吸收，《星球大戰》這樣的歐美經典科幻作品對日本動畫的創作者影響多麼深刻啊。
《天元突破》的導演今石洋之的另外一部動畫作品《吊帶襪天使》，從人設以及劇情的調性都大量吸收了歐美影視作品的風格，難道這些“國產主義”的觀眾也要來說，《吊帶襪天使》滿滿都是“歐美味”，所以不是“純正”的日本動畫，因而太可惜了？
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