TVB經典劇《火舞黃沙》有一幕——
佘詩曼飾演的春分，和同伴在沙漠裡逃亡時候遇到馬賊，馬賊要實施強姦，把她逼到了懸崖邊。同行的女人在自己慘遭凌辱之際，衝她喊叫讓她跳下懸崖以保全自己的貞潔清白。
那個年代，貞操大概比生命和很多其他東西都來得重要。
貞節牌坊是女人一生的追求和最沉重的枷鎖。
她站在懸崖上命垂一線，跳下去，用死亡保護所謂的清白；
不跳下去，面前窮兇極惡的馬賊不會放過自己。
如果是你，你如何選擇？
圖：電視劇《火舞黃沙》
電影《傑羅德遊戲》裡，
某天女主角傑西和丈夫傑羅德到鄉村別墅度假，丈夫突發奇想要玩一個瘋狂的性遊戲，結果心臟病突發死亡，而傑西則還被銬在床頭不能動彈，面對傑羅德屍體被野狗一塊塊撕嚼，傑西必須想法脫身。
傑西在生命的困境裡開始了自我的心靈自救。
她在命懸一線之際，回憶起多年前，在日食的一天，父親對自己做出可怕的猥褻行為；更可怕的是罪惡發生之後，父親又是威脅又是哀求自己，只求逃脫責任。
這些遭遇對女主造成了難以磨滅的精神傷害，她逃避一切，麻痺自己，讓自己相信一切都是一場夢，渾渾噩噩地搞砸自己的人生——不然她活不下去。
圖：電影《傑羅德遊戲》
《信箋故事》女主角詹妮弗長大成人後，以成年人的觀點回顧13歲那一年，她與一位年紀大很多的男性“發生性關係”亦或是“被性侵害”的往事。
事情發生之後，她只能選擇把“被侵犯”在自己的記憶裡修飾成一段“情竇初開的愛情”——不然她活不下去。
圖：電影《信箋故事》
圖：電影《信箋故事》
她甚至需要在記憶裡，把自己想象得比真實“成熟”一些、“高大”一些，才能讓自己更好地接受當時發生的——她完全沒有準備好面對的噁心事情。
然而塵封的記憶隨著被保留下來的日記記錄一起打開，她還是要面對自我。
“原來那時候我這麼小。”
圖：電影《信箋故事》
女孩兒（男孩兒）被性侵了就是“一輩子毀了”嗎？
單純從生理上來說，有些性侵犯罪造成的傷害是可以痊癒的。
但是心理上，那種“恥辱感”、“我的一輩子毀了”、“被別人知道太丟人了”、“別人會對我指指點點”、“我再也不能相信男人/女人/大人”的崩潰感，才是性侵犯罪帶給人的摧毀性烙印。
然而心理的恥辱，
是受到的教育、道德環境、社會習俗、他人的態度帶來和影響的。
所以從受害者和旁觀者，都要努力摒棄這些觀念和想法。
受害者的悲慘是事實，但是不需要過多的被強調；被性侵的受害者的人生不會“毀了”，他們會好好的繼續自己的人生；
這就和被狗咬了、被打劫了、被深井冰莫名其妙揍了一頓一樣，在有效的醫治和心理援助下，這個傷可以痊癒。
被毀掉的更應該是加害者——性侵犯罪者的人生，他們才是喪盡天良、臉面無光、丟了祖宗十八代的臉、應該永遠記住自己加害別人的罪過——餘生夾起尾巴、用盡全力好好重新做人的人。
你的身體非常不幸地被混蛋傷害了，
但是不能、不要讓他摧毀你的心靈和餘下的人生。
黃子華棟篤笑裡面有個梗，
香港很長一段時間都對亂丟垃圾管得好嚴格，亂扔垃圾罰款幾千，廣告和標牌甚至會直接說“亂丟垃圾害人憎（粵語，令人厭惡的意思）”，
但是如果你不環保，你會被怎麼說呢？
就是“你不環保”，
不環保的人被罵“你不環保”，在文學上，稱之為白描。
性侵受害者可能會被別人指指點點：“蕩婦”、“不自愛”、“水性揚花”、“可憐”？
性侵犯罪者呢？“強姦犯”、“戀童癖”、“色魔”、“變態”——TMD大部分是白描詞語。
如果有一天，性侵犯罪者可以和“罪犯”、“喪盡天良”、“令人厭惡”多劃等號，
性侵受害者在站出來抗擊罪惡之後，可以多和“鬥士”、“勇士”、“懲治犯罪的戰士”多劃等號，
世界會更加美好一點。
《火舞黃沙》裡的春分不信命，
她在懸崖邊上面對惡貫滿盈的馬賊們，毅然決然的撕開了自己的衣服。
她不要為了所謂的“貞潔”枷鎖去死。
她要活下去，為了自己更好的活下去。
那一刻是屬於「人性」的覺醒，
是被壓迫已久的女性寶貴的「自我」的覺醒。
圖：電視劇《火舞黃沙》
閱讀更多 晏泓說 的文章
