洋瓷杯、綠色的牆壁、隨處可見的紅色標語、激揚的音樂……電影《芳華》裡對文工團場景的還原，人物的裝扮，讓很多經歷過那個時代的人讚不絕口，也讓我們彷彿身臨其境。影片結尾有這麼一段話，“原諒我不願讓你們看到我們老去的樣子，就讓熒幕，留住我們芬芳的年華吧。
電影確實留住了很多人的“芬芳年華”。而且，和劇中青年們處於不同時代的我們，也被感動、被激盪、被撕裂。
這份感覺不僅有美好，也有殘酷。
“一個始終不被善待的人，最能識別善良，也最珍惜善良。”當這句對白出現的時候，“活雷鋒”劉峰形象崩塌，青春也蒙上了陰影，被集體主義衝擊得荒腔走板。
在此之前，劉峰一直是一個好人，一個神一樣的聖人，聖潔無比。
但在此之後，他因為熱切的表白被當成耍流氓，沒有人願意再向他靠近，只有備受歧視和排斥的何小萍，堅定支持他。在劉峰離開文工團的時候，她一個人站在大門口給他行軍禮，送他。
送別的場景也是片中最讓人感動的片段之一，全世界都背叛了你，但有一個人依然站在你的身旁，不離不棄。
劉峰被趕下神壇，反倒促成了何小萍的個人成長。何小萍突然看清楚了這個世界的虛假。
如果說之前也犯過小錯的何小萍一直都是逃避、消極反抗的話，從這個時候開始，她的自我覺醒了，她積極、堅決地和集體劃清界限。可諷刺的是，接下來的何小萍卻陰差陽錯成了英雄。這不是她想要的“英雄”，無法接受這種反差的她精神分裂了。
當何小萍作為病人觀看文工團解散前最後一場演出時，聽著熟悉的旋律，她情不自禁衝出大門，在空曠而黑暗的操場上翩翩獨舞。
這是全片拍得最精彩的一部分。何小萍沒有衝上舞臺，上舞臺意味著對群眾的取悅，意味著她仍無法擺脫集體。她一個人，來到冷清的操場，熱鬧的禮堂、喧譁的掌聲，統統成了她的陪襯。所有的壓抑、憤怒被盡情釋放。她終於從集體中徹底抽離，完成了自我重建，成了完完整整、乾乾淨淨的一個人。
緬懷青春其實也沒有什麼不對，每個人都有青春，每種青春都有值得懷緬的地方。問題是，藉著緬懷之名，在青春之美的光環下，一切罪惡都被原諒了。
團員們無疑對何小萍和劉峰的遭遇負有責任，他們身上揹負著漢娜·阿倫特曾極力抨擊的“平庸之惡”：不去阻止顯而易見的惡行，甚至直接參與。
但影片中，團員們一轉身就實現了完美轉型，彷彿之前發生的一切都和自己無關。
這在文工團散夥飯那個段落表現得尤為明顯。如果說舞蹈老師抱著政委痛哭，追問為何解散文工團時還能感受到一點諷刺，那麼接下來隆重的告別儀式，就完全是給集體“送溫暖”：團員們喝酒、唱歌、眼含熱淚……
我得承認，他們的感動是真實的，這一幕也確實很感人，讓我想起了大學畢業和同學們依依惜別抱頭痛哭的情景。可讓人感動的未必就是好的，鏡頭對這群一起製造了平庸之惡的人的離別之傷給予了過多的表現，同情。
時代的悲劇，一群人的錯誤，被籠罩在溫情脈脈的面紗之下。這兩個不幸的人，被戕害的人，最終只能放棄追問，只能善良，只能選擇原諒，只能和生活和解。或許，和解確實是生活最終的無奈樣子，但卻決不是人生的全部。
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