秦腔的唱詞，除上、下句的對應形式外，在平仄與韻轍方面，又與我國的“對聯詩”大致相仿。比如它的上句（即一段詞中的一、三、五、七……奇數句），可押韻也可不押韻（秦腔中以押韻為多見），而它的下句（即一段詞中的二、四、六、八……偶數句），則要求必須押韻。所取轍口，雖然仍以北方戲曲通用的“十三轍”為主，但以言前、中東、人辰、江陽等轍口最為普遍。
秦腔《殺狗勸妻》
這大概與上述轍口中的語音較廣、韻腳較多、用起來方便、唱起來上口等因素有關。也斜轍口的語言較少、取韻較窄、被使用的機會也就不多，而衣希轍的語音雖廣，音韻卻不太響亮，所以使用也比較少。這種韻腳安排，又同唱詞尾字的平四聲緊密結合的，一般的規律是：下句尾字為平聲必須入韻，上句仄聲則不一定人韻，但首起第一個上句仄聲要求必須人韻，其他上句仄聲一般入韻者也較多。
秦腔《水淹泗州》
如：二爹孃且安坐兒有話講，待媳婦我拜過二老爹孃。兒不能孝父母生養死葬，你二老今為兒莫要悲傷。手抱上夫靈牌懷念以往，哭了聲屈死的短命才郎。這是一個一韻到底的唱詞片斷，雖然句句人韻，但由於上、下句平仄分明，所以，顯得格外跌落有致和層次分明。當然，秦腔唱詞的韻轍安排，既可以一轍到底，也允許中途改轍，特別在較為長大的詞段中，往往還會出現頻頻改換韻轍的情形。
秦腔《周仁回府》
如：叩一頭來抽身站，站在客廳觀一番。回頭觀見夫靈位，氣的崔氏雙目黑。你言說炳仁和你好，請在他府進宴餚。三杯藥酒敬上了，禍不尋人人自招。上例連換三韻，使得整個詞段顯得富於變化，以此形成角色在抒發感情時語勢和情緒上的轉折。秦腔的演唱，雖然十分講究“依字歸韻”，卻在不同的範圍內，存在著兩種不同書概念和要求。
秦腔劇照
一是唱字本身的歸韻，要求必須歸入它所屬的音韻之中。二是拖腔歸韻問題，要求一旦進人拖腔演唱之後，就必須改換為傳統所規定的韻目程式之內。一般來講，生、旦行當行腔，必須歸入“安（an）”韻拖腔。另外，秦腔唱腔中，還有一種叫做“彩腔”的拖腔，其曲體十分長大，但由於採用以腦後音拔高的假嗓演唱方法，自然形成腦音共鳴為主的“i”（衣）韻，淨行當唱腔中的“犟音”同樣也是如此。
秦腔現代劇《花兒聲聲》
淨行唱腔的拖腔取韻，雖然“an”（安）、“ai”（哎）兩韻兼而有之，卻以取“an”最為普遍，醜行拖腔也同樣如此。秦腔之所以選用“an”韻進行拖腔，除衍襲傳統規定的成法與習慣外，還在於它屬開口韻，不僅音韻響亮，還能打遠響堂，演唱起來口型容易撐圓，也便於調氣和突出旋律稜角，再加上唱詞所取“言前”轍口過多，這就使得我們在欣賞秦腔的唱腔時，往往會產生一種處處皆“安”的原因所在。
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