齐白石自己说：“我诗第一，印第二，字第三，画第四”
一九五八年，傅抱石在《白石老人的艺术渊源》一文中给予了白石老人的准确评价：老人的天才、魄力在篆刻上所发挥的实在不亚于绘画。因为印章系由字组成，而字是随着社会发展而日渐变迁、增多的。又必须刻篆字，这就困难了。老人是不顾一切地打破历代所谓印学的清规戒律开辟了新的天地。老人自己说过“余刻印不拘昔人绳墨，而时俗以为无所本，余尝哀时人之蠢。不思秦汉人人子也，吾侪亦人子也；不思吾有独到处，如今昔人见之，亦必钦佩”。
为什么傅抱石这么推崇齐白石自诩第二的篆刻呢？让我们看看齐白石篆刻好在哪里？
虽说白石老人篆书取法《天发神谶碑》和《祀三山公碑》等碑帖，其笔法、线条更加简约，简约的甚至有些吝啬和单调。刀法上简到就一种“冲刀”，并还只是一个偏锋的方向，章法上简到貌似很平常，有些印章还很“相似”，初看以为是白石老人依样照搬呢。若看进去，读懂了白石老人的内心思想，会发现内在的笔力、结构、美感一点都没有简化，更纯洁、笔笔精华、刀刀精髓，达到了大道至简的境界。
在读白石老人印章时我们要化繁就简、去掉任何多余的，才能领略大道至简。
齐白石篆刻：朱朱白白
“朱朱白白”出自：唐代韩愈，《感春三首》之“晨游百花林，朱朱兼白白”诗句。清晨漫步在百花林中，有红红的花儿、有白白的花儿，各色花木入眼来……。十个字勾勒出赏花人身在万紫千红百花林中的别样心境。
这方印出自1922以后齐白石曾先后为大收藏家陆质雅刻的三百余枚印章之一。我们来看这方印。方方正正的布局，方硬的笔画，十字栏格式，四个字就有二字是重字。“朱朱”二字上下一气贯通，字断气不断，上“朱”字中间的竖向右倾斜与下“朱”字中间的竖反向左倾斜，与二字整体气势协调，增添了灵动，不因倾斜而不妥。
“白”字的小撇是白石老人特有的标志，很多“白石”印章的“白”字都有这一小撇。二字的小撇各向左右撇，俏皮活泼。
“朱朱”二字上下搭在十字栏上，上“白”字小撇向右挂在十字栏上，下“白”字小撇顶十字栏。白石老人构思如此巧妙，四字宛如形态各异的花枝，十字栏如竹篱笆，虽未见花开，但已与韩愈感春时的心情交织在一起了。
吴作人1954年画，来源网络，侵删
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