兰，因其不争，不沽名钓誉、一心只追求胸中志向的坦荡胸襟，而被世人以君子相称，于花中它富有“人不知而不愠”的风格。它的排名仅位于梅花之后，居第二位。
自古文人墨客尤爱咏兰画兰，常以其风雅之姿，贞洁幽美之态，表达自己宁可孤芳自赏，也不去取媚于人。
观其秉性，别具君子之风。
陈半丁《兰有馨香 》
兰，幽而不病。处深山，厌都市喧嚣，不以境寂而色逊；居幽谷，喜明月清风，不因谷空而貌衰。艺兰之人，跋涉林壑之间，寻采野生之兰，驯其野性，育其良种，配山石衬其隽秀，置曲房显其香幽；兰叶，如挑破凡障睿剑，兰花，如指点群迷佛手，闻其香，瞻其容，如入禅境矣。兰香如檀，置兰之室不宜久坐，久坐而不闻其香，故痴迷呆滞者，实难见识兰之雅趣。
——《四君子赋》
今日，让我们一起了解花中“四君子”之一——兰。
南宋 赵孟坚 《墨兰图》
赵孟坚，字子固，号彝斋，宋宗室，海盐广陈（今嘉兴平湖广陈）人。
赵孟坚儒雅博识， 工诗文，善书法，常用水墨白描水仙、梅、兰、竹石。其中尤以画兰最为精妙，他的笔致细劲挺秀，花叶纷披别具条理，给人以“清而不凡，秀而雅淡”之感，世皆珍之。
他以兰喻己，表示不忍看到祖国大好山河被践踏，不敢相信国家已被元人占领，不想居住在元朝的土地之上，更不愿与统治者同流合污的清高气节。
宋末元初 郑思肖 《墨兰图》
郑思肖，字忆翁，号所南，连江（今福建省福州市连江县）人。
在元代初年的时候，为了表达自己亡国之痛，他的坐卧皆朝南，画兰不画土，他笔下的“露根兰”，笔墨纯净，枝叶萧疏。当别人问他原因，他说“国都没了，兰花哪里还有地方可以扎根。”
当时他笔下兰花别具一格，在当时名噪一时，引得不少达官贵人前来向他索画，可他却严辞拒绝：“不画，我的命你随时可拿走，但叫我为你画兰，这辈子都不可能。”他宁愿自己生活过得拮据些，也不替元人画兰。
由于郑思肖经历丧国之痛，性格变得怪异孤僻，不爱和人打交道，而且经常在过年过节的时候，望着南方痛哭，向南跪拜，以悼故国。
他画出的兰花颇具君子之风，但他画完就把画给撕了，或烧了，朋友向他索要他也不给，谁要他就跟谁急，以至于至今存留他的作品并不多。
明 徐渭 《兰花图》
徐渭，初字文清，后改字文长，号青藤老人，山阴（今浙江绍兴）人。
徐渭，他一生都比较清苦。父母早逝，他被迫与长兄一起生活，足足考了八次的科举试，都落榜了，虽然他应试不行，但在绘画书法上却是十分有造诣的人，明代写意水墨画十分的流行，徐渭凭借自己特有的才华，成为一代写意泼墨大师。
他笔下的兰花，不拘小节，笔简意赅，很少着色，兰叶层次分明，虚实相生，泼墨中他还加上了融劲健的笔法于画中，使得他画相得益彰，颇具大气。
徐渭曾把一幅画送给友人仙华，在画中题诗曰：“仙花与杜诗，其词拙而古。如我写兰竹，无媚有清苦。”虽然一字一句皆在说兰，可又何尝不是在说他自己。
清 石涛 《兰竹双清图 》
石涛，原姓朱，名若极，别号清湘老人，法号元济，广西桂林人。
石涛在画兰的能力非常多变，其笔法有尖、秃、曲、直、刚、柔、光、毛；用墨干、湿、浓、淡，行笔偏、正、疾、徐，上下左右，顺逆往来，无施不可。他笔下的兰叶疏密有秩，条理清晰分明。
世人问其画兰技巧，他说：“运腕虚灵则形能折变。”
他用了大半辈子的时间在研究如何画兰，曾在一幅墨兰册页中题道： “十四画兰五十六，至今与兰争鱼目；始信名高笔未高，悔不当初多食肉。”
他言中之意是自己从14岁开始学习画兰，到现在已经56岁了，至今也不过只是鱼龙混珠而已，还是不能尽显兰的韵致。尽管现在自己的名声很高，但实则技艺笔法并不高妙，早知道如此，还不如去注意饮食吃肉养生来得痛快。
近现代 齐白石 《兰花图》
齐白石，名纯芝，字渭青，号兰亭，生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭）。
齐白石先生笔下的兰多了些“生活气”，他笔下的兰不再是孤独生于幽谷之中，多增了蚂蚱、青蛾、甲虫多了些生机趣味。
不同颜色的交汇令画形成强烈的色彩反差，他把兰带回了世俗，以湿润淡墨或嫩绿颜色来画兰，令兰接地气，还不失君子之雅。
近现代 白蕉 《兰花图》
白蕉，本姓何，名法治，字远香，号旭如，上海金山县张堰镇人。
白蕉善于画兰，有“兰王”之称，在上个世纪与徐悲鸿、邓散木被称为“艺坛三杰”。
他画兰着笔并不多，风神自远，他自道甘苦：“花易难，笔易墨难，形易韵难，势在不疾而速，则得笔；时在不湿而润，则得墨。欲在无意矜持，而姿态横生，则韵全。”
元 赵雍 《著色兰竹图》
明 马守真 《素竹幽兰》
明 文徵明《兰竹石图 》
明 陈元素《墨兰图》
清 金农 《红兰花图》
近现代 冯超然 《兰花图》
兰，淑慧而雅淡，不争于世，孤芳自赏。其香清逸，其性幽娴，玉骨冰姿，人见人怜。
兰独处幽境，拥有冰姿却从不争宠，丽质天资却暗自香。不畏权贵，不趋炎附势，不为无人而不芳，不因清寒而萎琐。
兰者，谦谦君子也！
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