提起紀實攝影，不得不提寇德卡
約瑟夫·寇德卡（Josef Koudelka）
生於捷克摩拉維亞，工程系畢業，他一直是一個謎一樣的人物，獨來獨往，流轉歐洲大陸，長達20多年的飄泊，所拍的街頭人生，就如舞臺上的戲劇一般，每個人物在一剎那間將一生的火花點燃發亮。
這張在蘇軍入侵那刻，拍攝於布拉格廣場的照片，讓寇德卡蜚聲世界。
寇德卡 《入侵68》
這張照片攝於1968年8月20日。蘇聯的鋼鐵洪流，原本應打向資本主義西歐的鐵拳，落在了社會主義兄弟的身上。坦克在布拉格的道路上留下車轍，不知名的男人向你伸出手，證明了這一刻的時間。
這一張照片，不像是戰爭時期的紀實照片，反而成了以戰爭為舞臺的一首詩。地面上被坦克侵襲所留下的痕跡，雜亂無序。路邊黑壓壓的樹道、稀少的人群、安靜的房屋，一切彷彿都將在沉默中爆發。男人的手臂堅硬地、用力地在畫面最前方，凹陷的手骨積蓄著憤怒。
寇德卡 《入侵68》
蘇聯國歌-牢不可破的聯盟Various Artists - 各國國歌演唱版
蘇聯啊，凝聚了億萬人的理想。原本《牢不可破的聯盟》這首歌，寫的是蘇維埃聯盟的手足之情。但坦克碾碎了兄弟們的手足。
而寇德卡的照片，成了整個美蘇衝突這個大舞臺的濃縮。沒有血淋淋的畫面、沒有騷動的人群，但這一刻，彷彿成了一個舞臺，容納了整個蘇聯與社會主義陣營衝突的現場。
坦克指向你的時候，你會想些什麼？寇德卡能用一張照片，就把你帶入那個情景。這就是一張照片的魔力。
一切都是語言的凝聚。蘇聯，原本如此凝聚起了加盟國，國歌由哈恰圖良撰寫，名為《牢不可破的聯盟》。
但這個聯盟，在布拉格的入侵之後，粉碎了兄弟國家的幻想。
以至於，當美國人用篡改了的蘇聯國歌，寫下了這首D I S C O，呼喚蘇聯年輕人全都奔向西方的時候，這首歌幾乎無往不利，傳遍了東方陣營。
賈樟柯在《江湖兒女》中所用的，就是這首歌。你以為它是80年代中國青年人的Disco情懷，其實它是對蘇聯沒有硝煙的一槍。
查一下兩者的歌詞，你就看到了歷史的諷刺。
看寇德卡的作品，就像活生生地進入了那個場景。在他的重要作品《吉普賽人》，有更多這樣的拍攝方法。
寇德卡：《吉普賽人》
這部作品不僅僅是紀實攝影，因為傳統的紀實新聞攝影往往存在故事主線，會去安排角色，更多的以講故事的方式去敘述。
但這部作品中，寇德卡同樣創建了一個舞臺。
每一張作品中的人無名無姓，我們只能通過畫面來假設他們的身份。於是我們的注意力被他們的樣貌所吸引。每一個普通人、每一不一樣的人、男人女人老人小孩、失落的痛苦的開心的等等，他們構成了豐滿的、吉普賽人的大舞臺。而這個舞臺，指向人的生活，指向人的普遍性。
他曾經接受採訪就被問到：您拍過一組關於吉普賽人的照片，從他們身上你學到了什麼？
寇德卡：你不需要太多東西，你就可以活著。
這才是寇德卡的攝影的價值：並不在於拍得多麼巧妙，而是在舞臺中，展現了人的通性。
《吉普賽人》
《吉普賽人》
這部作品他花了十年完成，在歐洲各國流浪飄泊，用25毫米廣角鏡頭的單眼相機的鏡頭所拍成，把社會學調查放入到舞臺設置，通過一部作品，展現了人。
對這樣一部作品，我們不能再簡單地分析它的光影，而是整體作品的架構與思考方式。
什麼是舞臺？
社會調查如何體現？
怎麼對人物進行塑造？
作品背後的詩意還有什麼？
長達十年時間，怎麼保證作品質量？
我後續將會通過深度分析作品的序列、展現內容、人物塑造來解析他的視覺語言、敘事語言和舞臺語言。
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