自1917年胡适在《新青年》上发表中国新一首白话诗以来，已历百年的中国新诗大体可以浓缩为“五个二十年”。
第一个二十年（五四运动到抗战爆发前）：从无到有的启蒙
关键词：蝴蝶、女神、新月、雨巷、繁星
——蝴蝶 胡适的《蝴蝶》是中国历史上第一首白话新诗，它犹如亚马逊森林蝴蝶的翅膀一振，带来新诗的百年风云。
——女神 师法美国自由派诗歌的郭沫若（那时候郭老还是郭沫若）发表的浪漫主义诗集《女神》，以火一般的热烈彻底烧掉了所有旧体诗的体系，被视为新诗的奠基石。
——新月 师法英国诗歌的徐志摩、闻一多、朱湘等几人形成的新月派，试图找到新诗与古典传统的结合点，建立新的审美标准。
——雨巷 师法法国诗歌的李金发、穆木天、卞之琳、戴望舒、冯至等人给中国带来了象征主义，李金发的《微雨》、戴望舒的《雨巷》是著名代表。
——繁星 受印度诗人泰戈尔影响，小诗派曾风靡一时，冰心创作的《繁星》就是其中一颗明星。
徐志摩
第二个二十年（抗战爆发到建国初期）：融入时代的成长
关键词：七月、土地、九叶
——七月 艾青、胡风、田间、彭燕郊、牛汉、邹荻帆等以《七月》和《希望》杂志为阵地的诗人群体，史称七月派。它创造了现代主义与抗日救亡现实结合的新成就。
——土地 艾青代表着这一时期的创作高峰，他的《我爱这土地》、《大堰河，我的保姆》是名篇。他的“为什么我的眼中常含泪水？因为我对这土地爱的深沉”成为至今传诵的名句。
——九叶 四十年代最有影响的“中国新诗派”幸存者辛笛、杭约赫、陈敬容、郑敏、穆旦、杜运燮、唐湜、唐祈、袁可嘉9人，于1981年出版诗合集《九叶集》，因而得名“九叶派”。其中，穆旦的诗歌知性和感性深层融合，是一直站在新诗潮前端的诗人。
艾青
第三个二十年（建国初期到改革开放前）：集体歌唱的强音
关键词：时代、颂歌、战士
——时代 以郭小川、贺敬之为代表的歌颂伟大时代的政治抒情诗是此时期主流诗歌。郭小川的《望星空》、贺敬之《回延安》为一时名作。
——颂歌 以李季、闻捷、田间为代表的赞颂新变化的新生活叙事诗也是此时期另一大亮点。
——战士 以李瑛、公刘为代表的军旅诗歌也为时人所瞩目。
第四个二十年（改革开放到上世纪九十年代中期）：前所未有的诗歌神话
关键词：朦胧诗、台港热、青春潮
——朦胧诗 从上世纪七十年代中末起，以食指、多多、芒克、北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河、梁小斌、翟永明、海子等为代表的诗人群体，运用象征、隐喻、意象等艺术手法打造了全新的诗歌语言和审美境界，实现了从集体崇高向个人崇高的回归，开辟了新诗发展史上空前繁荣的黄金时期。其中，北岛的《回答》被公认代表了一代人的声音。
北岛
——台港热 随着改革开放，台湾诗人纪弦、洛夫、余光中等人的作品为大陆所熟知。其中，席慕容的诗以爱情和青春为基调，最为公众所喜爱，形成了相当庞大的读者群。
——青春潮 在朦胧诗逐渐降温的九十年代初，汪国真以主旋律、正能量的年轻系列作品，在青少年读者中形成轰动效应。
第五个二十年（从上世纪九十年中期至今）：个人化写作的时代
关键词：第三代诗人、争议不断
——第三代诗人 这是一个后朦胧诗时代对先锋诗人集体的泛称，包括了非非、他们、莽汉、海上等众多流派，与朦胧诗不同的是其平民化、平庸化的创作取向。其中，以西川、陈东东、臧棣、欧阳江河等为代表“知识分子写作”和以于坚、韩东、李亚伟等为代表的“民间写作”最为著名。
——争议不断 从新世纪以来，公众通过网络对“下半身写作”和以梨花体、羊羔体、乌青体为典型的口水诗、垃圾诗表达严重的担忧、不满和抗议。
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