任伯年（1840—1896），即任頤，別號山陰道人、山陰道上行者，浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區瓜瀝鎮）人。與任熊、任薰並稱“海上三任”，在其中成就最大，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，技法全面，山水、花鳥、人物等無一不能。他生前常對人說：“山水人物，今不如古； 花卉翎毛， 古不及今。”
任伯年 五倫圖 1872年
632.5萬元 2017年中國嘉德國際拍
19世紀70年代是任伯年進入花鳥畫創新發展階段，花鳥作品在數量上超過了人物畫。在技法上，保持著雙鉤填彩和寫意並進，既有潑辣的大寫意，也有瀟灑的小寫意，摻和著西洋水彩畫技法，沒骨法，周之冕、王武的勾花點筆法，淡彩法，可謂兼容幷包，不斷深化著傳統藝術。
此圖寫鳳凰、仙鶴、鴛鴦、白頭、黃鸝飛憇於湖石翠竹之間。禽鳥皆作對成雙，靜者多而動者少，竹枝於湖石後勁挺直上，亦不作飄搖之態，境界清和祥瑞。全圖設色淡雅，唯鶴頂紅色與鳳鳥淡淡石綠色對比成趣。而白鶴身上的幾處濃墨特別醒目，畫面因之而精神躍出。全圖藏露得宜，虛實相生，雙鶴、竹石都用銳利的細線勾勒，鳳鳥則用小寫意闊筆及安閒的靜態烘托白鶴之動勢。構思極為巧妙。同治壬申，作者三十三歲，是他畫風轉變期的成功之作。
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