《隱形人》在上映之後，首週末獲得2900萬美元，遠遠超出其700萬美元的製作成本，被人稱為是2020年開年第一恐怖片。
它的劇情並不複雜：在絲莉亞的家中有無數的監視器，丈夫用來掌控她的一舉一動，有一次，絲莉亞將安眠藥放入自己的丈夫水中，深夜逃出，但是沒有多久，自己的丈夫自殺，留了一筆鉅款給她，但是前提是不能發瘋或者坐牢。然而之後絲莉亞經常在家裡遇到各種怪事，原來都是自己的丈夫變成了隱形人，可是沒有人相信她……
在筆者看來，這個故事最大的特點就是在驚悚故事下運用了“男性凝視”（Male Gaze）。
“男性凝視”是由電影評論家Laura Mulvey在《視覺快感與敘事電影》提出，Laura認為在電影中，男性往往成為權利的主導和凝視的主體，而女性成為被凝視的客體。
《隱形人》這部電影著力打造隱形人“單向性”的男性凝視，作為偷窺者處處騷擾、糾纏、跟蹤，透過女主角視角，讓觀眾感同身受，從心理上加倍感受到更強的驚悚感並同情女性在現實暴力下所受的傷害。
“男性凝視“下的男性快感
女性作為電影中的被觀察對象，驚悚的快感是極易形成的。Laura Mulvey提到，男性凝視是包括相機後面的人，電影本身中的人物形象，觀眾三個角度組成。
“相機後面的人”即導演，自不必多說，他藉助鏡頭語言讓男性凝視越發凸顯，而電影中的人物形象則是隱形人。他所”凝視“的就是自己的妻子。
在最開始，丈夫藉由各種監視器去侵犯絲莉亞隱私，讓她的生活陷入被男性監視與控制，而當丈夫擁有了更加強大的武器“隱形衣”，變本加厲，毫無忌憚的偷窺、攻擊甚至傷害絲莉亞。
第一場極具“男性凝視”的驚悚戲——在深夜絲莉亞的被子被拉了下來，女性軀體慢慢展現，用男性的目光緊緊盯著絲莉亞，甚至還用雙腳踩住被子來滿足自己自己控制的欲求，“隱形人”通過控制著女主角帶來刺激，凝視的快感也由此而成。
而觀眾的快感先是來自對絲莉亞的好奇。開頭就是絲莉亞在特別大的別墅之中逃亡，觀眾的眼球隨著鏡頭在絲莉亞的後面一路跟隨，女主有一種被人窺視的壓迫感，而觀眾也產生好奇她究竟因為什麼而逃。
在絲莉亞被隱形人折磨的過程中，電影將常用“隱形人”正在窺視的主觀鏡頭多次切換絲莉亞和空鏡之間，而當隱形人不存在時，“男性凝視”就轉移到觀眾身上，看著眼前被“戲弄”的女主角，觀眾的好奇心和“吃瓜”心理進一步放大。
而當第二幕的女性“割喉”戲份上演時，觀眾的刺激感達到高潮，隨即絲莉亞被當作精神病人，關於血腥的動作戲碼接連上演，感官刺激被激發。
戈達爾在影片《蔑視》中說，電影為人類慾望提供了身體。絲莉亞被隱形人控制的過程，帶來了驚悚感，從而也就滿足了觀眾尋求刺激的需求。
“男性凝視“的女性創傷
一般在電影中，男性凝視無處不在，女性都是屈服的，甚至將這種男性凝視視為自我認同，接受這種設定。
“Primo Levi說過一句話，集中營是人類歷史上最大規模的屠殺。但我要說，不是。人類歷史上最大規模的屠殺，是房思琪式的強暴。”
——《房思琪的初戀樂園》
在《隱形人》裡，絲莉亞因為遭到控制，精神恍惚，不過她尚且有反抗能力，穿過一層層如同監獄的設置，她一路慌慌張張，草木皆兵，非常警戒地看著周圍，一副弱者楚楚可憐的姿態展露無疑。
她因為控制得了迫害妄想症，即使擺脫了自己的丈夫，依舊很怕出門，甚至沒有勇氣面對門口外的陽光。
伊麗莎白·莫斯演員很用力，用痛苦、驚嚇、絕望等表情訴說著被喜歡施虐的男人洗腦、控制的故事，表達著女性的創傷和脆弱。
在隱形人騷擾、給閨蜜發郵件等事件發生後，甚至被嫁禍為殺人犯，女主角接近於崩潰，疑神疑鬼，宛如神經病一般，感染力十足。尤其是在精神病院的一段戲，絲莉亞對著一個空蕩蕩的角落，瑟瑟發抖，哭訴著：“我看到他了“，精神和身體被雙重受到男性控制的摧毀。
他讓我覺得自己是瘋子，那是他的手段。
經過一系列的驚悚感和壓迫感塑造，這時的觀眾與絲莉亞所經歷的事情高度契合，也明白了絲莉亞的處境——控制無處不在，令你感到不適，想到的辦法只有逃離，卻誠惶誠恐；在你經歷到男性暴力時，誰也無法相信一個弱女子所講的話，“眼見為實”才是硬道理；即使是自己的好朋友，隱形人也可能想方設法“離間”，讓你孤立無援。
無論他要做什麼，他總是會找到你的。
“房思琪式的強暴“的根本原因就是控制，《隱形人》的女性也不例外。隱形人強行按照自己的意志和需求來對受害者施以控制，給女性創傷，並試圖讓絲莉亞認同。
所以說，性別權力的不對等帶來的創傷，才是真正的“隱形人”。而這樣的故事，正是現代女性最為焦慮的事情。
反抗“男性凝視”，建立話語權
韓國的“N號房”犯罪事件，在網上持續發酵，大家恐怕難以想象，在現代社會，仍然有女性受到控制，被人折磨，供人消遣。最讓人寒心的，N號房事件的聊天室會員竟然有26萬人之多。福柯曾經說過：“不需要武器、肉體的暴力和物質上的禁止，只需要一個凝視，一個監督的凝視，個體就會在這一凝視的重壓下變得卑微，就會成為自身的監禁者。”可見，封建社會遺留的“大男子主義”仍未減退。
聯繫到電影《隱形人》，雖然影射了社會現實，而進步性在於關注女性建立話語權的過程，在結局也大大舒緩了壓抑氣氛，以其人之道還治其人之身，戰勝男性凝視，進而轉成女性凝視視角，宣示自己的主權。
寫在最後
雖然這部電影改編自英國作家赫伯特·喬治·威爾斯1897年的科幻小說，但是結合了現當代的女性主義、男性暴力等主題講述了一個全新的驚悚故事。整部電影“男性凝視”的運用更是直白地敘述人性的醜惡和冷漠，探討著男女話語權不平等這種更為殘酷的現實。
回到現實，世界經濟論壇發佈的《2020年全球性別差距報告》顯示，2019年預估徹底消除性別差距所需的時間為99.5年。由此可見，實現真正的男女平等道阻且長。即使這樣，在這期間，也有很多人依靠著自己的專業和態度來探討這些命題來啟發更多人，《隱形人》便是如此。
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