好久沒推恐怖片了。
最近因為疫情的原因,北美很多院線也走了流媒體,許多資源也都開始上線。
當然不包括其中推的這部網飛電影,但相較起來,叔覺得它好看些,所以先聊聊——
飢餓站臺
豆瓣評分7.7,
看起來好像不太高,但按照豆瓣對於恐怖類型的苛刻程度來說,接近8的分數,依然是相當不錯的評價。
《飢餓站臺》是一個高概念的影片。
簡單來講,就是劇本有一個強烈吸引觀眾的噱頭,再圍繞這個噱頭再進行詳細的再創作。
《飢餓站臺》的高概念,是一座特殊的監獄。
怎麼個特殊法呢?
整座監獄只有獨棟,每一層住2人,中間有個貫通的大窟窿。
多少層?沒有人知道,
因為無論往上還是往下看,都見不了底。
這樣的監獄用來幹嘛,咱們隨著男主的視角來看——
男主葛蘭(伊萬·馬薩戈飾)是一箇中年人。
秉持著要戒菸的念頭,他選擇主動進監獄自我改造,半年後還可以拿文憑工作。
工作人員說他可以帶一樣隨身物品,葛蘭想了會,選擇了一本書:《堂吉訶德》
等到下次醒來,葛蘭已經身處監獄中了。
映入他眼簾的,是前頭看到的那一幕:
大監獄、大窟窿、以及葛蘭的室友:一個懨懨的糟老頭子。
葛蘭想跟老頭套近乎,但得到的反饋卻很冷淡。
不過這不重要,因為整個監獄最核心的東西來了——
頭上的坑洞,緩緩降下一個平臺,平臺上鋪滿了食物。
細細一看,食物都被糟蹋了,沒有一樣是完整,全是殘羹剩飯。
老頭這才跟葛蘭聊起,監獄裡的規則。
每天會有這麼一桌美食從天而降,每層停留2分鐘,給他們吃。
頂層的吃大餐,中間的吃剩飯,而最底層的就只能餓著。
落到底後,平臺會在晚上飛速升回0層。
一個嚴格的階級體系,赤裸裸地展現在葛蘭面前。
他開始還不接受。
嫌棄殘羹剩飯都是口水,找了個完整的蘋果藏著,想待會再吃。
但一會,他就發現監獄的另一個規矩:
除了停留的2分鐘,其他時間只要私藏食物,那一層監獄的溫度就會劇增或者劇減,人被燒死或者凍死。
所以前兩天,他還忍著;
到了第三天,飢餓開始讓葛蘭放棄自我,他開始吃剩飯,並逐漸跟老頭一樣接受現實,享受其中。
兩人一起吃飯,一起看《堂吉訶德》,一起洗澡。
但美好的日子不會持續,監獄的第三個規矩來了:
每過一個月,所處的樓層就會打亂,隨機重新分配。
葛蘭的第一個月是48層,這裡還能吃到剩飯;
一覺醒來之後,他們已經來到第171層,
這裡不說剩飯,連塊骨頭都不剩。
最大的問題不在這,是葛蘭醒來的同時,他發現自己已經動不了了。
那個原本慈眉善目的老頭子站在他面前,毫無愧疚地對他說:
“你只有一本書,我有加強版武士刀”
在這個一丁點食物手沒有的171層,飢餓會讓人發狂,而唯一的食物也就只有彼此的室友。
老頭經歷過,所以瞭解,也因此沒有一絲愧疚。
這時候,監獄最核心的規則終於浮現——
這是個吃人的世界。
所有的行事規則,以活命為基準,外界的道德法律早已不適用。
在這裡只要能活下去,你就什麼都能做,也只能這麼做。
叢林生活法則,赤裸裸。
《飢餓站臺》就是通過一個個寓言式的段落,構築出整個階級分明的原始社會。
其中的每一個角色,其實是代表著某種社會身份。
老頭是堅定的社會達爾文主義者。
他是現行制度的絕對適應者,不會想著反抗,但身處哪一層就做哪一層的事情。
在48層的時候,他跟男主和諧相處;
吃著剩飯聊天聊地
坦然接受上面94個人的口水,也心安理得地往下撒尿。
到了山窮水盡的情景,對於殺人吃人也毫無心理負擔。
而後面的女管理員伊莫古裡,則是理想主義者,俗稱聖母。
她曾為管理局工作了20多年,葛蘭就是她招進來的。
因為自己生命將至,所以捨生取義,同樣自願進入監獄。
她說,監獄上下有200層,桌臺上的食物足以供應。
只要每個人吃自己需要的,那所有人都能活下去。
於是伊莫古裡想出個新法子:自發性團結。
她以身作則,自己每天只吃一部分,並勸說其他人同樣如此。
可是有用嗎?
上層的人聽都不聽她講,下層的人對於她的理論也嗤之以鼻。
同樣的,還有其他角色代表著某種社會群體。
最後跟葛蘭的黑人,同樣屬於理想主義者。
但他更偏向行動派,希望靠著自己、還有他人的幫助,達到目的。
還有智者、拜金主義者等等...
而男主葛蘭呢?他是導演給觀眾的一個視角,但同時也是所有群裡中的折中者。
他能夠跟老頭一樣,適應整個監獄內的節奏,但骨子裡的反抗性也依舊還在。
他跟伊莫古裡說過:
“改變永遠不是自發的”
所以他推崇的改變,是行動、是暴力、是可執行。
電影后半段,葛蘭跟行動派的黑人小哥,準備打破這種由管理者統治的僵局。
他們從天而降,像極了堂吉訶德跟桑丘,開啟一段新的秩序。
他們要按照自己的規矩,來分配食物。
一開始以暴制暴,但在智者的啟發後,兩人意識到暴力只能解決問題,卻無法根治問題。
因為只要人還在管理局的體系裡,他們永遠無法逃脫體系本身的剝削。
人性總是改不了的。
那怎麼辦?去改變體系最頂端的人。
用一盤完整無暇的意大利奶凍,向0層傳遞信息——
你們的規則失效了。
底層的人不永遠是為了食物拋棄人性的怪物,他們也有堅持、也有智慧、也有尊嚴。
這盤脆弱的意大利奶凍,就是證據。
他們最後成功了嗎?茄叔在這並不想劇透。
迴歸到電影,其實《飢餓站臺》本身說它是一個故事,其實更像是一則寓言。
基礎是高概念,人物符號化,在這樣一個極簡的體系裡,去探索某種制度、某種人性體系。
吃人是殘酷的,但背後的隱喻卻是真實的。
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