《秘密》：有一种推理小说，叫做“东野圭吾式推理” 文化頭條網

文|大翎

大众印象中的推理小说（或侦探小说），在推理界中被称为

“本格派”——以推理解谜为核心的主流类型。

所谓“本格”是从日本引进的词语，指“正统”的意思。本格派通常让读者拥有与侦探相同的线索和视角，使其尽情享受解谜的乐趣。因此，“本格派推理”常被广大推理迷所推崇。

中国读者对日本推理小说的认识可以追溯到半个世纪之前。上世纪五十年代开始，以松本清张为代表的一批推理小说家逐步崛起。他们的作品除了保留传统的逻辑推理外，更着力挖掘犯罪动机、反映社会现实、突显人性等，使推理小说摆脱了庸俗的趣味性，形成具有现实主义倾向的“社会派推理小说”。与此同时，日本推理小说开始迎来不同流派的百花齐放。

所以，我们今天所说的“日本推理小说”应该具有更为广泛的含义，它包括以江户川乱步为首的“本格派推理”、以横沟正史为首的“变格派推理”（以渲染恐怖诡异气氛为主）、以松本清张为首的“社会派推理”、以岛田庄司为首的“新本格派推理”（继承本格派并加入新元素）、

以东野圭吾为首的“新社会派推理”（继承社会派并将其发扬光大）等等。

日本作家东野圭吾

在这种情况下，东野圭吾的作品并没有符合大多数读者心中“推理小说”的样子。相反，他的作品是不断变化、不断发展的。

1985年，东野圭吾凭借《放学后》（本格推理）获得第31届江户川乱步奖而正式出道，但接下来却有足足十年的冷落期。直到1997年出版的《名侦探的守则》惊艳亮相推理文坛，东野圭吾才重新回到大众视野里。

在此期间，1996年出版的《恶意》意外地让广大读者看到一个不一样的东野圭吾。他首次把作品重心从推理解谜转移到作案动机上，且不再琢磨巧妙的诡计，而是开始探讨人性，使得作品有点松本清张的影子，同时也让读者惊叹：原来推理小说可以这样写！

虽然《恶意》没能让他获得更高的殊荣，却明显预示着他后来逐步转型蜕变的创作风格。

1997年（《恶意》出版后次年），东野圭吾与相伴14年的妻子离婚。在接下来的一年里，他潜心酝酿，写出了《秘密》。

这部横看竖看都不符合任何推理小说类型的《秘密》，却在1999年获得第52届日本推理作家协会奖，并被日本读者票选为东野圭吾人气作品第二名，仅次于他的“无冕之王”《白夜行》。

毋庸置疑，《秘密》在东野圭吾的创作生涯中有着非常重要的地位。这部小说跟他前期的作品很不同，不但没有本格派的影子，就连“推理”的影子都难以察觉。故事中没有凶案、没有诡计、没有凶手、没有侦探，但仍有需要解答的谜题，那就是书名“秘密”的真正含义。

初读《秘密》时，大多数读者会以为这个所谓的“秘密”就是主人公夫妇小心翼翼守护的“家丑”。然而，不翻到最后一页，读者是不可能知道真正的秘密所在。

极端情况下人们对爱的抉择，是这部小说的核心主题。为了营造“极端”，东野圭吾设定了一个匪夷所思的故事背景：一场车祸夺走了妻子的肉体和女儿的灵魂（妻子直子的灵魂寄居在女儿藻奈美体内）。而杉田平介，一个中年普通男人的人生从此被彻底颠覆。

“选择伦理，还是选择爱情？”是小说对读者的灵魂拷问。如果直子以“妻子”的身份活下去，那么则有违伦理道德；如果选择作为“女儿”，夫妇俩则要放弃原来的婚姻和爱情。

因此，“秘密”的关键不在于守护只有两个人的“三口之家”，而在于两人最终做出常理内的唯一选择——爱TA就要放手。道理很简单，但东野圭吾表达这个道理的方式却很出乎意料。

直子为了让丈夫重新踏上幸福之路，假装自己的灵魂渐渐消失，扮演起女儿藻奈美，与丈夫相安无事地生活了九年。谁料在自己出嫁的那天，“秘密”被无情地揭开，迎来丈夫彻底的崩溃：平介将拳头挥向准女婿，在此之前，他的眼里已满是泪水。最后，他跌坐在地上，两手捂住脸，撕心裂肺的号哭起来。——即使崩溃，平介依旧没有揭穿直子的谎言，而是选择了放手。

看到结尾的你，或许哑口无言，或许捶胸顿足，又或许难过得哭了，不管是哪种心情，你一定会惊叹于东野圭吾的良苦用心。

因此，很多人认为《秘密》并不是一部推理小说，而更像是一部现代奇幻言情小说。但我认为，这就是“东野圭吾式推理”。小说从未离开“谜题”这个推理小说最为核心的元素，只不过东野圭吾没有告诉你哪个才是真正的“谜”，或者说他故意让你错认秘密的含义，使你不知不觉忽略了很多关键的推理细节。

而当你读到最后一页、最后一段、甚至最后一句时，一记重锤从天而降，犹如坐过山车一般激爽，就差没叫出来了。这比起最后知道谁是真凶来得更刺激，也更震撼。

全程虽没有凶案、凶手、诡计等推理小说元素，但《秘密》却有着一般推理小说的惊心与动魄。甚至，情感上的冲击远远超越一般推理小说。这种极具东野圭吾特色的“推理小说”，正是让广大读者沉迷其中的重要原因。

其实，如果我们把《恶意》当做东野圭吾推理小说转型的开始，那么《秘密》则完全体现出他不想局限于本格推理的野心。在他之后的众多作品里，也完全验证了这一点。除了不拘泥于传统推理小说的形式外，“东野圭吾式推理”还具有两个有别于一般推理小说的特点：一是人物形象的塑造；二则是对人性、对社会的深刻反思。

我们可以看到，无论在哪国的文学史上，推理小说都不能和纯文学相媲美。而它常被主流文学界频频诟病的往往是疏于人物形象的塑造，或者说人物塑造过于单薄，如同脸谱一般，好人or坏人，一上场就一目了然。

可东野圭吾笔下的人物则截然不同，他们是亦正亦邪、有血有肉的“人”。《白夜行》里的亮司与雪穗，为了走上人生巅峰而不顾一切地铤而走险，让读者又爱又恨；《嫌疑人X的献身》里的两位主人公除了展开精彩的头脑博弈，其内心的挣扎与对抗更是跃然于纸，汤川学仿佛就坐在你面前，一边手捧速溶咖啡，一边皱着眉头苦思该怎么办。

而在《秘密》中，为了突出人们面临艰难抉择时的痛苦，大量的心理描写被派上用场：平介是如何压制对女儿身的妻子的欲望；直子是如何忍受体内荷尔蒙爆发的煎熬；平介与直子又是如何平复内心的矛盾不安，以及明知道必须放手却又舍弃不了爱的纠结。正因为有这些极致的心理描写和人物刻画，合上书后的读者才会感觉自己中了圈套似的，心里暴击一万点，久久缓不过神来。