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三個住宅
Rooms for Artist,
Architects, and Puppy
畫家、建築師和狗狗都住在什麼樣的家？左通右達建築工作室給出了三個答案。左通右達建築工作室成立於 2013 年。創始人王旎和張大為早年期移居澳洲，在海外接受了完整的建築學教育，並在全球多個國家參與實踐了建築和室內設計。“左通右達”的名字靈感源於《千字文》中“右通廣內，左達承明”，旨在探索中國建築的當代精神以及傳統在當代生活方式中的迴歸，試圖打破和消解東西方文化二元對立的隔閡。本期三個為不同業主設計的住宅，從完全不同的角度，以設計來體恤不同的需求：一位注重隱私和創作的知名藝術家，一隻先天性關節炎的狗狗和它的主人，一對建築師夫婦（就是設計者本人），且看如何設計他們的家。
01 藝術家的家
這是圍繞一位頂尖藝術家的工作需求和生活狀態而設計的建築改造項目，55 這個數字對於這位不願意透露姓名的空間主人而言，有著特殊的意義。設計師王旎和張大為，他們通過與藝術家本人的溝通和了解，順而將這個項目命名為 Apartment 55。
上圖：剖面圖
下圖：外立面示意圖
設計師將一組全新的鋼結構“綁”在原來的混凝土框架結構之上，以避免對原結構產生負面影響
頂樓的光盒子和夜景
這所房子大約 300 平方米，位於北京的一棟五層公寓頂樓，藝術家希望保留房子現有的露天庭院，同時兼顧他工作、會客、展覽、起居等多種功能。在複合空間和多樣動線交疊的前提下，設計師希望為藝術家營造創作空間的絕對隱私感。因此，對於使用者作畫的位置、光線進入畫室的角度和視線所及的景象，都經過了斟酌和考量。
狹窄規整的樓梯通向二樓工作室，增加了空間中的私密感
設計師王旎認為這個項目的挑戰在於，由於功能和主人習慣對空間提出了超出其原有承受力的要求。設計師需要重新梳理空間，並在其原有結構的承載力限定下，將其騰挪轉移。
二層工作室由過渡空間通向私密空間，外界也無法往裡看
首先在空間梳理之後，設計師重新定義了建築和庭院，重組安排了與之相應的動線和垂直交通。在對這座房子的整體結構進行了全新的計算之後，將新增荷載控制在 9 噸之內。設計師將一組全新的鋼結構“綁”在原來的混凝土框架結構之上，以避免對原結構產生負面影響，並起到一定的圍箍作用。
庭院和玻璃幕牆給一、二層形成了一個採光盒子
設計師在設計 Apartment 55 空間分區和動線時，緩緩的層巒疊嶂被以不易察覺的方式組織了起來。由主入口開始，會客、展覽的公共區域向內延伸，逐漸向半公共區和起居室、畫室等私人區域過渡。每個空間性質的轉化，通過一道道軌道移門的開啟和關閉，結合窗的位置佈置和玻璃的不同透明度，再以不同面寬和進深的樓梯及走廊擔任過渡空間，來引導使用者和訪客對於空間的可見和可達性。設計師在 Apartment 55 的工作區域為藝術家設計了三個畫室，通過新增的鋼結構來控制層高、開窗和房間的尺寸；同時，通過自然光和牆壁的反射調節畫室的光環境，營造了各不相同的創作空間氛圍。
各種材質、色彩的對比構成了氛圍微妙而豐富的二層大畫室
為了增加空間的隱私感，設計師在內向庭院中設立了一座起始標高為 5.6 米的新增建築立面幕牆。這使得人在公寓內首層的會客區時，其視線高度上沒有任何開窗，從而整個庭院成為了一個均質的露天展覽空間。在這個幕牆立面的背後，隱藏一層通向二層大畫室的樓梯過渡空間，玻璃幕牆結合庭院和天光作為一個自然採光的玻璃盒子，以此來過濾直接進入大畫室的自然光，使得畫室光線更加柔和。天光渲染了由一層的公共/半公共空間，將畫室和私人空間的情緒變化和儀式感逐步過渡。
一樓的餐廳和廚房使用深色地面和牆面，以手工打磨的顆粒感壓低氣氛
這些空間中的氣氛和情緒的過渡，進一步被施以不同的材料顏色、材質和光線混合，構成第二次轉化。首層的會客區大面積使用了深灰色納米混凝土地面以及牆面，手工打磨的顆粒感配合暖核桃木色木紋的紋路和光澤，整體壓低了會客區的色調，與庭院的淡灰綠色真石漆形成室內外的對比，強調出從室外投射進入的自然光給空間帶來的精神體驗。由一層走廊轉向樓梯上二層時，空間的色調開始轉淡，淺灰色牆面和同色木地板，配合透入的一層天光，強化了進入私人工作區前的私密情緒準備。二層整體使用淺灰色納米混凝土地面和灰白色牆體，落地玻璃幕牆讓光線作為空間唯一的表情，為工作區帶來靜謐和純粹。當人站在三層的露臺，便可俯瞰大畫室和庭院；夜晚，從玻璃幕牆漫射出的室內光線，從外觀看時也可作為城市景觀，渲染出整個建築的氣氛。
每個空間性質的轉化，通過一道道軌道移門的開啟和關閉
Apartment 55 從設計到建造完工為期三年，在這個限制條件極其苛刻的項目中，設計師們最大限度地為建築空間帶來與其功能相宜的變化和節奏、感知和形式、輕盈和沉重、光影和顏色，並希望這些交織在一起的綜合體驗，連同主人所創造的藝術一起，緩緩降臨。
02 犬之家
這是為主人和愛犬共同生活，並圍繞愛犬的醫療需求和生活狀態而設計的住宅項目，設計師將他命名為犬之宅。
染色體的差異使得犬類對顏色的辨識能力低於人類，而主人希望為愛犬在這個住宅中創造一個它可以觸碰和感知的多彩世界。近年來的權威研究證明，犬類可辨識色彩光譜中的黃、藍、以及過渡色段，所以在這個項目中，設計師考慮用建構的方式通過色彩來圍合出空間的氛圍，配合光線的直接和間接渲染，引導和影響空間的情緒和感官效果。
左滑查看地下、一層、二層平面圖
犬之宅的首層空間為廚房，餐廳和客廳，地下一層是犬浴室和活動空間，二層為主人臥室與休閒區域，其中首層與地下一層是人和犬共同活動的空間。主人單獨使用的空間為灰色調，深灰，淺灰和白色；與犬相關的功能空間，色彩的使用上則更加豐富。
位於地下一層的活動空間
在這個項目中的顏色的使用了兩套體系，穩定色如湖藍色，深灰色，藏青色，淺灰色，配合穿插跳躍色，如玫瑰色，鵝黃色，與天藍色，在不同的功能區相互對比映襯，來表達室內空間的深淺，距離，動靜和時間。
玫瑰色，鵝黃色，與天藍色穿插在空間之中
燈光的考量更多的是以漫反射或者半自發光的材質效果，以間接照明的形式呈現於空間內，白色天花被均勻打亮之後，坡屋頂的各幾何面相互映襯出一種不易被發現的微弱反光，弱化吊頂和樓板的感知，使得光的層次讓空間變得更加豐富。
燈光的考量更多的是以漫反射或者半自發光的材質效果，以間接照明的形式呈現於空間內
犬之宅總共設有兩個犬專用浴室，其中的核心區域，是為主人的愛犬設置的帶有雙向坡道的無障礙淋浴空間，此空間乾溼分離，在淋浴動線的末端是為主人對愛犬進行日常身體檢查，換藥等醫療操作的操作平臺，整個淋浴空間與操作檯的標高，由設計師長時間測量和觀察主人和愛犬生活習慣，和日常動態所獲得的數據而定製。在旁邊小浴室中，大面積使用了丹麥布料供應商Kvadrat最新研發的降噪布料，以降低由於洗澡操作過程中引起的犬吠，帶來的對主人和愛犬耳膜傷害的可能性。
犬之宅中的一個犬專用浴室
犬之宅主人的愛犬由於患有先天性關節問題，使得它對材料的觸感極端敏感，所以設計中需要使用特殊材料降低材料摩擦對它髖關節的損傷。因此與它日常相關的所有室內外空間，樓梯與坡道，均使用柔性地面和醫療等級防水塗料。
空間幾乎完全圍繞愛犬的生活習慣和需求為核心，對細節的特殊功能需求，以犬視角對設計的再理解和再設計
這是一個非常獨特的設計委託，宅主人有關空間，材料，甚至傢俱和軟裝的所有要求，幾乎完全圍繞愛犬的生活習慣和需求為核心，對細節的特殊功能需求，以犬視角對設計的再理解和再設計，啟發了設計師在空間和節點上的思考和創造，才有了最終的效果呈現。完工之後每看到主人與愛犬在空間裡飲食起居，遊戲追逐，都仍然會被主人與犬之間的愛意感動，超越建築與技藝的具象表達，這大概才是整個項目全部意義。
03 建築師的家
鐵血山莊的設計歷時3年，期間經過無數次的方案推倒重來和細節調整，它傾注了建築師大量的心血，這也是“鐵血”二字的由來。鐵血山莊從無到有的過程，也是建築師自我成長和重生的過程，作為王旎和張大為的自宅，建築師身兼業主和受委託方的雙重角色，這就要求建築師“真誠”地面對自己的居住需求，以及“真誠”地去解決問題。
滑動查看一層、二層、三層平面示意圖
鐵血山莊在設計之初就需要解決兩個客觀現狀：一是因為建築背靠山坡，冬天溫度極低, 如何在寒冷的氣候條件下滿足室內生活的保溫需求，同時有效節能；二是如何在滿足嚴苛的保溫技術要求下，讓建築繼續擁有宜居的人文氣質。通常的房屋會在平面的四周佈置房間，於是屋子的中心區域會很難獲得採光，而變得昏暗空洞陰冷。當建築平面體量越大，情況會越嚴重。給採暖通風帶來諸多困難。
鐵血山莊外景，幾何體量坐落於山坡上
建築背靠山坡，造成冬季冷空氣沖刷北外牆，因此建築師因地制宜的利用場地空間，並且根據太陽方位和角度，確定了建築總體佈局，對窗戶的位置和大小做了嚴密的計算，外牆使用了150毫米的保溫板，在中庭設置了一座採用巨大玻璃盒子結構搭建的陽光房，在冬天源源不斷提供熱量的來源。經過建成後第一個採暖季的採集數據實驗證明，冬天室內在不開供暖設備的情況下能達到11攝氏度的均溫。同時利用空氣流動原理，在夏天把涼爽的空氣從地下室引入，從屋面排出，從而降低室內溫度。“鐵血山莊”在建成之後邀請清華大學建築與技術研究所前來進行為期半年的專業測試，力求打造一座完全符合國際標準的被動住宅。
巨大玻璃盒子結構搭建的陽光房坐落於中庭
根據自己真實的生活習慣，建築師對室內各個獨立空間的大小都做了仔細的考量，以6米柱距限定所有的空間的適度體量，並不一味追求所謂的“大”。在視覺化信息氾濫的浮躁年代，建築也日益變得圖像化，更多的時候是建築照片吸引了人們，而非建築本身，但 真正的建築之美以及空間的抽象性和關聯性的本質，是圖像無法表達的，建築是需要親身體驗的。
6米柱距限定所有的空間的適度體量，使得獨立空間規整、通透
海德格爾曾說“詩意的棲居，不應該只是觀看的詩意，而是居住的詩意”。居住的舒適度是建築師不能迴避的問題。奧地利建築師阿道夫·盧斯在《裝飾與罪惡》中反對那些把材料裝扮成另一種東西的做法，因為那是造假。因此，在這個項目上，建築師擯棄了一切為視覺衝擊而存在的裝飾性設計，它最終是建築師直面自己的居住需求而呈現的“真誠”設計。
餐廳與會客室僅保留功能性傢俱，擯棄了一切為視覺衝擊而存在的裝飾性設計
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Photography: 孫海霆、陳顥
Editor: Kim Deng
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