導語：
許多文學評論家會把嚴歌苓和李碧華放在一起進行比較，這兩位作家都是我國十分出色的女性作家，塑造出的人物形象較為深入人心。然而，這兩位作家寫作手法、寫作風格，以及塑造出來的人物形象都有著很大的差別。
相比之下，嚴歌苓比李碧華多了份冷靜和溫情，還有些不易察覺的細膩入微，而李碧華則比嚴歌苓多了份勇敢與莽撞，作品中還有曲折離奇的魔幻色彩。但是，在她們筆下的東方女性形象，或溫柔婉約，或堅韌果敢，或伶俐善變，都值得每一個人深思。
一、閱讀體驗
1.閱讀李碧華的作品
當閱讀這兩位作家的作品的時候，心裡產生的感受和情感也是有所不同的。如果讀李碧華的作品，那麼第一時間就可以感受到較為猛烈的衝擊，或許還帶著刺痛感。有的故事甚至夾雜著離奇、有悖常理的元素，讀來更為震撼人心。除此之外，李碧華的作品還有很強烈的熾熱感、燒灼感，讀到關鍵的地方，甚至還會喘不過氣來。在李碧華的作品中，有痛、有恨、有恐慌，也有哀傷，還有撲面而來的侵略感。
2.閱讀嚴歌苓的作品
閱讀李碧華的作品或許會感覺到有一隻手緊緊攥住自己的心，而閱讀嚴歌苓的作品就像是把揪緊了的心重新慢慢地撫平，溫情款款又很有分量。讀嚴歌苓的作品，是需要細細咂摸的，她的作品太細膩入微了，情節在一點點推進的過程中，感情也在一點點地累積。也許嚴歌苓的作品沒有李碧華作品中那樣的大起大落，總是通過平平淡淡的語言來進行敘事、描寫。但是，平淡卻不等同於寡味，平淡過後是無窮無盡的韻味。
二、 李碧華的《餃子》
1.《餃子》的風格
在我國的北方，有這樣的一句老話："好吃不過餃子"。"餃子"也經常出現在文學作品中，通常還會帶有象徵或者是隱喻的含義。在汪曾祺的筆下，餃子是樸素清新的："蔬菜極新鮮，只是蔥蒜皆缺辣味。我囑咐他們包餃子一定要有一點肥的"。在梁實秋的筆下："餃子是自然脫俗的：餃子奇小，長僅寸許，餡子卻是黃魚韭黃，湯是清澈而濃的雞湯，表面上還漂著少許雞油"。
然而在李碧華的筆下，餃子卻是瑰奇詭異的："精美的白瓷湯碗，湯清還泛麻油香，撒了韭黃末。餃子包得大小均勻，嚴嚴密密，心事重重。一個一個，浮在水面，晶瑩而粉嫩，像白裡透紅吹彈得破嬰兒的皮膚。"
《餃子》寫的就是這樣的短篇故事。這個故事離奇恐怖，充滿了李碧華獨特的風格。其實一直以來，我對文人寫食物不以為然，然而《餃子》卻不是這樣一部專寫美食的作品，它是以食物為寫作的載體，書寫了人世間的悲歡離合，寫出了飲食男女之間情慾的紛亂複雜。
李碧華充分利用了這種奇情怪異的題材，發揮自己天馬行空的想象力和創造力，將人世間的冷暖情愛化作一個個帶有傳奇色彩的故事，將自己的理解一一解剖出來，呈現給了每一個置身於故事或者是旁觀故事的人。
圖一：《餃子》劇照
2.《餃子》的內容
在《餃子》這個故事當中，有一個神奇且充滿了罪惡的地方，那就是月媚閣私房菜餃子館。在那個餃子館裡，有一個六十歲卻皮膚滑嫩，年輕得令人錯愕的媚姨。她本來是在特殊時期的大夫，專門負責墮胎。媚姨在年輕的時候有一個男朋友，然而這個男朋友最後還是離她而去了。媚姨通過一些不太正當的勾當和手段，開了一家月媚閣私房菜餃子館。她多年以胎兒為原料做鮮美餃子湯招待達官貴人。而故事就在這其中的貴人中展開了。
圖二：月媚閣私房菜餃子館
在某一天，過氣女星艾菁菁經過別人介紹來到了這個月媚閣私房菜餃子館。起初，艾菁菁對這個月媚閣私房菜餃子館還是抱有半信半疑的態度。然而，當她真正來到了月媚閣私房菜餃子館的時候，吃下了第一口用胎兒為原料包成的餃子之後，事情就變得一發而不可收拾了，最後甚至讓艾菁菁失去了理智。
艾菁菁原本是天真爛漫的女明星，然而在拍戲的時候遇到了後來的丈夫。艾菁菁便淡出了影視圈，全心全意地做起了豪門太太。可是事情遠沒有這麼簡單。隨著時間的推移，艾菁菁也不再是那個天真爛漫的小姑娘了，皺紋和衰老漸漸地爬上了她的臉龐。在這時候，艾菁菁的丈夫也不再愛她如故，反而流連於外面的花花草草。當發現了自己的丈夫已經出軌之後，艾菁菁急於恢復自己的青春和眉毛，冒險來到了這個月媚閣私房菜餃子館。
艾菁菁一開始也是不敢嘗試的，但架不住媚姨的一再誘惑，只得吃了下去。果不其然，艾菁菁覺得的皮膚變得比之前光滑細嫩了。之後，艾菁菁便成為了月媚閣私房菜餃子館的常客。然而，在一次宴會上，艾菁菁的秘密被洩漏了。她渾身散發著腥味，怎麼洗都無法去除這一身的腥氣。
圖三：艾菁菁
在故事的結尾，媚姨的月媚閣私房菜餃子館被發現了，並且遭到了嚴厲的查封。然而，這一方法還掌握在艾菁菁的手裡。她通過私人醫生等各種關係打了第三者的孩子，並且把第三者懷胎五月的男孩滑去做成餃子。故事的結尾仍然充滿奇幻色彩，情理之中卻是在意料之外，令人難以置信又感慨萬千。
3. 《餃子》中的女性角色
看李碧華這類奇情，會感到過癮又心存恐悸。而這部短篇小說的主角媚姨和艾菁菁，都是情愛中的受害者。但是反過來，她們的做法又是以別人的痛苦為代價，而建立起來的。這樣的女性形象在文學作品中較為少見，這類的題材也是更為稀少。李碧華捕捉到這類獨特稀有的題材，並加以潤色，塑造出了許多個性鮮明、愛恨交加的人物形象。
我們看到的不只是表層的奇情，更要明白她帶給我們的思考。當親情、愛情裡夾雜著背叛和紛亂的情慾，那麼最後的結果是什麼呢？李碧華在書中沒有給出答案，而生活中卻不會缺少這樣的話題，最後的結果是什麼，每一個沒有經歷過的人都沒有能力去給出答案，真正的答案仍然藏在現實生活之中。
三、 李碧華的作品風格
1. 敘述方式
李碧華很少去完整地進行事無鉅細的描寫和敘述，而是在作品中進行跳躍式的敘述。這是李碧華獨特的敘述方式。這種敘述方式雖然不能在一開始就讓人明晰所有的細節，但是跳躍式的描寫和敘述，不僅給足了懸念和神秘感，讓讀者有了閱讀的興趣，而且留有很大的空間供讀者去進行想象和猜測。
2.作品風格
很多讀者喜歡李碧華的故事，是因為她的作品中充滿著奇情、詭譎、刺激等各種元素，而這些元素很難被運用到作品當中，李碧華卻做得十分出彩，並且充滿戲劇性。但李碧華的厲害之處，就在於她從不滿足於堆砌刺激人眼球的較為猛烈的元素，而是帶著深沉的反思和自省，與探索更深層次的人性與愛慾。
李碧華的作品在我看來，與蒲松齡的《聊齋志異》頗有相同之處。都是運用志怪的方式，尋求一種獨特的道路，去探索人性，去塑造一個個或新鮮、或靈動的人物形象。而這些形象多帶有探索的性質，用奇情來反映現實，用魔幻來映照真相，用詭譎來塑造人物。這種較為奇特的作品風格，在我國的文學史上也是獨樹一幟的。
四、 嚴歌苓的作品
1.《陸犯焉識》
嚴歌苓的作品《陸犯焉識》感動了許多讀者，其中的溫情是需要每一個讀者去細細咂摸的。《陸犯焉識》的故事背景發生在上海地區，書中夾雜著幾句方言，使得小說增色不少。
圖四：嚴歌苓
最令讀者感動的是在前半生的時光裡，陸焉識沒有意識到他是真心愛著妻子婉喻的。在文革時期，陸焉識被下放到了偏遠地區，在這漫長又難熬的流放時期，陸焉識慢慢意識到自己是深愛著妻子婉喻的。而妻子婉喻一直在家中默默地等待著他的歸來，但是，當陸焉識真正地回到了家中，婉喻卻老得認不出陸焉識了。在後半生的日子裡，陸焉識的愛盡數落在了婉喻的心裡。
圖五：婉喻
2.《陸犯焉識》與《扶桑》
《陸犯焉識》有時候讀著讀著，莫名其妙地會想到扶桑。扶桑是嚴歌苓在另一部文學作品《扶桑》中塑造出的女性形象。扶桑的身份是妓女，她是被拐到了一個陌生的國度而被迫成為了一個妓女。但是扶桑沒有選擇反抗，她那溫順的性格促使著她很快地接受了這一切，不喜也不怒，慢慢適應了這一切。
圖六：老年婉喻
按理說，一個嫻雅又端莊的好女人和妓女是不可以相像的。可扶桑和婉喻在我心裡實在是太像了，那溫和地可以消化一切罪孽的性格，秀美卻帶有歲月的苦痛的身體，永遠寬容和從容的態度，都太像了。所以暫且不談故事背後的歷史，也不談在她們身上發生的愛情，只是看看這兩個女人。
在讀《扶桑》之前，很多人對於歌妓舞女的認識應該停留在《金陵十三釵》里美豔妖嬈的玉墨上，或者起碼應該是"來找快活的時候，我們姐妹都是香香肉！"這樣的放蕩和尖利。可扶桑不一樣，她用她溫柔的笑臉、美麗的身體、豔麗的衣物以及她的三寸金蓮融化了各種各樣的男人，"她簡直柔順地像無形無狀的雲和霧，像雲和霧一樣包容著每一個戳向她的人，直到那些戳刺和利劍不再尖銳，不再讓她破碎，於是扶桑，一次又一次地癒合、完整"。
圖七：《扶桑》
當閱讀《扶桑》的時候，我真的心疼這個讓羞辱和苦難都失去含義的女人，心疼到最後，轉而開始恨她。恨她逆來順受，恨她的眼神總是存有寬恕和容忍，恨她即使遍體鱗傷也會有帶著微笑，恨她把巨大的苦難都變成了對她的成全。可這些也是扶桑的居高臨下，在她的世界裡，受難不該是羞辱的，受難有它的高貴和聖潔。
陸焉識在被流放的孤獨寂寞的無聊歲月中，對大起大落的前半生進行回顧和反思，才使他確定了內心對婉喻的深愛。大概是因為婉喻太靜了，靜到讓人無從察覺，靜到潤物細無聲地愛著陸焉識，靜到誰都無法捉摸到她的愛。而這樣的愛反倒讓人沒有負擔和自責感，婉喻安安靜靜地捧出自己的愛，陸焉識就安安穩穩地接受了。
3.婉喻和扶桑
婉喻和扶桑一樣受了許多苦難，婉喻的苦來自於焉識一開始的忽視和漠然，還有家中子女、長輩的壓榨和排擠。但是婉喻依然保持著溫婉的性格，在漫長歲月裡成為了她的底色。婉喻用她的愛去對抗生活的艱難和混亂不堪，將子女悉心拉扯大，然後在剩下的歲月裡一心一意地等著她的陸焉識。
圖八：陸焉識
總結
通過作品的對比，可以看到文學作品所塑造出的個性鮮明的女性形象，儘管各不相同，但其實都是現實世界的投影和映射。無論是媚姨，還是艾菁菁，又或是扶桑、婉喻，都帶著東方女人特有的個性。"翻手為蒼涼，覆手為繁華"，她們的故事永遠不會結束。
參考文獻：
《餃子》李碧華
《扶桑》嚴歌苓
《陸犯焉識》嚴歌苓
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