因為當年負責過電影《拉貝日記》的宣傳，所以戰臺烽也一直很關注《拉貝日記》，同樣也很關注日本對這部影片的態度。
意料之外又並不驚訝的是，影片於2009年4月29日在中國內地公映之際，也傳來了無緣日本電影市場的消息。不僅如此，在片中扮演戰犯朝香宮鳩彥的日本著名影星香川照之，也遭到日本國內輿論的質問和批評。他坦陳："在日本，南京題材的電影不能上映，日本人也不會拍這樣的影片。但我希望這部電影能稍稍消除一點中國人的痛苦。這是日本人不能阻止的。"
感動於香川照之的勇氣與真誠，如其所言，歷史不會因否認而變得不復存在，有句話叫"忘記過去，就意味著背叛"，慶幸有當年的拉貝、魏特琳、馬吉神父等等歷史見證者，為我們留下了寶貴的文字、照片及視頻資料，慶幸的目前有《拉貝日記》這樣一部國際化陣容的影片得以問世，並將曾經的南京予以還原，雖然目前還沒看過影片，但相信這是一部誠意之作，歷史容不得踐踏，南京大屠殺的事實更是容不得扭曲和篡改。
約翰·拉貝（John Rabe，1882年11月23日－1950年1月5日），是生於漢堡市的德國商人，以其在1937年—1938年的南京大屠殺期間的人道主義行為、以及作為南京大屠殺翔實證據的《拉貝日記》而著名。拉貝是德國人，曾經的德國，同樣是世界侵略大戰的罪魁禍首，但許多年來，值得慶幸的是，德國人自始至終正視歷史，正視曾經的侵略，不僅在現實中努力反思，而且更是積極參與相關題材影片的拍攝與放映的時候，再反觀日本，國內一直有一小撮軍國主義者，在與史實抵抗，始終未敢正視南京30萬被殺民眾，未敢正視中國億萬受難同胞，未敢正視諸多曾被其軍國主義的侵略鐵蹄蹂躪的國土與民生。
從1874年侵略中國神聖領土臺灣開始，日本國對中國進行了長達70年的侵略，給中國人民帶來了巨大的劫難。各地不斷髮現的萬人坑，毒氣彈，史料憑證等等，一次又一次將矛頭指向曾經的侵略暴行，而我們等到的卻是，日本國內對其侵略行為的美化，日本右翼分子通過各種手段對抗史實，日本高官此起彼伏發佈歪曲言論，日本官方在眾多被侵略國家的聲討下絕少回應。再看被侵害的國家和人民，眾多針對侵略的民間索賠申訴無望，眾多侵略受害者遺憾逝去難以瞑目……
電影敢於正視歷史，自詡世界上最優秀的民族之一的大和民族，卻連一部電影都不敢正視，連"南京"兩個字都不敢正視，原因何在？以靖國神社供奉的戰犯牌位來對抗億萬魂靈的哭訴，用意何在？
中國抗日戰爭紀念館，數年來不時有日本老兵前來謝罪，而中國民眾對於曾經的劊子手的反思，表現出了極大的寬容與支持，中日民間的友好交流，也是兩國人民友誼的見證。但是無處不在的軍國主義，與愈演愈烈的否認侵略，美化侵略的陰風日盛，不僅在拷問著對歷史的誠實與自尊，也在拷問著一部分人的人性與良知。
值得慶幸的是，在《拉貝日記》於內地公映五年之後，這部影片終於得以在日本的東京上映，上映地點在遠離市中心的下北澤車站附近一個有294個座位的劇場。雖然放映地點偏僻，仍吸引不少觀眾趕來觀看。不只是在東京，在500千米之外的神戶，當晚也有100多名民眾觀看了《拉貝日記》。神戶放映活動的組織者之一、在日本出生長大的華僑林伯耀在接受記者電話採訪時表示，放映《拉貝日記》這部電影的目的在於讓日本更多民眾瞭解南京大屠殺這一不容否認的歷史事實，南京大屠殺不僅是中華民族的災難，也是全人類的災難，希望日本政府正視這段歷史，以史為鑑，讓歷史悲劇不再重演。
在東京，電影放映之前，專門研究拉貝、正在大阪府立大學攻讀博士學位的永田喜嗣講述了《拉貝日記》的看點。在永田介紹看點的10分鐘裡，不少觀眾一邊聽，一邊做筆記，觀眾仔細傾聽的情景十分像是大學裡的公開課。
電影正式開始後，所有觀眾聚精會神觀看大屏幕，唯恐落下細節。劇場裡沒有雜音，整個大廳裡的空氣似乎凝固。放映結束後，從四面八方趕來的觀眾，紛紛表達了對戰爭的憤怒，對和平的期待，他們之中，有學者，有演員，更多的是普通市民。這次放映，無疑是一次可貴的"破冰"，歷史終究在不斷前進，但歷史也會永遠銘記那興衰榮辱的每一個時刻。
時至當下，一場疫情引發了全球性的災難，中日兩國一衣帶水，也發生了許多互助的感人事蹟，特別是那句印在捐贈物資外箱上的"山川異域，風月同天"正是兩國人民之間友誼的見證，而隨著內地的疫情不斷好轉，世界多國的疫情在不斷惡化，我們的物資，我們的醫療人員，也在不斷的奔向最需要他們的地方。
雖然科技與文化的發展與融合，這個世界，越來越成為一個不能分隔的共同體，誰都不能置身事外、獨善其身，我們需要在反省與和解之後，更加互助互愛。
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