在《JOJO的奇妙冒险》第三部作品：《JOJO的奇妙冒险：星尘斗士》中，原作者荒木飞吕彦首次引进了“替身”的概念，故事中的诸位角色们通过替身的能力相互战斗，这一设定从此成为了JOJO系列的招牌，直到现在，已经衍生出很多不同风格、不同特色的替身使者。
而在JOJO3星尘斗士中，登场的替身使者基本上都是和塔罗有关。
塔罗既塔罗牌，是一种西方常见的占卜工具，在日本动漫中也经常被当成创作素材。
为什么荒木飞吕彦会选择将塔罗牌和替身使者联系在一起呢？
其实根据荒木飞吕彦老师的回忆，当初选择这么设定的时候，其实首先考虑的是塔罗牌张数有几十张（大阿卡那牌22张，小阿卡那牌56张），一张对应一个替身使者也完全够画了，于是有了这种设定。
根据早些年对荒木飞吕彦老师的采访，其实在才开始创作《JOJO的奇妙冒险：星尘斗士》的时候，他想偷个懒，原本只打算画15个左右的替身使者，这个数量，连大阿卡那牌都用不完。
当然，后面的故事大家都知道啦，随着第四部第五部以及后续系列作品的推出，替身使者这一设定逐渐完善，形成了自己的体系和规则，逐渐脱离了塔罗牌的设定。
我觉得引入塔罗牌，将其和替身使者相联系，在故事初期确实为创作提供了很多方便，比如可以直接将塔罗牌的解释引入到替身使者上去，同时在设定上也更好下手。
但是如果随着作品发展越来越成熟，这一脱胎于成熟体系的弊端就显露出来了，当初提供了多少便利，现在就提供了多少阻碍，因为设定已经被限制死了，甚至每一张塔罗牌的效果、整个塔罗牌的张数都被限制死了，阻挡了作者进一步发散思维，拓展设定，反而成为了禁锢。
所以我们可以看到，在后面的故事里，其实《JOJO的奇妙冒险》中的替身使者们逐渐打破了这种禁锢，开始按照荒木飞吕彦自己的想法开始发展，然后才变得如此天马行空，富有想象力。
如果一直拘泥在塔罗牌之中的话，或许我们就看不到现在这样精彩的故事了。
而当初那只打算画十来个替身使者的想法，也随着作品的火热消失，替身使者的设定得到了读者们的认可和追捧，于是才有了后续这么多有趣的替身使者以及战斗方式。
另外，之所以有替身使者的设定，除了荒木老师自己的奇思妙想，和编辑的“威胁”也分不开，早年间的采访里，荒木飞吕彦提到过，自己连载完第二部作品之后，被编辑建议说下一部作品能否不用波纹能力，带着这样的压力，他想到了替身能力。
早期和塔罗牌的结合，让大家对这种新出现的设定眼前一亮——特别是日本这个国家其实还挺乐于接受这些西洋玩意儿的，《魔卡少女樱》一类的不也说和塔罗牌相关的动漫么，这也是为啥JOJO3的替身为啥都和塔罗有关系的原因了。
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