圖1：1947年3月1日，豐子愷、梅蘭芳、郎靜山（左二）、陳驚躦（左一）合影，盛學明攝
抗戰勝利後，豐子愷先生從重慶到達上海時，梅蘭芳等京劇名角正在在天蟾舞臺公演，豐買了三萬元一張的戲票，坐在包廂裡，觀賞著梅蘭芳的《龍鳳呈祥》(梅演孫夫人)，醉得恍如夢中。第二天，豐先生追隨梅蘭芳劇組去中國大戲院，又連著看了五個晚上的戲，真是如痴如醉，享盡聽賞之福。早在四川流亡時期，豐子愷閒暇以聽梅蘭芳所灌唱片遣悶，聽多了，漸漸喜歡上了梅戲，但未到“戲迷”程度，只是喜歡聽聽而已，家中幾個女兒皆是“梅迷”，尤其四女一吟迷得最深。豐子愷此次看了梅蘭芳精湛的舞臺表演後，為宗教心所驅，有“要看看造物者這個特殊的傑作的本相”之衝動，便託友人郎靜山先生介紹，首次登門拜訪梅蘭芳。至於梅蘭芳與豐子愷會面的詳情，豐子愷事後有長文記述，筆者不再贅述。我要說的是梅、豐二次會面後拍合影照的那點事，權當花絮分享讀者。
圖2：申報（1947.3.2）自右至左：豐子愷，梅蘭芳，郎靜山(陳驚躦攝)
圖3：1948年4月，梅蘭芳（左二）、豐子愷、豐陳寶、倪秋平（左一，二胡琴師）于思南路梅寓合影，一吟攝
圖4：1948年4月，梅蘭芳、豐子愷、豐一吟于思南路梅寓合影，陳寶攝
圖5：申報（1948.5.26）左起：梅蘭芳，豐子愷，豐氏之女公子一吟及陳寶
1947年3月1日，經攝影家郎靜山介紹，豐子愷赴思南路梅寓首訪梅蘭芳。而豐、郎兩位相識緣於松江女子中學(今松江二中)的教職受聘，早在1929年秋，豐子愷、郎靜山同期受聘該校，豐子愷教圖畫和藝術論兩課，郎靜山則教攝影課。對此次拜訪，郎靜山很看重，還特意帶上兩位攝影記者陳驚躦、盛學明同行(陳、盛二位亦是郎先生的高足)。豐子愷辭別前，梅、豐、郎三位來到院子裡，陳、盛為他們拍了好多張合影。次日，《申報》刊登了陳志超為此次豐子愷訪梅蘭芳作了專題報道，並配發梅、豐、郎三人合影(陳驚躦攝，圖2)。而網上盛傳的梅、豐、郎、陳四人合影也是其中一張，為盛學明所攝(圖1)。有了徒兒的相幫，郎大師這次就不用親手操機了，篤悠悠與梅、豐合上一影。
1948年清明過後，豐子愷攜長女陳寶、幼女一吟由杭抵滬，為的是觀賞梅蘭芳的《洛神》和《販馬記》。為方便看戲，豐先生特下榻天蟾舞臺斜對面的振華旅館(福州路近廣西路口)。去春已訪過梅蘭芳，豐先生不願再去打擾梅先生，原想只是看戲不去訪他的。但看了一本《洛神》之後，阿寶和一吟渴望瞻仰伶王真面目的願望更加迫切，喋喋不休纏著老父帶她們去見偶像，豐先生終是難拂愛女之心願的，次日再訪梅先生。這次父女仨不告訴外人，也不邀攝影記者同去，由這幾天每夜來旅館與豐先生暢談的倪秋平琴師傳話(倪是梅先生二胡琴師)。這天下午，豐子愷攜兩女兒走出旅館，剛要上車，在福州路上巧遇二女婿宋慕法，正在路邊叫人擦皮鞋的宋聽說岳父要去梅寓，只擦了半隻皮鞋他就迫不及待擠進車裡同去。這次拜訪，因沒有攝影師隨行，又沒帶三腳架，故辭別前的合影照只得由陳寶和一吟自己來拍，二姐妹各自為對方拍了多張與梅先生的合影(圖3、4為其中的二張)。這兩個“梅迷”女孩子，不能同時與伶王合攝一影，過後她們引為憾事。在辭別出門的路上，她們絮絮叨叨的說了許多“悔不該”。《申報》編輯獲悉後，頗同情兩位小戲迷，為彌補她們的“悔不該”，躊躇了好久，並與負責製版的陸先生(豐先生的學生)商量，決定將豐先生寄來的兩張照片(圖4為其中的一張；圖3中陳寶左手是插入口袋的，不是豐先生寄的另一張)拼接成一張“合影”(圖5)，結果見報的不是原照，而是梅先生與二姐妹同框的“合影”。
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