离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
唐代著名诗人白居易《赋得古原草送别》中的这几句，相信大家都非常熟悉。这首诗背后的故事大家也知道，白居易16岁时，靠这首诗得到了大诗人顾况的认可和赞许，从此扬名京师。但是，大家肯定不知道，这首诗中的“离离原上草”在白居易的原创中是“咸阳原上草”，其中的“离离”竟然是后人修改得来的。
在唐代文人张固编订的《幽闲鼓吹》一文中，这首诗的前两句是：“咸阳原上草，一岁一枯荣”。而在南宋文人胡仔的《苕溪渔隐丛话》和明代文人唐汝询《唐诗解》两本书中，这首诗的前两句也是：“咸阳原上草，一岁一枯荣”。可是，到了清代，蘅塘退士（孙洙，字临西，一字芩西，号蘅塘，晚号退士）编纂的《唐诗三百首》中，这两句诗却突然变成了“离离原上草，一岁一枯荣”。虽然我们并不知道是谁替白居易修改了这两个字，但可以肯定的是，唐、宋、明之前，这首诗一直都是“咸阳原上草”。暂且不说是谁修改的，我们先看看这样的修改到底有多牛。
我们知道，“离离”在古诗中是形容“青草茂盛的样子”。比如，诗经中的名篇《国风·黍离》中最有名的一段：“彼黍离离，彼稷之实。行迈靡靡，中心如噎。”这段诗的大意是：“稻米茂盛结起了果实，但想起故乡的我却满满的忧愁。”自《诗经》以后，“离离”这种《诗经》中常用的起兴手法开始十分流行，并且一直被后代文人所沿用。唐代李贤的“瓜熟子离离”，清代黄遵宪的“门前两行树，离离到天际”等等，都是沿用了这种起兴的手法。
从“咸阳原上草”到“离离原上草”，虽然只有两字之差，但在意境上却有天壤之别。我们知道这是一首送别诗，但“离离”这两个字和分离没有任何关系，它是形容青草茂盛的样子。这样改动有两个好处：首先这两个字是点睛之笔，诗作的开头就将青草茂盛的样子写得十分传神；其次，这两个字又与末句“萋萋满别情”中的“萋萋”首尾呼应，令整首诗读来朗朗上口，飘然灵动。这样的改动，使得整首诗一下子提高到了另一番境界，情景、人物、意境的完美结合，给读者无尽的感叹和遐想，的确美不胜收。
从“咸阳”变“离离”的修改中说明，既是像白居易这样的写诗高手，在创作时也会有无法尽善尽美的境遇，或许这正是诗词的魅力所在。
文丨有人问津
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