《安家》勝似現代都市“紀錄片”，這是一部很多年以後重新拿出來，可以“考古”的電視劇。很鮮明地反映了2019年社會。每一個人的故事都是那麼的鮮活，每一個人物形象都是那麼的真實感人，當然如果說對比同樣類型的日劇《賣房子的女人》，這部劇顯得有一些囉嗦。差不多的主題，差不多的內容，這部劇很國產。同樣的內容的故事，可以用53集之多的篇幅來描述。
疫情期間，一方面是無法返工返學的群眾因空閒時間激增而突然擴張的娛樂需求，一方面是電影、體育受疫情影響無法正常上映和播放的娛樂斷檔，這一時期上映的電視劇便到了坐收漁翁之利的時候。
都市劇《安家》一上映便呈現出井噴般的受關注度，不僅打破了北京衛視、東方衛視近五年來的收視率紀錄，同時在全網播放量已突破45億，連續9天單日播放量破2億，最高單日播放破3億。
六六將《安家》的背景設定在上海，這是她熟悉的城市。另一方面，她笑道，上海的白領精英，進到樓裡都是各種名牌，而在地鐵裡、公交上、超市裡，精打細算過日子的時候，還不就是那個“李淑芬”“王建國”。
“上海這個城市非常有意思，你永遠看不出來，坐在你辦公桌對面的人是來自農村，還是城市。”六六這樣總結。“英雄不論出處”，上海這樣的大城市似乎是“房似錦”們最有可能靠自身奮鬥和才華，改變命運的地方。當然，要獲得一些耀眼的成績，這也要付出常人百倍的努力才行。
在劇中裡孫儷吃早餐的鏡頭讓人印象深刻，豆漿一口悶，包子兩口一個；早餐兩杯豆漿，四個包子。這樣的食量連大多數男人都做不到，房似錦這麼吃並不是飯量大，而是做銷售的，上班時間非常趕並且中午有時候連休息的時間都沒有。所以早餐一併把午餐都吃了。這樣安排或許有些誇張，完全可以在閒暇時間，吃一些比如麵包，餅乾之類的飽腹感強的食物墊一下。
在劇中有一條線寫的也非常真實，老油條賣房救孩子的故事。老油條雖然他知恩圖報，為了孫正明的孩子有一個完整的家，甘願為其付出。但在這其中他有精神出軌的嫌疑，並越陷越深，最終難以脫身，既傷害了自己，也傷害了老婆和孩子。
倪芳芳雖然她在老油條給予其幫助的時候一直謙讓拒絕，但在實際行動中卻漸漸依賴於這一狀態，並半推半就著表達了想和老油條重組的朦朧態度。孩子生病後不是想著賣自己的房子自救，而是用慣性思維去破壞老油條的家庭和諧，其心雖不能說歹毒，倒也沒法說其善良。
蔡紅花雖然她在這一事件中感情備受傷害，並在最後同意了賣房。但也正是其一貫的火爆脾氣和對老油條的強硬態度讓老油條不敢對其敞開心扉，轉而去倪芳芳那裡尋求作為丈夫的心理安慰，可以說是蔡紅花自己逼著老油條出走和變心。
編劇六六雖然她費了九牛二虎之力促成了一個還算圓滿的結局，但這個結局是以犧牲局外人的利益換取局內不和諧的調停，沒有起到任何說教和正面的引導作用。而且把一個家庭寫得慘到既沒了丈夫又讓孩子身患絕症才能烘托出劇情的緊張和矛盾。
這一部電視劇通過房產中介的視角打開了當代上海的窗口，也開了一個窗戶窺探中國當代社會的故事。總之這是一部連接著大城市、中小城市和農村的“紀錄片”。這也是改革開放後上一輩人的歷史片，這一輩人的奮鬥史，下一輩的未來篇。故事千姿百態，人生各有精彩。每一個人的生活都不一樣，每一個人的生活都多姿多彩。
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