2002年，一個名叫Thomas Sauvin的法國男生來到中國，在北京對外貿易大學學習工商管理，他對在廣告公司的實習感到無聊，卻對中國的影像產生了興趣。
當時，他結識過平遙攝影節的發起人阿蘭·朱利安，後也在連州國際攝影界做過策展人的助理。他喜歡攝影，更準確的說，他喜歡過去的中國影像，這影像並非是指過往的中國攝影師，而是對於民間遺留影像的熱愛。由此，他產生了購買舊膠片的想法。
Thomas Sauvin
當時的Thomas Sauvin並無什麼特殊的購買渠道，只是在網上輸入“買膠片”幾個字。
於是他意外認識了一個人。
他叫小馬，是一名廢品收購商，在北五環的回收站工作。他的賬號之所以在“買膠片”的搜索下頻頻出現，是由於他的工作是收集一些含有硝酸銀的廢物，諸如光盤、x光片什麼的。底片，也是他的目標物之一。他手上有大量的廢棄底片，當然他對上面的畫面毫無興趣，他的目標只是硝酸銀：收購相關廢品，把從中提煉出來的硝酸銀賣給所需要的化學工作室，是他的謀生方式。
現在小馬遇到了Thomas Sauvin，Sauvin把他的廢品視為寶藏。
2005年開始，小馬每隔一段時間就把他的廢片賣給Sauvin，直到2013年為止，Sauvin擁有了50萬張的“廢片”。大概可以說是皆大歡喜了。
對於Sauvin來說，數碼時代的產生是底片時代的終結，這也是他尤為珍視這些照片的原因。挑選，為其細緻的編號，這批在回收站的舊照片成為了他的“被挽救的記憶”。
這就是後來大名鼎鼎的作品《北京銀礦》。
《北京銀礦》
這些照片記錄了1985 年至 2005 年間，中國人的日常。
它存在於中國每個家庭的相冊中，隨著數碼、手機的“入侵”銷聲匿跡。
當初人們拋棄它們時，如同現在我們從手機上刪除了一張重複的照片，而在幾十年後，我們卻從中看到了當年的故事，宛如搭上了一架時光機。
“啊，我爸媽曾經也是這樣的！”
“對嚯，當年我們就是這樣的。”
如今的中國人對Thomas Sauvin收集的廢片發出種種感嘆，在不同國度與生活方式的差異的視角之中，似乎只有這樣一位執著的老外才能更直觀的看到這些影像的重要性。
毋庸置疑，它們是中國記憶的一種。
在當年隨意的按動快門的行為之下，我們看到那些似成相識的趣味。
王歡老師曾這樣評論Thomas Sauvin的《北京銀礦》：這是一次大規模的集體記憶拯救行為。。
他找回了一部分在這二十年間丟失的影像，並對其進行了周密的整理。
“整體來看蘇文的“底片修復工作”，可以說是為這些數量龐大且種類駁雜的、由眾多不知名工薪階層人們所拍攝的照片進行歸檔，以此展示一種時代記憶與審美傾向；同時也是一種對民間攝影拍攝方法的類型學。”
---王歡《破損的記憶與潛在的干預》
在其中的一些照片中，可以看到明顯斑駁跡象。
過去的曝光過渡和黴跡，現成為共同的記憶痕跡。
之後，Sauvin與藝術家雷磊創作了基於這批中國影像的作品《手工上色照片》。
雷磊與蘇文，《手工上色照片》，©雷磊、托馬斯·蘇文
顧名思義，《手工上色照片》是對這些影像的一次加工。大幅度的上色行為，正是對於歷史遺留下的照片背後的故事的一次再創造，Sauvin與雷磊用色彩重新講述了不知名的人生，顏色的明豔強調著過去的人生的重要性。
Sauvin曾強調他不是攝影家，而是收藏家。他所收藏的是屬於每個中國人的記憶。
如今我們度過的每一天每一瞬，都將在未來成為意義，正因為它們是如此普通，才能在時光機的挖掘下顯得尤為重要。
相關資料
王歡《破損的記憶與潛在的干預》
原載於《藝術世界》320期，2017年
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編 輯 | 黃怡貓
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