最近在刷微博的時候，有一條對於滿舒克的評價把我整笑了，大意就是滿舒克這個人啥都挺好的，就是音樂不像Hip-Hop。
這樣的類似評論，其實已經早就成為說唱圈評論的一種常態了。從《中國有嘻哈》開始，彈幕們就十分熱衷於在劉柏辛、Doooboi出場的時候，自信地評論上一條“混子”。
事實上，不管是劉柏辛這種添加了R&B元素的說唱，還是Doooboi那種帶點泡泡糖的Newwave風格，在美國並非很罕見的Hip-Hop形式，因為許多人沒有聽過，就被一下扣上了“混子”的帽子，只能說是風評被害。
目前說唱愛好者的群體裡，存在這樣一種現象，把很多人都喜歡的rapper神話，在把另一種風格的rapper給打入谷底，這種一吹一踩的行為，從來都沒有考慮過Hip-Hop原本就是開放和包容的。
而在音樂中偏愛旋律的滿舒克，就成為了這種現象的一個犧牲品。在去年在知乎上有一個非常火的話題，“說唱圈最被低估和最被高估的是哪些人？”，滿舒克和福克斯、TT一起，成為了評論裡討伐的對象。
只要聽了中文說唱有一定年頭的樂迷，都不會產生這樣的疑問。2010年之後的很長一段時間裡，音樂APP還沒有崛起，說唱圈的rapper都會選擇在貼吧和豆瓣發佈自己的歌曲。
貼吧一直處於列強紛爭、群雄割據的時代，而豆瓣上滿舒克則是繞不開的名字。那時候的滿舒克音樂風格多變，不管是BoomBap、Jazz還是Meoldy都有涉獵，發歌頻率也是飛快，據我的不完全統計都有100首以上。
滿舒克頗有意味且不粗俗的歌詞，加上厚重的嗓音和好聽的旋律，都非常契合豆瓣這個文青平臺的氣質，而四年入圍豆瓣官方的阿比鹿音樂獎，則是對他這段成就最好的證明。
從豆瓣時期的各種嘗試，到《陪你過冬天》remix的小試牛刀，再到《做我的貓》的成功出圈，可以說滿舒克是在不斷嘗試中，才找到了屬於自己的Hip-Hop風格。
在確立了這種風格之後，滿舒克也並沒有停止在音樂方面的嘗試。很明顯，抱著小情歌不撒手，是一種比較有“性價比”的出歌方式，但在這方面，滿舒克顯然有很多自己的堅持。
在過去幾年裡，滿舒克就合作了謝春花、譚維維、劉力揚等不同風格、不同領域的音樂人，從民謠到搖滾到電子，他全部有涉獵，看得出他是想在不斷嘗試中，尋求自己音樂上的突破。
在去年年底，滿舒克發佈了他簽約MDSK之後的首張專輯，對於這張專輯，滿舒克自己的評價是滿分，因為這是一張只包容自己的專輯。
在這張專輯裡，滿舒克沒用過去偏流行的編曲方式，反而大量採用了現代化的作曲混音，在音樂裡，他也採用了更多的電子音效，並沒有像過去一樣一味的忠於原聲。
也正像滿舒克自己說的那樣，這張專輯完全是他內心的真實寫照，內容上出現了很多意識流的歌詞，配合音樂給人以完美的氛圍感。
可以說，《Gentle Mǎn》可能在大眾層面上並沒有那麼成功，但這是滿舒克對於自我的另一次挖掘，可以看到他在編曲和製作層面上，許多新的想法。
Hip-Hop從來都不是隻有一條路，2016年滿舒克曾經有一段時間，發了比較多的情歌，這也讓很多女孩子喜歡上了他。
在《中國有嘻哈》播出之後，許多從這個時期開始聽說唱的人，展現出了對於Idol這個詞的強烈不屑。這是一種很正常的心理現象，當一個不專業的人想要體現自己很專業，唯一的方法就是去罵那些更不專業的人。
在這樣的過程裡，有很多rapper也受到了衝擊，甚至被打上了“Idol”的標籤，深受女孩子歡迎的滿舒克自然也是其中之一。
如果你關注滿舒克的微博，就會發現他其實不是一個很會營銷的人，他的粉絲也喜歡吐槽微博上只有一些自拍，或者是巡演的相關動態，連很多rapper都開始做的Vlog都沒有。
就連“深受女孩子歡迎”這一點，也未必像我們想的那樣真實，有做數據分析的朋友告訴我，滿舒克音樂的聽眾裡，男生比女生的比例還要高出2%，我想就算是滿舒克本人，也不曾想到這一點。
這就造成了一個很有意思的現象，不瞭解滿舒克的人，覺得他是一個“偶像型rapper”，而他的粉絲卻老在吐槽他們的偶像不夠“偶像”。
面對如此多奇奇怪怪的刻板印象，滿舒克顯露除了他難能可貴的低調，這樣的氣質也和他的另一個外號“孤神”不謀而合。
不過對於心愛的Hip-Hop文化，滿舒克也一直想要貢獻自己的一份力量，在四年一度的2月29日，他和歌手黃明昊，一同發佈了新歌《眠冬》。
單聽名字，《眠冬》好像是一首冬日主題的歌，應該會十分寒冷凌冽。但這其實是一首熱情，溫暖的作品。從前奏的合成器以及採樣的鳥鳴就不難看出“春意盎然”。
同時這首歌雖然看似在描述愛情，卻塑造了很強的氛圍感，讓聽眾代入到環境中，室外冰雪紛飛，屋內卻像烤著爐火一樣一般慵懶浪漫。
對於這首歌亮點則是合成器和最後一段黃明昊貢獻的rap verse，加強了整首歌輕快的聽感。這首情歌是非常優質的，濃情蜜意大膽赤裸的表達更是在這種氛圍下讓人無法拒絕。
對於中文Hip-Hop文化而言，《眠冬》這首歌的意義體現於他是一首希望所有rapper都參與進來，對這首歌進行remix的作品。
在Hip-Hop歷史上，remix這種把別人的成品音樂，從伴奏或者演唱的角度進行重新創作的方式，早在DJ kool herc的時代就已經開始出現，中文說唱歷史上也不乏經典之作。
往遠了說，有當年光光的《半個救世主》，就集合了大半個說唱圈的rapper進行創作，還破天荒的創造了remix的比賽。往近了說，也有前兩年Cee的《Know My Style》，也是各路高手雲集，湧現了眾多技術流的作品。
而滿舒克這一次的《眠冬》remix，則是少見的以旋律說唱為核心的remix活動，通過這一次活動，能發現中文說唱到底有多少唱功了得的rapper，我也是十分期待的。
在很長時間以來，說唱圈的粉絲對於滿舒克充滿了種種的誤解，偏偏他本人是一個不太愛在社交媒體上進行發言的rapper。
這就導致了在他身上所積壓的刻板印象，變得越來越多。人言可畏，滿舒克似乎真的成為了人們口中“不Hip-Hop”、“名氣大於實力”的rapper。
滿舒克的確也不是說唱圈的“OG”、也沒有那麼多“第一”的頭銜，但他一直在用實際行動，表達自己對於Hip-Hop的熱愛和堅持，也成為了深受大眾所喜愛的rapper。
對於每一個rapper而言，能儘可能獲得更多人的認可都是一件好事情，每一個人也有不喜歡某個音樂人的權利，但“不Hip-Hop”這樣的評價放在滿舒克身上，確實言過其實了。
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