由於新冠疫情的出現，讓旅遊出行幾乎處於“停擺”狀態，幸運的是，不少景區和博物館紛紛推出了VR旅遊以及在線遊覽的“雲旅遊”模式，有效豐富線上文旅產品創新供給，讓嚮往詩和遠方的遊客們在家就能感受各地風物與美景。數字化、網絡化、社交化、互動化，成為當前文化和旅遊行業發力的重要方向。
對於收割了大量粉絲的“雲旅遊”，景區目前的“雲旅遊”內容形式主要分為兩大類：
1、歷史內容回放
點播視頻回放，主要以點播的形式將以往拍攝的風光片、紀錄片，以點播的形式播放給大家。有平面視頻的形式，或者VR視頻的形式VR內容交互回放。實現將景區/博物館的內容製作成VR交互的程序，觀眾進入程序，點擊提示的按鈕，進行講解。
2、現場直播
慢直播。主要是將景區的監控畫面傳播給觀眾。自有平臺講解直播。一些媒體或者互聯網平臺組織的直播活動，在自己的平臺零星播出。多平臺講解直播。以聯通5G互動直播為代表，組織全國眾多景區、博物館，並邀請專業講解員為觀眾現場講解，直播中通過彈幕問答與觀眾形成互動。
景區要做好“雲旅遊”有幾個關鍵點：
1、技術是保障。景區要做“雲旅遊”環境和硬件很重要，相比使用手機或電腦這種平面3D遊玩一次故宮，坐在電影院裡看一場3D電影要更真實，只是多加了一副眼鏡。專業的虛擬現實硬件設備普及後，從某種意義上來說，這種技術不再是作為簡單的感官延伸，而是擁有改變人們對自己、世界、時間和空間思維看法的能力了。比如騰訊研究院和故宮博物院一起做的“千里江山圖”VR頁面，能讓用戶帶上眼鏡後置身於蒼茫磅礴山峰層巒之中，對於博物館裡只能保持靜態的文物，虛擬現實能讓它們活過來。
2、內容是關鍵。技術不是問題，內容才是王道。如何讓遊客看了內容產生想去的衝動，是景區“雲旅遊”發展的關鍵。一方面是內容的選取，再一個是內容表達的策劃。平時在國內比較小眾的景點，通過手機操作，通過豐富的頁面設計和齊全的功能，將最美的景區展示給遊客，這樣就會吸引遊客產生親身實地去看一下的衝動。同時景區也可以通過數據研判不斷優化景區產品，對現有產品進行品質升級、控制成本，提高景區整體經濟效益。
如江西的武功山景區，擁有較為豐富的虛擬遊玩的在線導覽，不擁擠不會排隊，增加了有語音講解，包括VR的親身體驗，足不出戶，720度可以全景遊覽雲中草原。“武功山”之前屬於相對比較小眾的一些景區，但是通過互聯網的傳播，在知名度上就提高不少。很多朋友在疫情發生之前，對這個景區瞭解很少，但是通過雲展覽，互聯網無國界，也沒有地域的限制，這些小眾的一些比較風景美的景點，反而是活起來了。
3、線下服務是根本。疫情只是暫時的，遊客不可能一直通過虛擬空間瞭解景區，最終的落腳點仍是線下體驗。旅遊的核心在於體驗和遊歷，疫情後景區自救的核心在於明確市場趨勢和提高服務質量，才能有效引入遊客流、現金流和信息流。
結語：對景區來說，“雲旅遊”模式，不僅僅是一時應急，更能成為景區數字化的全新方式，同時也是景區深耕自身資源、對外宣傳的新渠道。將景區景點、產品視頻化、生動化，能打破時間和空間的界限，讓更多人有機會接觸、瞭解景區。
由於新冠疫情的出現，讓旅遊出行幾乎處於“停擺”狀態，幸運的是，不少景區和博物館紛紛推出了VR旅遊以及在線遊覽的“雲旅遊”模式，有效豐富線上文旅產品創新供給，讓嚮往詩和遠方的遊客們在家就能感受各地風物與美景。數字化、網絡化、社交化、互動化，成為當前文化和旅遊行業發力的重要方向。
對於收割了大量粉絲的“雲旅遊”，景區目前的“雲旅遊”內容形式主要分為兩大類：
1、歷史內容回放
點播視頻回放，主要以點播的形式將以往拍攝的風光片、紀錄片，以點播的形式播放給大家。有平面視頻的形式，或者VR視頻的形式VR內容交互回放。實現將景區/博物館的內容製作成VR交互的程序，觀眾進入程序，點擊提示的按鈕，進行講解。
2、現場直播
慢直播。主要是將景區的監控畫面傳播給觀眾。自有平臺講解直播。一些媒體或者互聯網平臺組織的直播活動，在自己的平臺零星播出。多平臺講解直播。以聯通5G互動直播為代表，組織全國眾多景區、博物館，並邀請專業講解員為觀眾現場講解，直播中通過彈幕問答與觀眾形成互動。
景區要做好“雲旅遊”有幾個關鍵點：
1、技術是保障。景區要做“雲旅遊”環境和硬件很重要，相比使用手機或電腦這種平面3D遊玩一次故宮，坐在電影院裡看一場3D電影要更真實，只是多加了一副眼鏡。專業的虛擬現實硬件設備普及後，從某種意義上來說，這種技術不再是作為簡單的感官延伸，而是擁有改變人們對自己、世界、時間和空間思維看法的能力了。比如騰訊研究院和故宮博物院一起做的“千里江山圖”VR頁面，能讓用戶帶上眼鏡後置身於蒼茫磅礴山峰層巒之中，對於博物館裡只能保持靜態的文物，虛擬現實能讓它們活過來。
2、內容是關鍵。技術不是問題，內容才是王道。如何讓遊客看了內容產生想去的衝動，是景區“雲旅遊”發展的關鍵。一方面是內容的選取，再一個是內容表達的策劃。平時在國內比較小眾的景點，通過手機操作，通過豐富的頁面設計和齊全的功能，將最美的景區展示給遊客，這樣就會吸引遊客產生親身實地去看一下的衝動。同時景區也可以通過數據研判不斷優化景區產品，對現有產品進行品質升級、控制成本，提高景區整體經濟效益。
如江西的武功山景區，擁有較為豐富的虛擬遊玩的在線導覽，不擁擠不會排隊，增加了有語音講解，包括VR的親身體驗，足不出戶，720度可以全景遊覽雲中草原。“武功山”之前屬於相對比較小眾的一些景區，但是通過互聯網的傳播，在知名度上就提高不少。很多朋友在疫情發生之前，對這個景區瞭解很少，但是通過雲展覽，互聯網無國界，也沒有地域的限制，這些小眾的一些比較風景美的景點，反而是活起來了。
3、線下服務是根本。疫情只是暫時的，遊客不可能一直通過虛擬空間瞭解景區，最終的落腳點仍是線下體驗。旅遊的核心在於體驗和遊歷，疫情後景區自救的核心在於明確市場趨勢和提高服務質量，才能有效引入遊客流、現金流和信息流。
結語：對景區來說，“雲旅遊”模式，不僅僅是一時應急，更能成為景區數字化的全新方式，同時也是景區深耕自身資源、對外宣傳的新渠道。將景區景點、產品視頻化、生動化，能打破時間和空間的界限，讓更多人有機會接觸、瞭解景區。
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