這部電影叔期待了很久，
它號稱是”寫給好萊塢的情書”，
在2019年的戛納上風頭不輸《寄生蟲》，
結果卻在上映前夕，宣佈緊急撤檔。
本以為今年無緣了，
沒想到盼到年底，等來了另一種形式的相遇——
《好萊塢往事》
之所以如此期待，原因很簡單，
因為它的卡司足夠王炸——
導演，昆汀·塔倫蒂諾。
著名的好萊塢壞小子，港片發燒友，暴力美學代言人，“不拍jio就會死”的足癖狂魔。
他曾立下flag，一生只拍10部電影，
如果flag不倒的話，這部電影將是他的“壓軸”之作。
兩位主演，小李子和布拉德皮特——
兩個統一全球審美的頂級好萊塢男星，
甭管你是愛蘿蔔，還是愛青菜，你都很難對這兩個人say no。
女配，瑪格特·羅比——
《自殺小隊》裡唯一一個讓人血脈賁張的女人。
男配，阿爾·帕西諾——
這位“影史最偉大的男演員”，在《教父》裡一呼百應的男人，
在片中甘願做個打醬油的綠葉。
然而，這樣的夢幻陣容，並沒有成為預想的全民爆款，
相反，評價出現了嚴重的兩極分化。
愛它的，將它吹爆
不愛的，集中表示“大悶片”，“不昆汀”。
對於“大悶片”的評價，叔充分理解。
這片將傳統式昆汀暴力壓縮到了最小量級，平鋪直敘的細節描畫多過打打殺殺，
被影迷狂愛的壞小子式生猛不見了，取而代之的是猝不及防的突然柔軟。
可這樣，就真的“不昆汀”了嗎？
昆汀自己，是這樣評價這部電影的——
“這可能是我最私人的電影，是我的回憶電影。
阿方索·卡隆的回憶是1970年墨西哥城的羅馬區，
我的回憶是1969年的洛杉磯，
那就是塑造了我的年份，我當時剛好六歲。
這部電影就是我和我的世界，
是我寫給洛城的情書。”
換句話說，這是第一次，
昆汀用私人熱愛，向觀眾展示了一個最開始的昆汀，
這或許，才是一個最真實的昆汀。
那麼為什麼會出現口碑兩極化，
叔個人覺得問題出現在觀影門檻上。
這部電影，更像是一部昆汀的大型夾帶私貨現場，
要看懂這部電影，就要從故事的特殊背景說起——
曼森殺人案
1969年的好萊塢。
美國曆史上“最壞的年代”——
外有蘇聯冷戰陰影和越戰泥潭，
內有種族鬥爭的白熱化和盛行的女權主義，
年輕一代不再信任政府和社會，沉迷於吸毒、搖滾、邪教。
在這樣的浪潮中，查爾斯·曼森出現了。
他利用自己鼓吹的邪說，創建了臭名昭著的“曼森家族”，
為了擴大組織影響力，
他帶領著信徒犯下了震驚世界的“曼森家族殺人案”。
1969年8月9日，好萊塢比弗利山莊的一處豪宅。
當紅女星莎朗·塔特，同時也是名導波蘭斯基的妻子，
正與幾位朋友在家中歡度週末
午夜時分，曼森帶著一幫信徒衝進家中，
對在場的所有人實施了慘無人道的虐殺。
莎朗以及四位好友無一倖免，當場死亡。
莎朗本人連中16刀，屍體被繩子吊在屋中。
與她一同死去的還有腹中的孩子，
一個還有兩週就要來到世界的小生命。
丈夫波蘭斯基因在歐洲拍戲，逃過一劫。
這起謀殺案，震驚了整個西方世界。
美國作家瓊·狄迪恩，曾這樣描繪此案——
“對住在洛城的大多數人來說，60年代在1969年8月9日突然死亡了。”
同樣在這一年，好萊塢的電影大製片廠制度 發生了變革。
電視普及千家萬戶的同時，電視劇行業也隨之崛起。
象徵舊好萊塢的“西部片”不再受寵，
取而代之是，以斯皮爾伯格、科波拉為代表的“新好萊塢時代”。
這是一個風雲交替的年代，
每個好萊塢人的人生都面臨著重大轉折，
這其中就包括故事的兩位主人公——
新舊好萊塢
舊好萊塢以難以逆轉之勢，急行向下。
男主瑞克，就是掙扎在向下漩渦中的代表。
他和自己的好友克里夫，在好萊塢闖蕩多年。
20年前，他曾是一個被彩紅屁環繞的西部片男主。
後來西部片糊了，他自己也從一線跌至18線。
如今在影視劇裡充當各式反派男二。
經紀人找到他，一邊勸說他出演意大利西部片撈錢，
一邊戳破了扎心的事實——
總是演反派，無疑是在用自己名氣成全新人，
他挨的拳頭越多，他離男一的距離就越遠。
現實的窘境，瑞克並非沒有察覺，
但當經紀人捅破這層窗戶紙後，他還是沒繃住。
他趴在克里夫的肩上痛哭，嘴裡不停說著F單詞。
現實的苟且，讓他迷上了酗酒，
雖然痛苦被麻痺了，可工作狀態也隨之下降。
一天，拍攝一場牛仔戲，鏡頭很長。
拍攝途中，瑞克忘詞了。
忘詞，對於一個自詡專業的演員來說，幾乎是致命恥辱。
瑞克抓狂了，要求重拍，可導演堅持讓他繼續。
瑞克只好硬著頭皮扛過了整場拍攝。
回到車上，巨大的崩潰感把瑞克淹沒了。
他邊罵邊哭，罵自己的不專業，罵自己的不爭氣，罵自己因為酗酒而忘詞……
好不容易情緒平復下來，對著鏡子下定決心戒酒，
結果下一秒又習慣性拿起酒瓶，往嘴裡送了一口，
等咂出味來，才反應過來，
趕緊像扔手雷一樣，將酒瓶扔出窗外，
然後又開始接著罵。
不足5分鐘的小片段，融合了三種情緒，
可笑、無力又悲涼。
如果說瑞克分擔了電影的悲情，
那麼好友克里夫就分擔了電影的燃情。
克里夫是瑞克的特技替身，同時也是瑞克的助理兼司機。
軍人出身，身上還揹負著“殺妻”的惡名。
站在道德的灰暗地帶，日子過得灑脫安穩。
典型的昆汀式男主人設。
就如同
《被解放的姜戈》裡的姜戈，《無恥混蛋》裡的奧爾多。
他從不隱忍。
他來到嬉皮士的聚集地。
領頭的嬉皮士當場示威，扎破他的輪胎，但他絲毫不慌。
一拳，兩拳，三拳……
直到對方趴到在地，他氣定神閒拿出備胎和工具，
修理妥當，揚長而去。
他堅持原則。
即便對方是著名的動作明星，也不因為怕惹麻煩，而偷偷放水。
與活在焦慮和失意中的瑞克相比，他更像是一個現實中的硬派遊俠。
昆汀用完全不同，卻同樣細膩的筆觸刻畫了兩個不同的人生軌跡。
兩個角色的人生，也代表著當時大多數好萊塢人的狀態。
以惡治惡
全片的高潮在，瑞克和克里夫撞上曼森殺手一段。
迫於現實的瑞克，聽從了經紀人的建議，
去往意大利拍了幾部他看不上眼的西部片。
雖然並沒有帶他重回人生巔峰，但卻把他帶向了人生的另一條軌跡。
他在意大利賺了錢，買了房，還娶了一個老婆。
軌跡的改變也意味著，他終將要與老友克里夫分道揚鑣。
離別之前，兩人約了一場酒。
就是這場酒，開啟了美國曆史的另一段平行宇宙。
喝上頭的瑞克，在家門口撞見了曼森殺手。
沒等對方開口，就劈頭蓋臉的對他們一通教育。
本打算去殺波蘭斯基一家的曼森殺手們，臨時改了主意。
可他們萬萬沒想到，這次遇上了硬茬。
他們闖進瑞克家，被喝嗨了的克里夫一頓狂揍。
拳頭不行的瑞克，拿上火槍，乾脆利落的燒死了一個嬉皮。
生猛，血腥，快意恩仇，還是那個熟悉的昆汀範兒。
瑞克和克里夫的這通操作，徹底改寫了歷史。
這新的歷史裡，沒有慘絕人寰的“曼森殺人案”，
只有結尾莎朗·塔特溫柔的問候：
所有人都還好嗎？
嗯，沒事
改天進來坐坐
賦予慘痛往事一個溫馨的結局，是昆汀的善意。
他守護了正義，也守護了自己的孩子氣。
在他的世界裡，沒有成年人的彎彎繞繞，只有簡單粗暴的以惡治惡。
所有做過壞事的人，都該受到報應，
現實給不了的正義，那麼電影替他做到。
這或許就是那麼多人如此偏愛這個故事的原因。
因為這是關於一場好萊塢的往事，
卻也是一場關於善意的童話長詩。
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