第二个“十四天”了，我留意了一下朋友圈，发现大部分人的心态开始趋于平稳。
有人精进厨艺，有人博览群书，有人苦练腹肌，有人复习考证。
我也一边在家办公，陪伴儿子网课，一边重读经典，常温常新。
今天，我们继续聊“红楼梦中人”。
01
不同的年龄读《红楼梦》，会有完全不一样的感悟。
年少时我独喜黛玉，二十出头羡慕王熙凤，而立之年，开始读懂了宝钗、晴雯、惜春等一众女子的美丽与哀愁。
而有一个人，是我若干年来读多少遍红楼都最偏爱的，那就是探春。
贾探春是贾政与妾赵姨娘的女儿，贾宝玉同父异母的妹妹。
出身庶出，却是“才自精明志自高”。
曹公赞她：
“俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，见之忘俗”。
探春之美，妩媚而不失英气。
她善书法，具诗才，是海棠诗社的发起人。
《咏白海棠》中，“玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂”，见她境界纯粹、审美高洁。
她精明能干，不输男儿。
王熙凤卧病，王夫人将掌家的权力交给探春。
她树立威信，兴利除弊，大刀阔斧搞改革，提出委派园中服役的女人们分别承包大观园的各种花草植物，除给主子们的头油脂粉等外，各自享有剩下的盈余。
李纨宝钗坚定拥护，凤姐也礼让三分。
她有魄力有担当，如一朵铿锵犀利的“玫瑰花”。
抄检大观园时，唯有她敢公开叫板：
“我的东西倒许你们搜阅，要想搜我的丫头，这却不能。我原比众人歹毒，凡丫头所有的东西，我都知道，都在这里间收着，一针一线，他们也没得收藏。要搜，所以只来搜我。你们不依，只管去回太太，只说我违背了太太，该怎么处治，我去自领。
……
你们今日早起不是议论甄家，自己盼着好好的抄家，果然今日真抄了!咱们也渐渐的来了!可知这样大族人家，若从外头杀来，一时是杀不死的。这可是古人说的，‘百足之虫，死而不僵’，必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地呢！”
她说话掷地有声，为人侠义磊落，全无闺阁女儿的柔弱。
平儿形容她：“你们就这么大胆子小看她，可是鸡蛋往石头上碰。”
宝玉夸赞她：“倒是三妹妹高雅。”
连王熙凤都评价她：“好，好，好，好个三姑娘。”
02
探春的扮演者东方闻樱，也非娇柔之辈。
欧阳奋强形容她：“是个有导演思维的演员。”
邓婕半开玩笑半认真说她：“很拽，很有个性。”
她则说自己表演欲强烈：“恨不得演难看的、不好看的，什么角色都想演。”
当时，东方闻樱的理想是当导演，复习备考中戏导演系时，正逢红楼剧组全国遴选演员。
一直辅导她专业课的白栻本老师是遴选演员的负责人之一，他认为东方闻樱非常适合“贾探春”一角，把她引荐进剧组。
备考中戏时，东方闻樱每天完成40个小品的刻苦练习，磨砺了她极强的演绎和创作能力。
训练班结束时，她无可争议地成为“探春”，也是剧组最早一批定下来的演员。
一众女演员中，东方闻樱显得与众不同，别具一格。
她性格粗犷豪放，是个女汉子。
她几乎和所有男演员都成了朋友，比如欧阳奋强、高宏亮、侯长荣等。
女演员却对她避而远之，唯一有点交情的陈晓旭，是因为她把人家当成了“孩子”。
她直率敢言，不怕得罪人。
在贾宝玉人选未定时，东方闻樱自告奋勇反串宝玉，和陈晓旭搭戏。
她直言不讳指出陈晓旭“进不了状态，每次看她看我都笑”。
但也毫无保留、用尽招数“刺激”她入戏：
“我演得特别好，把她给刺激了，她也找到了感觉，这下才完成了任务。”
还有一次拍群戏，一个演员进不了状态，欧阳奋强有些着急，就说人家几句，结果引发了争吵。
导演王扶林在远处，以为是东方闻樱在争吵，就开始质问她。
众人见状吓得不行，东方闻樱却直接叫板：
“你没有调查就没有发言权！”
她业务过硬，不仅会演，而且能导。
欧阳奋强回忆过，东方闻樱只用一晚就能背会打断的文言文台词，所以有余力打磨细节、编排预案。
87版《红楼梦》，“探春远嫁”是一场重头戏。
很多人为东方闻樱捏了一把汗，担心粗线条的她，处理不好骨肉分离的细腻情感。
为此，东方闻樱也准备了很久。
这场戏没有一句台词，全靠情绪带动。为此，她早早做好人物功课，将情绪分了层次。
“从有情绪，到加强情绪，再到使自己的情绪达到饱满，回眸时完全释放。”
（东方闻樱谈“探春远嫁”：以饱满的情绪塑造角色）
不仅如此，她还分析了探春远嫁的背景和作者的心理：
“远嫁这场戏实质上是一条单独的线，那么在表演上就需要放大，要把这个单元素有机的融进整个剧情里。”
拍摄时，她眼泪簌簌，一步三回头，内心凄苦，哀婉至极。
这场戏不仅一遍过，也成为全剧的经典片段之一。
拍摄间隙，东方闻樱喜欢和主创人员探讨影视创作问题，独到的见解令人非常深刻。
王扶林导演也发现了东方闻樱表演之外的才华。
王导忙于后期制作时，就将“刘姥姥三进荣国府”“宝玉出走”和“王熙凤之死”三场戏交给她执导。
她精细严格的程度不输王导。
拍“宝玉出走”“凤姐之死”的戏，都在零下40度的东北鹿场。
拍“宝玉出走”时，东方闻樱设计了两套拍摄方案：一个是清晨太阳升起的雪地，另一个是黄昏的雪地，体现宝玉的不同情绪。
她说戏时像成熟导演那样得心应手：
“内心情绪要转换为外部的行为，要通过步伐的节奏变化来体现。不单要节奏，还要有沉重之感。”
拍“凤姐之死”时，为了体现王熙凤凄惨的下场，她要求邓婕赤脚单衣，只用破席裹着，在雪地里被人拖着走。
当时此场景的插曲《聪明累》还没有创作完成，为了备选镜头充足，她拍了很多条，几乎把邓婕冻晕。
欧阳奋强从心底佩服：
“一个敢演，一个敢拍，要知道好多男人未必能有她们俩这种追求完美的不要命的较真劲儿！”
王扶林导演更是赞不绝口：
“理解能力非常强，导演得非常好。”
（右一：东方闻樱，当时打扮也是潮了）
03
剧中探春远嫁海隅，彼时，东方闻樱的感情却是“近水楼台先得月”。
当时她的男朋友是著名摄像师、《红楼梦》总摄像师李耀宗。
所以坊间也有一种说法是：
李耀宗当时三十岁上下，在那个年代是大龄青年，怕拍戏三年“爱情不保”，耽误终身大事，便和导演“讲条件”，让女朋友也进组。
加上白栻本老师倾力推荐，东方闻樱以场记的身份进入剧组。
王导感觉东方闻樱雷厉风行、干脆果断的性格很符合探春，就定了她。
不管怎样，《红楼梦》杀青后，两人便结了婚。
虽然婚姻没有维持多久，但两人的感情一直是红楼剧组的佳话。
后来，东方闻樱与演员庞好结婚。
庞好后来也做了导演，王志文和江珊主演的《人到四十》就是他执导的。
这段婚姻也没能白头偕老。
对于两段婚姻的解体，外界说是因为东方闻樱太强势，但她自己没有公开回应过。
红楼之后，东方闻樱调入中国电视剧艺术中心，拍了几部戏，做过导演和编导。
最终，她觉得做制片人更加适合自己：
“做一名好导演需要有超强的想象力，但是我越来越理性。一个好的制片人要有很强的综合能力，她要懂得协调各方面的关系，这是我的强项。”
制片人东方闻樱，一如探春般强势，坚持三条原则：
演员不许带助理，不能太矫情；
让演员第一时间了解整个剧和角色的情况，而不是一上来就由经纪人代看剧本、谈片酬，把艺术变成了商业的东西；
主创班底全部自己定，坚决拒绝所谓“原班人马”，这样才能思想碰撞擦出火花。
条条都是“铁血原则”，但最终的作品，部部质量上乘：
《省委书记》《戈壁母亲》先后获飞天奖长篇电视剧一等奖、金鹰奖优秀长篇电视剧奖、五个一工程优秀作品奖和中央电视台优秀节目一等奖；
《女子监狱》获飞天奖长篇电视剧三等奖、中央电视台影视剧类节目二等奖；
她本人先后获得金鹰奖电视艺术论文奖、全国电视十佳制片人奖。
（《戈壁母亲》剧组，右一为东方闻樱）
如今的东方闻樱主要制作政治题材和社会现实题材的电视剧。
每一部电视剧都至少提前半年开始筹划，每次拍摄她都会尽量陪同剧组，数十年如一日默默坚持。
《红楼梦》中，探春曾说：“但凡我若是个男人，可以出得去，我必早走了，立一番事业。”
奈何“生于末世运偏消”，生不逢时，庶女求存，壮志未酬，远嫁和亲，只剩“千里东风一梦遥”。
如果，探春活在当代，应该，就是东方闻樱的样子吧。
閱讀更多 桃姐李愛玲 的文章
