接上文

通篇觀覽，整幅佳構充滿著不可遏止的生命湧動。

揮運之間，點畫隨機生髮，那富有彈性的單個筆畫與筆畫之間，在指與腕乃至臂與身的高度協作配合中，“執”“使”“轉”“用”，情緒於無形中自然運發，通過呼應、穿插、組合以及粗與細、長與短、潤與枯、順與逆、疾與徐等，最終營造出一種形散而神不散、氣脈充盈的瀰漫、流動之感。

“草以點畫為性情，使轉為形質。”這幅作品貫以常見的圓轉、鋪毫、刷筆來表現草書點畫的光潔與圓潤，以及其書體的流美特質；間或運用少量的絞鋒、破鋒、頓挫和提按等，來增加體現點畫的粗細、運筆過程的豐富性以及整體章法的虛實明暗。

《桃花詩》 30cmx68cm 紙本水墨

復觀佳作，書者似無心於點畫的經營，行筆全繫心中自然表達事物及由此事物所激發的情感驅使，雖驅筆而書，但書寫本身似乎已退居一種無意識的狀態，任情恣性之際，行筆的速度與力量，結構的開闔與欹正，行列的穿插與跌宕，墨色的潤澤與乾枯……都依附於彼時情感的支配，全無預設，妙不可復！

此幅狂草亦是時間與空間性絕佳演繹的典範。其時間性表現在以作者情感為內驅力的線條揮運中。故而，其草書線條的表現力是極強的，是通過情感的催化，而致使線條的無窮變異，而這變化也反映出了作者的情緒變化過程，性急必有所動，線條的律動劇烈、激情澎湃。

性緩用筆沉著，線條沉穩而厚朴，這種緩急迭出，隨情感的自然流淌使線條的表現充滿了豐富內涵，反映了一種潛在的內化的生命意識，情緒變化也由“取於心而注於手也，汩汩然來矣”，而後“浩浩乎沛然矣”，最終達到“平心而察之，其皆醇也，然後肆焉”的境地，也體現出了作者以心傳心，由對自然、人生的體悟轉化為萬物之理，生命之理。

其空間性的演繹更是將作品的大章法推向了極致的高潮！