/ LIU YU YANG /
在這個項目上受到的最大的挑戰是，我們自己心裡清楚要做什麼，但因為時間拖得長，那就要對自己策略有信心。但是隻有信心還不夠，還要不斷的去檢測策略的有效性，所以我們自己不是一成不變的。”
—— 劉宇揚
人物經歷
劉宇揚出生於臺灣，小時候因為父母工作的關係，經常搬家，住過很多城市，都是二線三線城市，不是像臺北那種大城市。每個城市可能只住一兩年，每次換到一個新的地方，都要去熟悉它，去看街道，認識附近的小朋友，找哪裡是可以玩的地方。可能因此從小養成了對城市空間比較關注的潛意識。
去美國後，劉宇揚讀的是加州大學的醫科，“到了大學以後就有了獨立思考的能力。”因此，當他因為學醫的關係接觸了路易斯·康（Louis I.Kahn）設計的SALK Institute （“索爾克生物研究所”Jonas Salk Institute Biological Studies）時，當時並不知道它在現代建築史上佔據了非常重要的位置，但卻被深深地打動了。他希望自己有一天能做出這種建築，而不是醫學，所以後來決定轉走建築之路。
19世紀是小說家的世紀，20世紀是電影導演的世紀，21世紀是建築師的世紀。
那時候加州大學沒有建築系，是城市規劃與城市研究，更多的是對社會問題，城市政策方面的研究課程。1992年，劉宇揚在加州大學讀完本科後，在波士頓從事了一年的建築設計實踐，1993年申請攻讀哈佛的研究生，1996年做碩士論文，當時他的指導老師庫哈斯決定要開始對中國的珠三角進行研究，劉宇揚被挑選為研究團隊的成員，開始了人生的又一次轉折。
劉宇揚於2007年在上海開設工作室，以多元文化及多學科背景下的在地化思考和人文關懷，投身中國城鄉建築實踐。他追求真誠、有意義及可持續的建築與環境，立足於中國並積極面對亞洲與世界，事務所的理念是持冷靜的態度面對未來的城鄉發展，以系統的方式解析複雜的社會需求，以實驗的精神實踐永續的社區營造。
我曾經學習城市研究，更像是從一個社會學和政策的角度去理解城市規劃。建築應該關注整個社會、經濟和人文的背景。
創始初期完成了包括上海當代藝術館、上海南京路行人服務亭、青浦環境監測站等一系列具有前瞻意義和研究性質的公建項目。而接手亞東柒號文創園區的改建項目，除了冥冥之中註定的緣分之外，更多的是被劉宇楊所擁有的對舊工廠改建的見解和情懷所打動。
設計伊始，劉宇揚給亞東柒號文創園區確立了三個目標：從歷史記憶到城市名片，從空間印記到藝術景觀，從文藝萌芽到文創生活。設計圍繞“讓工業遺存在藝術中重生”的主題展開，通過充分挖掘現場印記及營造富有藝術氛圍的空間場景，創造一個極具活力及深遠影響力的開放性文創藝術園區。
以獨特的敘事，尋求日常的詩意和普世價值。
我的那些不同的經歷，是人生經歷，知識對建築不是一個直接的關係。另外一個角度講，建築它從來都不單一專業，它有結構，有人文，有策劃，有材料，有城市，有景觀，有室內，等等它涉及的到的專業面很廣。一個真正好的建築其實它是綜合的，同時它有取捨。
——劉宇楊
期待劉宇揚建築師設計出一個全新概念的亞東柒號文化創意產業園，為煙臺這座城市描繪出新的精神地標。讓我們拭目以待，一起見證煙臺開發區城市更新的標杆性項目的崛起。
文 | 亞東柒號文創園區
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