仍记得很多年前，别的同学出去玩儿；因为一首唐诗没有背出，我趴在桌子上哭了好久。心中从那时起，多多少少对这些文绉绉的诗词有了“排斥心”；直到很多年后，我在他乡过中秋，“低头思故乡”这句诗猛然闯入心头，才发觉原来儿时那些“不情愿”的情绪竟在无意间成为了最美好的回忆。
每年春节，《中国诗词大会》会唤醒内心中的这些回忆。求学时，老师在台上讲解着诗词背后的故事，而你或是聚精会神倾耳聆听、或是指尖繁忙忙于记录；这些都在内化，内化成为你的养分，内化成血脉想成的民族记忆。
你也有颗摩拳擦掌，跃跃欲试的心，这根据比赛题库而整理的《中国诗词名篇名句赏析》成为了必不可缺的“掌中利器”。全书分为上下两册，收录经典诗词500余篇，以时间脉络为主轴，编年的记录方式；书中除却名句重点的标注，更有画龙点睛的赏析。诗词背景的完善，更有利于认知和理解。
遇见中国诗词之美
诗词之“美”：美于结构
“窈窕淑女，君子好逑”，《诗经》中，曾以这样的诗句来描绘“心动之景”。对于诗词来说，总有一刻你要为之心动。
诗词是美的，短短几行，寥寥数句。从五言律诗到七言绝句，字行对称，都是美感。《声律启蒙》和《三字经》是那时的必读经典，“云对雨，雪对风，晚照对晴空”，这样的遣词造句让诗词有了丰富的可读性、可观性。
叠词、拟声词的运用增添一份韵律美。“盈盈一水间，脉脉不得语”，字不多，却将应表露蕴意展现纸上。牛郎织女相隔的银河，化为了“清水”，而那说不尽道不完的情话，也只能无声。
“不得语”不只是口中，更是心间。结构的美感，烘托出意境之美。
云对雨，雪对风，晚照对晴空
美于意境：诗词之“美”
结构的对仗，词句的斟酌，让句子颇有意境。“诗中有画，画中有诗”是最好的一种表达，从物象到意象，这是诗句的一个升华，更是诗句本质所在。
“大漠孤烟直，长河落日圆”这边塞诗，看似写荒芜的景致，烟和落日辉映，却实在写人心的孤寂。诗句的字不多，但却能传情，意境沟通诗词而勾勒，勾勒出的景致来表露感情。
曹操的《长歌行》中“青青园中葵，朝露待日晞”，从可观感的景物入手，描述身边的所见，最终将诗句结尾为“少壮不努力，老大徒伤悲”。园中的青芽，化为人生的感悟，借景抒情、融情于景是诗词最美的一面。
美于结构，美于意境，更美于传承。
青青园中葵，朝露待日晞
传颂千年，“内外”皆美
诗词的外美，美于结构、形式，短小精炼，既能铿锵有力、掷地有声，又能哀伤凄婉、寓意绵长，诗词提取关键之物，描述眼见、心中所见之景。
诗词的内美，美于意义、意境，海纳百川，不仅忧国忧民、体恤民众，而且审时度势、针砭时事，选取社会热点之时，表达内心、他人所感之情。
诗词是美的，这种美需要时间和精力去理解和感悟。《中国诗词名篇名句赏析》补上了丰富的史料，让你读诗时，更能读史。诗与史相融，史中有诗歌。
传颂千年的诗歌，带有别样的美感。它们是历史的记录，更是厚重情感的汇聚。像一道光，穿越千年而来和我们在这个时代相遇。
“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”，诗是这样，历史这样，都在那个不经意的瞬间，等你回眸、等你惊叹。
蓦然回首，那人却在灯火阑珊处
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