当代人们在学习书法的过程中，总是会有一些误区，尤其是对于书法初学者来说，从小受到“把字写好看”的认识，认为字写漂亮、好看就是好的习惯，但在学习书法的过程中，又出现了“丑书”的影响，因此在心理上总是感到彷徨、犹豫的现象，所知道的一些名家、大师都在写“丑书”，到底应该怎么办？
郑板桥书法
我们先看看古代有没有“丑书”？这个答案是肯定的。例如两汉、魏晋南北朝时期的一些摩崖作品大多数都属于“丑书”，还有民间的一些书法作品也都是“丑书”，后来两宋、明、元也有“丑书”。
书家们为什么要写“丑书”？这是因为书法在发展中要变化，仅仅对于书法家来说，一方面从书法根本属性上来说，要达到艺术性和哲学性，就需要从字形结构上做出调整，另一方面是书法个性的需要，大家都在学王羲之书法，但不可能每个人写的都和王羲之一样，像赵孟頫，虽然是学了王羲之书法，但最终还是他自己的风格，尽管很多人都予以认可，但也有人认为他的书法太俗气了。
北朝书法
对于学习书法的人来说，学习书法应当遵从继承的创新的原则，也就是说，要分两步来实现自己的学书之路。所谓继承就是要学习古代优秀经典的作品，比如喜爱行草书，就是要从王羲之的书法学起，也就是要“把字写得好看、漂亮”，从中找到用笔之法，为后面的创新打好基础。在创新时，却要抛弃以前的书风，尽可能地写出自己的艺术风格，正如沈鹏先生所说的：”写自己的风格，想怎么写就怎么写。”
宋张即之楷书
当然，理解沈鹏先生的话也要分两个层面来理解，不能抓住一个点，认为书法就是随便乱写的。一方面是要有基础，是在继承前人传统的基础上，如果没有这个基础，“想怎么写就怎么写”就是一句空话，必然会产生”乱书“、”胡书“现象。另一方面，有了继承这个坚实基础后，就要遵照艺术性、哲理性来做文章，因为书法是艺术，艺术性的东西也是有原则性的。
沈鹏书法
如果真正喜欢书法，就要从古人的”丑书“中找到他们写丑书的基本原理，还要对古代遗留下来的书论进行研究和分析，让其中蕴藏的”真理“指导我们进行创新，最终形成个性的书法作品，这也许就是当代名家、大师写”丑书“的缘故吧。
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