在全國第十二屆美術作品展上，張迎春的國畫作品《二月江南》入展。《二月江南》，展現的是江南水鄉的風物，屬於現實題材的畫作，在茫茫的湖面上，一群魚鷹（鸕鷀）在網箱上，有的振翅，有的伸頸，有的靜止，還有幾隻水鳥在旁，畫面生動和諧，讓人一望便產生好感。
張迎春全國美展入展作品《二月江南》
鸕鷀，俗名魚鷹，馴養後用來捕魚，有著悠遠的歷史，“小橋流水人家，扁舟漁夫魚鷹”，鸕鷀早已和漁家生活密切地聯繫在一起。作者在畫面中並沒有直接表現漁夫架舟驅鷹的勞作場面，而是巧妙地選取了閒曬的漁網和棲息的鸕鷀作為形象主體，通過對鸕鷀捕魚歸來後或亮翅啄羽，或閒臥顧盼的細緻描繪，描摹出一幅生動而富有情趣的漁家小景。
張迎春畫作
張迎春是蘇州人，蘇州為江南水鄉，而且人文淵藪，傳統文化積澱深厚。畫家將生活中常見的場景訴諸畫筆，並將內心對家鄉美好事物的喜愛之情傳達給觀眾。這是繪畫的魅力、藝術的魅力。但是，如果直白地將所見如實描繪出來，那麼畫作和照片便沒有了區別。任何藝術品都應該有作者內心思想的參與，而不是將眼前所見直接合盤端出。
以此來看，張迎春的《二月江南》，是二月的江南，更是其心中二月的江南。
張迎春畫作
以技術的角度來看，《二月江南》虛化留白的湖面、淡雅平靜的色彩、穩定有序的構圖都有效地突出了《二月江南》空靈隱春、和諧恬適的生活主題。從畫面來看，形態生動，聚散有致，幾隻小型水鳥穿插其間。那些錯綜繁複的網線和竹竿搭建得很像鳥巢，讓鷹鳥居之，情趣盎然。
畫面黑白灰層次分明，點線面組織有序，對比強烈，讓讀者視線自覺聚焦在前景精彩部分，從主體魚鷹婀娜多姿的形態之中體味造型藝術無窮的魅力。
張迎春畫作
《二月江南》吸收了現代版畫的構圖、構成因素，具有水印木刻版畫的藝術效果，與傳統中國畫的表現形式和手法拉開了距離，有一定的創新意識。網箱支架的橫平豎直的結構，漁網斜向的網格，亦構成了畫面的衝突，使得畫面豐富耐看。
這幅作品最亮眼的還是敷色渲染，明亮清秀，與心目中的江南印象是吻合的。而且，在當代美展大多靠形象變形、鋪色大膽的大形勢下，這件作品在展廳肯定顯得與眾不同。只要與眾不同，就會突出，萬花叢中突然出現一抹綠色，綠色就會愈加清麗。
張迎春畫作
當然，此作也有需要完善的地方，比如畫中小型水鳥的加入，消減了畫面大氣程度，有畫蛇添足之感。
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