最近，職場劇《完美關係》火了。
然而與佟麗婭和黃軒這對瑪麗蘇官配無關，火的是以陳數為首的青衣大配角。
她扮演的史黛拉僅靠眼神、氣場、動作，粉碎性碾壓了佟麗婭飾演的聖母小白兔。
已經43歲她，不僅身材玲瓏有致，連舉手投足間的“高級”氣質，都令一貫毒舌的網友紛紛折服。
很多人羨慕地問：43歲的陳數，狀態也太好了吧？
她的魅力到底來自於哪裡？
她不會遭遇中年危機嗎？
今天，讓我們一起走近她，揭開謎底。
看清自己，逆風發力
與熒屏上常常出現的“優雅”、“高級”不同，曾經的陳數其實極其普通。
1977年，在湖北黃石市的一個藝術世家，陳數出生了。
與漂亮的哥哥相比，那時的她還是一個單眼皮，好動不聽話的“醜小孩”。
11歲那年，他的父親將他送入了北京舞蹈學院附中學習舞蹈。
畢業後，便順利留在了東方歌舞團。
21歲那年，當年還是夫妻的王剛和成方圓要拍攝《音樂之聲》，故事中的長女麗莎，不僅需要演，對唱功和形體也有很高要求，便從舞蹈演員中選擇。
那時的陳數尚且稚嫩，天天從團裡的公告欄經過，卻從未與自己聯繫在一起。
直到有個同學建議，她才抱著試試的心理去面試。
或許是緣分，忐忑緊張的陳數被一眼相中。
有一天排練，導演問她：“你想過以後要幹什麼嗎?”
“如果你喜歡錶演的話，可以考中戲。”
這個導演剛好就是中央戲劇學院的教授鈕欣慈。
當時，陳數有些猶豫，畢竟自己已經在東方歌舞團呆了6年，只要再呆一年半，就能趕上國家福利房的末班車。
這對於當時還是“北漂”的她來說，無疑是天大的誘惑。
但從小獨立的她，非常明確自己想要學習表演。
她知道，如果因為物質而放棄了內心的追求，她會失去的更多。
十分鐘不到，她已經下定決心要報考中戲。
9個月後，她以高出表演系錄取分數170分的成績，進入了中戲。
然而，文化課高分沒有為中戲的生活帶來光環，陳數幾乎每天都在犯錯。
用她自己的話說：“幾乎沒有一個作業是做對的。畢竟思維方式完全不同。”
更糟糕的是，演員的行當，對顏值要求很高，“長相普通”，在表演行當幾乎是致命的弱點。
但陳數偏偏是不出眾的類型，每次聽見班主任誇讚隔壁班的同學，她都會很難過，甚至一度很羨慕膚白貌美的李小冉。
再加上當時很多同學都是影視院團過來，或者已經具備多年表演經驗。
他們會說：“陳數其實你並不適合當演員，你太理性了。”
形象上、技能上都沒有任何優勢。使得她一度很灰心。但她是個喜歡較真的人。
皮相不被認可，那就讓技藝和靈魂去發光發熱。
她決定把所有時間都用來打磨鑽研，自律地幾乎可怕。
哪怕是上廁所的時間，都要和對戲的同學邊走邊說。一度陷入了“瘋魔”狀態。
有次，她和同班的于小偉搭作業，飾演他媽媽。
其他同學都是走走位，串串詞就外出娛樂了，但陳數卻拉著于小偉反覆琢磨，排練。
後來于小偉評價說：
“她是個特別較真的人，而且特別自律。屬於到點要吃飯、睡覺、上廁所的類型。從不出圈。有點後悔和她搭作業，浪費了業餘生活。”
在同學看來，這份較真和自律，或許有些無趣。
但陳數從不後悔，只是一笑而過，然後默默堅持。
當她確定自己要成為一個演技派，外界的聲色與喧囂就成了無關之物。
接受現實，強大自己
從央戲畢業的那一年，陳數給自己立了一個目標：
希望能將自己的靈魂貫穿在每個角色當中，然後傳遞出一種屬於獨立、自信女性的正面力量。
但娛樂圈是一個魚龍混雜的世界，剛出道的她，籍籍無名，何況還沒有可以走捷徑的美貌優勢，根本毫無選擇。
那時，她的同班同學陳思誠已經簽約了華納唱片，大三時出演的處女作《法官媽媽》更奪得了兩項大獎。
于小偉、靳東、李光潔等人也陸續嶄露頭角。而專注於打磨自己的陳數，卻仍過著被排擠、打壓的新人生活。
有次還在臨上場前被解約，連起碼的招呼都不打。而原因只是，接替的人名氣更大。
不被尊重，一度令她很憤怒，也很傷心，儘管她迫切渴望得到行業和觀眾的認可，但一無所有的必須正視自己還沒有任何優勢的事實。
雖然焦躁，但她始終相信：腳踏實地的人，一定會有出路。
理智說服她，還要繼續磨練，等待機會。
終於，在28 歲那年，她遇見了《暗算》。
這部戲的女主角“黃依依”原本選定的是寧靜，但她因故不能出演，導演柳雲龍為此停機了15天尋找女主角。
當素面朝天的陳數來到他面前，他一眼看出了陳數與這個角色骨子裡那種“契合”。
典型的高級知識分子做派，專業素質極強，獨立而真實，敢愛敢恨，從不把精力花費在蠅營狗苟上。
的確，這是最符合陳數本人的角色。
她曾在採訪中說：“如果一生只能扮演一個角色，我選擇黃依依。”
這部劇很快大火，也讓摸爬多年的陳數，終於有了知名度。
但儘管如此，屬於她的黃金時代，還遠沒有到來。
一次閒聊，朋友對陳數說：“我覺得你可以試試年代戲。”
那時，她已年近30，理智再一次告訴她，不能再等了。
她決定主動出擊。
於是，當時收入非常有限的她，拿出了年薪的一半去拍攝了一套旗袍寫真，並寄送給了很多導演。
《聶耳》中的一個電影明星，是她得到的第一個反饋。
其實陳數一貫樸素，性格直爽，和三十年代的上海明星差距很大。
但為了演出上海女人的感覺，她只好刻意模仿張曼玉在《阮玲玉》中的表演，沒想到，竟然得到了導演的讚許。
然而，她並沒有沾沾自喜，較真的她深知模仿是不能長久的，為了抓住人物的靈魂，她瘋狂迷戀上了張愛玲的小說，先後8次走進徐家彙那幢著名的小紅樓。
聽著憂傷的音樂，看著滿牆上海電影明星的照片，尋找上海風情。
一番苦心，終究沒有白費。
2007年，高希希重拍《上海灘》，大幅改編了原作中的方豔雲。
這個角色是個內心和情感極其複雜的人物，穿梭於觥籌交錯的十里洋場，風情、美麗，既深陷泥潭又清高自持，自帶悲劇色彩，還有點憂國憂民。
導演高希希選了很多演員，最後看中了陳數，正是看中了她骨子裡和三十年代契合的憂鬱色彩。
同劇組的演員常常聽到高希希稱讚陳數，說她眉梢眼角都是戲。
更盛讚說：“陳數是中國穿旗袍最美的女演員。”
可誰都不知，陳數為了這個可能出現也可能不出現的角色，準備了整整一年。
從此以後，陳數真正開啟了她的“旗袍女王”時代。
接演的話劇《日出》，贏得了媒體的盛讚和曹禺迷們的壓倒性認可。
頂著“旗袍女王”的光環，2009年，又遇到了《傾城之戀》。
這部劇讓她一舉奪得了第4屆華鼎獎中國愛情題材類最佳女演員，也徹底讓她聲名大噪，成為了千萬觀眾心中的“白月光”。
不同於黃依依的張揚灑脫，方豔雲的風情萬種，和陳白露的虛榮悲情，亦有別於原著中的卑弱和做作，陳數版的“白流蘇”，儒雅而端莊，睿智而又坦蕩。
對人情，泰然通達，對感情，不卑不亢。
這些東西，絕無法用“漂亮”去狹隘定義，卻讓陳數以“最美”的形象，在大眾心裡駐留。
回想起剛出道做新人的時候，有個製片人曾對她說：
“陳數，你其實不適合做演員。因為你太像大家閨秀了。而這個行業並不需要大家閨秀。”
一路走來，陳數遭遇過很多這樣的質疑。
很多人根本不瞭解，根本看不到她身上有可能發生的潛質。
但她習慣於迎接挑戰，並專注發力，用事實來證明。
兜兜轉轉了一圈，磨鍊多年的陳數終於成了有口皆碑的演技派，更是憑藉這個曾經被質疑的“大家閨秀”印象，大紅大紫。
不安分於事業，甘平淡於生活
旗袍時代以後，同行和身邊的朋友和她說：
“你不要任性，應該朝著成功的路繼續走下去，把它徹底夯實，成為這個方向絕對的第一。”
但她是一個不安分的人，不喜歡在舒適圈裡停留。
一旦某種單一角色獲得“成功“，她就會想要離開它進入下一個類型。
2010年，郭靖宇正準備拍攝《鐵梨花》。
當他第一次聽別人推薦“白流蘇”的時候，他毫不客氣地說：
“全中國的演員都可以演，唯獨她演不了”
先是盜墓賊的女兒，之後是軍閥的姨太太，然後成了江湖乞丐，最後是落草為寇、人到中年的大嬸。
前後50年，宅鬥、匪鬥，還有中日民族爭鬥，跨度和難度實在太大。
但陳數接了。
她是個樂於挑戰自己的人，也非常欣賞鐵梨花骨子裡的一種，類似自己，也類似男人之間的“情義”。
理性之餘，乾脆和簡單，不喜歡以矯情和撒嬌的方式打交道。
幾個月後，導演郭靖宇已經改口：“只有你陳數能演。”
而這次突破，也將她捧成了白玉蘭獎和華鼎獎的雙料視後。
儘管她一次次地突破別人對於她的定義和定位，但生活中的陳數，卻是一個不喜歡驚喜的女人。
甘於平淡細瑣，喜歡平凡而真實生活。
2011年，她和相戀了4年的男友結婚了。
在拍攝電視劇《相思樹》時，導演孫周將自己的朋友趙胤胤，介紹給了陳數。
剛認識的時候，陳數就說：“我是一個不喜歡驚喜的人。”
趙胤胤覺得，陳數是稀缺人才，自己的眼光很準，下手也得要狠。
於是，15天后，他向陳數求婚。
但突如其來的“驚喜”被陳數果斷拒絕。
因為對她來說，男女在一起至少半年以後，所思所想才會趨於“理性”。
何況婚姻是很慎重的承諾，比起一時興起，草率收場，她更偏好細水流長。
在4次求婚失敗後，在某個很平常的瞬間，趙胤胤說：“要不，我們結婚吧？”
陳數說：“好。”
沒什麼複雜的心情。
沒有戒指、沒有跪地、沒有儀式，她決定嫁給一個二婚帶娃的男人。
有影迷為她覺得不值，但她覺得這個問題並不複雜。
事業上，她要勇於挑戰；但生活中，要懂得迴歸平凡。
比起很多同行因為怕影響人氣而隱婚，過真實的生活才是她最想要的。
而喜歡一個人，就要愛他的全部，無關身份與身家。
在用力過猛的時代，保持鬆弛
陳數說：現在這個時代，所有人都在學會如何為自己增加武器，增加籌碼，但是唯一需要增加的，其實是我們內心深處的“正能量”。
“如果可以，在這個大家用力過猛的時代，我願意保持鬆弛。”
大火以後的陳數，光芒愈盛。
按照同行的路徑，她應該趁熱打鐵，跑戲撈金。
但出人意料地，她卻選擇了休息。
去旅遊，吃美食，去體驗生活，陪伴家人。
她一貫清醒，與物質和聲名相比，愛和家人才是這個階段最值得重視的東西。
這一休息，就是4年。
再回歸，已近40。
多年沒演戲的陶虹說，“有一件事我覺得需要很誠實地面對，不僅僅是中國，亞洲文化其實都偏少女文化，人到中年，有合適而值得演的角色少之又少。”
40歲的中生代女演員，普遍開始演媽媽了。
即便是曾經的收視女王，最佳女主，也不得不面對青春衰弛，角色減少的現實。
但她從不焦慮，因為她相信，真正優秀的東西，經得住時間的考量。
多年的自律、較真為她積累的良好口碑，在這時候發酵。
在很多同行拼盡全力裝嫩，掙扎求存的時候，她成為了《和平飯店》導演李駿的欽點女主角。
再次掀起了觀劇熱潮。
中年大女主戲，高收視，高口碑，這在中年女演員行列，是鳳毛麟角。
但此次迴歸的她，已不再汲汲於個人的成就。
她說：“到了一定年齡，你會發現，人不應該只為自己活著。”
在戲裡陳佳影這個角色身上，她首次嘗試以減法的方式來做表演，把自己放在更小的位置上，更多地去關注與其他角色的配合，更多地，去照顧身邊的工作人員。
在戲外，除了堅持做公益外，她也更加重視自己的角色所帶來的社會影響。
尤其是青年演員崇拜資本，中年演員“夾縫求生”的當下。
許多同行一度絕望。
但她卻以少見的積極口吻說：越是這個時候，中年演員才越是應該挺身而出，去引領社會審美的發展，給行業以積極正面的力量。
去向大眾證明，一個有魅力的女性角色，不止存在於青春時代那種，柔軟、脆弱、無奈，或裝傻、充楞、依附男性式的原始表達。
而這種魅力，也絕不止來源於短暫而青春的肉體，而是內在所散發出來的東西。
這些東西永遠不會腐朽，反而會讓人在更年老的時候，更溫柔而有力量。
就如同她曾經塑造過的女性角色，以及她精心打磨的自己一樣。
有耐心、有決心，有信仰，有擔當。
永遠理性、獨立、自律而又真實。
永遠賞心悅目，落落大方。
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