2019年，全球相機制造廠商共發佈了27款可換鏡頭相機新品，其中11款產品採用了135規格全畫幅或4433規格中畫幅的大尺寸影像傳感器機身。相較2018年全年的20款可換鏡頭相機新品（全畫幅以上大尺寸影像傳感器的機身為8款），增幅相當明顯。而且2019年發佈的新品中，高端機型佔據了半數，性能、畫質和功能都展現出越來越趨於專業的發展態勢。
在鏡頭方面，包括索尼、佳能、富士、松下、奧林巴斯、徠卡等原廠鏡頭，以及騰龍、適馬、七工匠、三陽、福倫達、蔡司、施耐德等第三方鏡頭在內，2019年總共推出了60支鏡頭。相比2018年所發佈的29支鏡頭，數量上提升了超過50%。其中最明顯的變化是在單反相機鏡頭、無反相機鏡頭和第三方品牌的鏡頭數量上。
2018年，單反相機鏡頭仍是主流，包括第三方品牌、佳能和尼康在內都發布了大量升級型的單反相機鏡頭。而在2019年，索尼、佳能、尼康、富士、松下和奧林巴斯等所發佈無反相機新鏡頭，以及第三方品牌為無反相機所匹配的新卡口版本鏡頭產品的數量出現了明顯增幅。
同樣的增幅趨勢，也出現在了變焦鏡頭和定焦鏡頭的數量上，且基本上都呈現出平衡發展的趨勢。顯然，各家都在全面地向無反相機產品轉型，並針對無反相機的鏡頭群進行補足。可以說，經過各家全年“瘋狂地發佈新鏡頭”措施，索尼、佳能、尼康和富士的無反相機鏡頭群已經基本完備，不再成為短板。
在如此“海量”的產品攻勢下，相機、鏡頭和其他配件又有什麼樣的產品可以入圍年度榜單？我們邀請了38位專業影像器材編輯、職業攝影師進行評價，再綜合全國攝影大展70餘萬張攝影作品大數據的統計結果，選出了以下幾款“年度最佳”。
年度專業可換鏡頭相機
索尼Alpha 7R IV
這是一款具備高達6100萬像素全畫幅影像傳感器的無反相機，像素數量達到了目前135畫幅相機的巔峰。它的特點和優勢十分突出，具備內置5軸影像傳感器防抖系統、高性能的人眼/動物眼實時識別跟蹤自動對焦系統、10張/秒的高速連拍、4K超高清視頻拍攝、雙卡槽、更長的電池續航時間等，集索尼多年影像技術積累於一身，更是最新人工智能技術的獲益者。
Alpha 7R IV的超高分辨率在眾多135畫幅相機機身中格外突出，更得益於焦段完備的索尼GM大師系列高端鏡頭支持，能充分發揮這高分辨率和高性能優勢。作為許多職業攝影師理想的“全能型”機身，Alpha 7R IV更是一款攝影題材適用面極廣的產品，能滿足包括風景、新聞、生態、體育和商業等攝影題材的多種性能需求。正因如此，Alpha 7R IV的功能、性能的全面性給我們留下了很深印象，也是其入選“年度專業可換鏡頭相機”的重要原因之一。
年度專業鏡身一體化相機
索尼黑卡RX100 VII
在為數不多的高端鏡身一體化相機中，索尼黑卡RX100系列相機一直都佔據著重要地位，RX100 VII是該系列相機2019年的最新產品，採用了全新的高性能平臺，多項來自Alpha 9全畫幅微單旗艦相機的先進技術被融入其中，使得其成為表現突出的一款性能、功能強大的“口袋相機”。與過往黑卡RX100系列相機相比實現了質的飛躍，能在如此小巧、緊湊的機身中實現如此大的提升，實屬不易。
黑卡RX100 VII最突出的改變有兩個方面，一是應用了Alpha 9系統平臺下放的自動對焦系統，具備由人工智能技術支持的人臉/眼部實時追蹤對焦系統，以及最高20張/秒的高速連拍，在同類產品中出類拔萃。二是對4K視頻提供了更全面的支持，不但可以應用新的自動對焦系統，更使用了新的防抖算法，大大提升了成像質量，也簡化了用戶拍攝視頻的操作。它不但滿足了職業攝影師對備機的要求，更滿足了時下越來越流行的vlog視頻內容製作需求。
年度專業中畫幅相機
富士GFX100
富士GFX 100正式發佈於2018年，但真正上市銷售並取得成功卻是在2019年。GFX 100作為一款1億像素4433規格中畫幅無反相機，在易用性和便攜性上更接近135畫幅無反相機，既擺脫了過往中畫幅數碼相機的高成本和體積重量“累贅”，又在成像質量上能很好地滿足風景攝影和商業攝影的高畫質要求。從而引發越來越多的中小型商業攝影工作室和風景攝影師從135全畫幅系統轉而投向富士GFX 100。
GFX 100的1億像素是其最突出的特點和優勢，但能獲得用戶青睞，更關鍵的是在於其在整機性能上的根本性改變。首先，它具備了影像傳感器5軸防抖系統和相位檢測混合自動對焦系統，在手持拍攝成功率，以及自動對焦速度、準確性上相比同類產品有極大提升。其次，它還首次加入了具備10位4：2：2輸出的DCI和UHD 4K視頻功能，能較好地兼顧越來越多的職業攝影師的視頻拍攝需求，應對小成本的商業視頻拍攝已經綽綽有餘。第三，配合操作方式與135畫幅單反一樣的按鍵佈局、菜單設計，在很大程度上降低了使用難度，幫助用戶實現了從135畫幅系統自然過渡到4433規格中畫幅無反系統。
GFX 100的成功，是富士在產品規格、設計理念、技術創新和市場策略上全面堅持差異化定位的成功，對影像器材技術發展和用戶的多元化選擇都具有重要的里程碑意義。由此，它在2019年的中畫幅相機（包括數碼後背和機身系統）比拼中脫穎而出，入圍“年度專業中畫幅相機”。
年度專業升級版相機
索尼Alpha 9 II
作為備戰2020年東京奧運會概念機的首發第一款，索尼Alpha 9 II是2019年中唯一一款定位於性能旗艦的全畫幅無反相機，以先進的全新堆棧式約2400萬像素CMOS全畫幅影像傳感器、更好的功能易用性和更強大的實時跟蹤自動對焦系統而拔得頭籌。
Alpha 9 II相對前代Alpha 9的升級，與以往單純的硬件和性能升級思路是完全不同的，兩者在性能和規格上的變化很小，但Alpha 9 II體現出了面對“新聞和體育攝影”專業需求的更完備支持。通過改進內部無線連接智能設備、FTP服務器的通訊接口和數據傳輸機制，同時升級智能設備客戶端、無線連接性能、軟件支持等，實現了以Alpha 9 II為基礎的整個實時影像傳輸平臺升級。
這種改進所帶來的工作流程效率提升，對於網絡時代專業新聞和體育攝影師來說極為重要。通過Alpha 9 II，索尼基本上完成了將相機“實時接入互聯網”的探索，所用技術和所取得經驗，都將直接影響未來索尼微單相機的發展，是打破相機與互聯網之間的連通障礙的一次重要改進。因此，無論是從單機性能，還是影響深度來看，Alpha 9 II在2019年是當之無愧的“年度專業升級版相機”。
年度專業技術創新相機
適馬fp
基於L卡口聯盟，2019年適馬突破傳統相機機身設計和操作邏輯，創造性地推出了兼具小型化、輕量化、模塊化和獨特操控方式的“L卡口全畫幅概念型相機”適馬fp。
fp並不能算是一款傳統意義上的“相機”，它更像是一款將相機和攝像機“合併在一起”的“攝影機”。其外觀完全按照模塊開發需求而設計，具備很強的拓展性。它可以通過兩套相對獨立的照片和攝像拍攝系統的切換，依靠搭配不同的附加配件系統的模塊化組合，以全新的操控方式滿足攝影師和攝像師的專業需求。特別值得肯定的是fp還採用了開放式擴展系統設計，允許第三方廠商參與開發相關係統軟件和擴展配件。這種創新方式是相當罕見的，也是到目前為止最被業界認可的一個先例。
同時fp沒有因為其創新設計而犧牲功能和性能，除了具備約2460萬像素的影像傳感器、對比度檢測自動對焦系統之外，它還採用了全電子快門設計，支持最高18張/秒的高速連拍，以及照片和視頻的自動HDR模式。而得益於獨立的視頻拍攝系統設計， fp還具備外錄12位Cinema DNG視頻和內錄UHD 4K視頻等一系列可與專業影視後期製作流程銜接的功能配置。
fp在高度模塊化和開放系統方面拓展了影像器材發展新的方向，其非凡創新成績和努力值得肯定，是2019年當之無愧的“年度專業技術創新相機”。
年度專業變焦鏡頭
佳能RF 70-200mm F2.8 L IS USM
佳能RF 70-200mm F2.8 L IS USM鏡頭基於傳統“大三元”鏡頭理念設計，得益於佳能專微大口徑RF卡口與短後對焦距離帶來的光學設計靈活性，配合UD非球面鏡片、雙NANO USM超聲波馬達的電子浮動對焦機構等多項新技術，實現了鏡頭體量的大幅縮減，具有非常好的機動性與便攜性。在小型化和輕量化設計方面取得了驚人突破，同時具備了相當高的硬件配置和優異的性能表現。
RF 70-200mm F2.8 L IS USM的鏡身外觀十分緊湊，全長度只有146毫米，重量也只有1070克，比同規格佳能EF單反鏡頭長度縮短約27%（約39毫米），重量減輕約28%（約300克）。自動對焦驅動更使用了最新的Nano USM超聲波馬達，加上全新的驅動算法，對焦速度和精度的提升都十分明顯。它在整個自動對焦過程中還實現了“靜音”，配合雙感應IS光學防抖系統搭配EOS R無反相機可實現相當於5級快門速度的防抖功能，不但能提高手持拍攝照片的成功率，更可以大幅度提升視頻畫面的穩定性和減少噪音的干擾。
尤其讓人印象深刻的還有其全開光圈下的全焦段（70-200mm）高成像質量表現。不但對比度和清晰度很高，而且背景虛化也很自然、柔潤。
基於以上多項性能的突破，RF 70-200mm F2.8 L IS USM在眾多變焦鏡頭中脫穎而出，榮膺“年度專業變焦鏡頭”。
年度專業定焦鏡頭
索尼 FE 600mm F4 GM OSS
2019年有許多讓人興奮的定焦鏡頭新品推出，要說到技術升級幅度、成像質量和實用性，真正用過和深入瞭解索尼FE 600mm F4 GM OSS的用戶都會有很深刻的感受。
這款鏡頭採用了新的光學結構設計，通過鏡片組結構對光學成像質量和整支鏡頭的重量、重心進行了優化，使得這樣一款“大炮”在使用中並無“沉重”負擔。其鏡組結構共有3枚螢石鏡片、1枚AA非球面鏡片和3枚ED鏡片，鏡片表面還附有抗眩光和消除鬼影的納米增透鍍膜。為適合體育攝影和生態攝影的需要，FE 600mm F4 GM OSS採用了雙XD線性馬達驅動和雙自動對焦鏡片組結構設計，自動對焦鏡片組行程更短，驅動效率更高，實現了相比同類產品更高的自動對焦速度和精度，與同期推出的索尼微單性能旗艦Alpha 9 II堪稱“絕配”。
FE 600mm F4 GM OSS還具備嵌入式濾鏡、內對焦設計和全天候拍攝功能。而在通用性上，FE 600mm F4 GM OSS不但全功能（包括所有光圈下的自動對焦）兼容索尼的1.4×和2×增距鏡，還能與全系列的E卡口微單相機兼容。FE 600mm F4 GM OSS的推出大幅度擴展了索尼E卡口鏡頭系統焦段，對於索尼在專業體育和野生動物攝影領域與同級別其他品牌的同場競技具有里程碑式的意義。
年度專業穩定器
智雲WEEBILL-S
在2019年蓬勃發展的所有影像器材產品中，穩定器無疑是表現相當耀眼的一個。其發展的大背景是越來越多的人認識到穩定器在拍攝視頻時所能起到的提升拍攝效果和質量的關鍵作用。當然這也與越來越流行，且發展前景越來越廣闊的視頻影像創作趨勢有直接關係。
值得一提的是，在影像器材中全球市場佔據領先和主導地位的是包括大疆、智雲和飛宇等品牌在內的國產廠商。大疆是其中的佼佼者，在過去數年的發展中穩穩地佔據了專業和消費市場的第一把交椅。但在2019年穩定器這一品類的新品中，大疆卻意外空缺，反而是智雲的崛起速度和產品創新性讓人眼前一亮，不但有云鶴3這樣的高性能專業級穩定器，還推出了設計獨特且性能優異的WEEBILL-S手持穩定器。
WEEBILL-S基於上一代產品進行了全新改進升級，不但改進了人體工程學設計，更搭載了驅動力更大的電機，實現了3擋驅動力可調，具備自動識別負載重量並調整驅動力的功能。原有的內置圖傳系統由更加貼近實際應用的模塊化圖傳系統取而代之，擴展性、專業型、穩定性都得到了增強。如果說WEEBILL是依靠全新設計讓人眼前一亮的話，那麼WEEBILL-S則是在這個基礎上，從性能、功能、實用性和性價比上全方位滿足用戶的一款真正意義上的“便攜型創作工具”。相機鼎足佔比難變，大疆御2成為爆款 2018年，中國攝影報通過統計全年徵集的各類攝影作品數據，分析出國內影像行業的一些發展趨勢。如今，我們再次對2019年中徵集到的70餘萬張攝影作品進行分類整理，從中得到了614009張作品的EXIF信息，並進一步整理出相機類攝影作品571991張和手機類攝影作品42018張。最後，根據使用率分析統計，得出了圖表中給出的結果。
冰冷的數字其實內涵豐富，深入挖掘往往能夠傳遞出更多的信息，對幫助我們正確、全面地理解攝影器材行業的變化，有著極為重要的作用。通過解讀2019年的統計數據，我們找出了一些有意思的看點。
傳統相機累積用戶群影響力長遠
御2專業版強力引爆攝影人航拍需求
從用戶使用相機的品牌佔有率分佈來看，前三名（佳能、尼康、索尼）與上年相比沒有變化。但對比2018年的數據，我們發現佳能的佔有率從51.1%下降到47.68%，尼康從37.6%下降到35.85%，而索尼從7.3%上升到8.49%。這組攝影愛好者人群的器材品牌佔有率數據變化，與近年攝影器材各品牌銷量的變化趨勢是一致的，即佳能、尼康的份額下降，索尼的份額上升。但與市場銷售數據的最大不同在於——雖然各方諮詢機構的統計結果都顯示2019年索尼的相機銷量超過了尼康，但用戶手中仍在服役的相機總量中，尼康仍牢牢佔據第二的位置。
數據對比所產生的的差異，向我們專遞了至少兩個重要的信息：
1.傳統攝影人群的器材更新頻率很慢
在創作活躍的專業攝影師和高級攝影愛好者人群中，相機等核心設備的更新頻率遠比我們想象的要慢。並且由於不同品牌的系統均為互不兼容的閉環體系，所以即便更新器材，也有大量用戶依舊選擇原有品牌。索尼雖然在年度銷量上壓過了尼康，但多年積累下的龐大用戶保有量，仍是尼康的明顯優勢。
2.大疆成為攝影發燒友的唯一選擇
佳能、尼康失去的佔比部分，並沒有全數被索尼獲得，而是被其他品牌搶走了一大塊。那麼是被誰搶去了呢？我們繼續對比圖表，發現富士、理光賓得、奧林巴斯、松下、徠卡等主要品牌的佔比與2018年相比並無明顯變化，真正衝到“第四位”的，是哈蘇！起初，我們以為是數據統計出現了錯誤，但通過對照片EXIF信息的進一步解讀，才找到了原因：絕大部分哈蘇相機拍攝的照片，其實是出自大疆御2專業版無人機——上面搭載了哈蘇與大疆聯合研發的L1D－20c航拍相機。這部分照片總數為2.28萬張，佔到相機類照片採樣總數的約4%。
與之相比的另一個無人機品牌是源自法國的Parrot，所能看到的照片僅為41張，在我們攝影人群中的用戶佔有率幾乎可以不計。從投稿量來看，具備1英寸傳感器+哈蘇的大疆御2專業版是第一款真正意義上滿足了攝影人高素質航拍需求的消費級無人機產品，能夠成功引爆攝影人的航拍攝影動力也不足為奇。不過鑑於大疆刻意強調御2專業版是“年輕人的第一臺哈蘇”，以及其L1D－20c航拍相機的獨立性，我們仍將其算作哈蘇相機產品。
拍照手機強者恆強
“爭奪第三”成未來變數
2019年，我們共收到42018張手機類攝影作品，其中華為依舊佔據榜首，領先優勢持續大幅提升——佔比從2018年的48.7%增長到2019年的61.1%。蘋果雖保持第二，但佔比卻從2018年的25.8%下降到2019年的17.41%。小米和OPPO超越三星，分別位列第三、第四。三星則跌落至第五，並且被第六位的vivo貼身追趕。
對比上年的結果，我們同樣得出兩個結論：
1.較高的手機更新率，促使移動影像技術快速迭代演進
人們更新手機的頻率遠高於相機，而作為近年來智能手機最大賣點的拍照功能，因此有了高速發展的驅動力。短短的四五年中，手機上的成像傳感器的像素數從1200萬迅速發展到1600萬、2000萬、4000萬、6400萬，直到於2019年中達到了驚人的1億像素。光學防抖、大尺寸像素單元、更好的HDR算法、4K視頻錄製、超微型潛望式鏡組、更優秀的圖像編碼格式，以及VR、AR等一大批影像技術被迅速引入，甚至有不少解決方案都是首先應用於手機，然後才被引入相機體系。而攝影人用手機拍攝，最終體現在照片數量上的多寡，正印證了各個廠家在移動影像技術上的投入多寡和技術進步的幅度。以三星為例，2018、2019兩年中推出的新品手機，雖然拍照效果並不差，但技術迭代遲緩，攝影相關功能亮點缺失明顯，多鏡頭模組的使用更是慢了別人半拍。以至於用戶大量流失。反觀華為，每年都能推出多款頂級拍照手機，成像性能愈發強大，P系列和Mate系列常年“霸佔”最強拍照手機榜首，即便價格水漲船高，依然獲得大批專業攝影人的追捧。
2.拍照手機領域呈現強者恆強弱者恆弱的兩極分化格局
2018年拍照手機前三大品牌產生的照片，佔我們當年全部手機作品總量的81.3%。到了2019年，這一比重擴大到84.21%，強者恆強的趨勢越來越明顯。如果僅以攝影功能作為衡量標準，那麼當年華為餘承東所說“未來三到五年只會剩下三家手機品牌”的說話也算是恰如其分。造成這種現象的原因，一方面是因為技術研發所需的高投入消耗戰只有行業頭部企業才能維持住。另一方面則是人們對拍照手機品牌強弱逐漸形成的慣性認知，極大增加了其他品牌手機在這一領域翻身的難度。像努比亞、魅族等品牌的手機雖然還有著硬件性價比較高的優點，但在拍照手機領域，已逐漸被攝影人淡忘。
從目前拍照手機用戶中的品牌佔有率來看，華為與蘋果的領先優勢將愈發明顯。而誰能長久佔據第三的位置，或許才是今後數年中這一領域的最大變數。
相機類
佳能 47.68%
尼康 35.85%
索尼 8.49%
哈蘇 4.45%
富士 1.18%
理光賓得 1.14%
大疆 0.27%
奧林巴斯 0.24%
松下 0.23%
徠卡 0.17%
其它 0.29%
手機類
華為 61.10%
蘋果 17.41%
小米 5.70%
OPPO 4.47%
三星 4.06%
VIVO 3.17%
努比亞 1.27%
諾基亞 0.57%
魅族 0.29%
聯想 0.28%
其它 1.68%
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