這是一篇不一樣的年度TOP10電影總結。
2019年走到了頭。
這一年，我們見證了形形色色的年度最佳誕生。
有票房最佳，有全球最佳，有國產動畫最佳，有國產科幻最佳，還有數不清的豆瓣9.8，豆瓣9.9，上萬人打滿分等子分類。
365天，天數折半再折半，最終應有近100部深入人心的頂級影視作品值得列入年度盤點。
《燃燒女子的肖像》（法國）
但。
每當我們年末再回頭去看，能數得出來的年度十佳似乎10個手指都有點嫌多。
那時那刻的年度最佳經過時間的沉澱之後，似乎已變得不再那麼金光閃閃。
看電影是一次即時的情感投入與釋放，“遠小近大”的理論永遠存在對影片的主觀評價中。
這就是為什麼衝刺奧斯卡的電影總喜歡把電影的上映時間安排在評獎的一兩個月前。
像去年《請以你的名字呼喚我》從年初的聖丹斯一路升溫至次年的奧斯卡，已經成為近些年少見的個例。
《候鳥》（哥倫比亞）
與“年度最佳”成共生關係的是“年度過譽”。
幾乎每有一部“年度最佳”誕生，就伴隨新的“年度過譽”崛起。
這是影評體系里正常存在的正反兩面，並不對立。
沒有“最佳”就顯示不出“過譽”，沒有“過譽”就體現不出它的“最佳”。
兩者是共生的一體兩面。
影評體系+“水軍體系”的越發成熟，催生出來的年度最佳也比往年更多，作為統一體的B面，“過譽”的聲音也越來越響亮。
01 國產電影，災難的一年
《流浪地球》帶著打開中國科幻元年的己任破殼而出。
票房飆至中國票房總榜第三，影響力廣泛下沉至三四線城市，帶動了新一波全民科幻觀影的浪潮。
但，類型定位、劇情編排、特效水平甚至是演員的表演，總有能讓人抓住把柄的不足。
尤其是跟成熟的好萊塢商業鉅製比起來，《流浪地球》顯得不過是國民一次忘我的自嗨。如果把它扔好萊塢頂多是一部B級類型的科幻流水線電影。
《流浪地球》
《流浪地球》在眾星捧月之下成為年度最佳科幻的同時，也成為了年度過譽選手之一。
有過譽的聲音並不奇怪，沒人提出過譽反才是一個病態的評價體系。
但。
沒有對比就沒有傷害。等待《上海堡壘》一出，誰是騾子誰是馬，不需要你有觀影經驗都能區別出來。
年末時你再反回去看《流浪地球》，對它的肯定並不是肯定一部電影這麼簡單，而是肯定一個國家的整個電影工業。
2019年，說是打開中國科幻的元年，但能登上臺面的也僅有這麼一部。
部分原計劃要上的科幻片，不是反覆延期，就是還沒開拍就直接被打回原型。
肯定《流浪地球》是為了我們有朝一日能看到《三體》等更終極的作品。
《阿凡達》這個巨人也不是卡梅隆一步登天就能完成的奇蹟。
《地球最後的夜晚》
今年的國語電影是災難性的一年，這個無需爭辯。
2019年國產電影生態圈是“2018影視寒冬”影響下的最直接反應。
除此之外，加在電影上的枷鎖也比往年更多更慘烈，我已無需一一列舉。
最終的影響是，無腦的國產電影越來越多——但不一定好賣，有思想和沉澱的電影反而成為了瀕危物種。
有的刪刪改改之後還能逃過一劫，有的直接人間蒸發難以重見天日。
《少年的你》
2019年的國產電影，沒有令我特別喜歡的，如要我選出十佳，可能有五個名次是空缺。
大熱《流浪地球》《哪吒》《少年的你》，我選了《少年的你》進前五，因為它是全年最有表達的一部電影。
2018年年末跨年“口碑滑鐵盧”電影《地球最後的夜晚》也被我選進了前五。
原因，它的電影語言是全年唯一一部值得細品的國產電影。
《別告訴她》這部華語電影擦邊球也被我選了進來。
它用一個接地氣的方式講了一個並非完全接地氣的本土故事。
但我喜歡電影對人物矛盾與狀態的精雕細琢。
新加坡電影《幻土》我很喜歡，但豆瓣上僅有1000多人標記為看過。
它用賈樟柯+畢贛的畫風拍了一部好萊塢式的懸疑電影。
《誰先愛上他的》
中國臺灣地區的《誰先愛上他的》，它把華語同性戀題材電影帶進2.0的新紀元。
它不再講男男相愛何其苦的1.0時代話題，而是男男相愛背後留下的那一地雞毛誰來收拾？喜劇類型更是一個加分項。
我的華語電影Top 5：
《誰先愛上他的》
《地球最後的夜晚》
《別告訴她》
《少年的你》
《幻土》
這個名單可能會誤傷我還沒看過的《南方車站的聚會》和《熱帶雨》。
02 外語電影，只剩下情懷
2019年也是好萊塢系過譽電影頻出的一年。
“出頭鳥”幾乎只剩下幾部靠情懷堆砌口碑的迷影向電影，新人新作能一舉成名的情況幾乎不存在於2019。
說說被提的最多的四個“出頭鳥”。
《寄生蟲》
從金棕櫚《寄生蟲》出來後，對其過譽的評價聲層出不窮。
作為頂替《燃燒》完成韓國金棕櫚電影0突破的新科狀元，《寄生蟲》身為一部商業片拿到金棕櫚必定要承受更多的壓力。
而金獅獎《小丑》受到的質疑比《寄生蟲》更甚。
有一句話是怎麼說的，拔得越高，摔得越疼，罵得越狠。
《小丑》被拔高到最佳漫改電影的絕佳評價後，被迫賦予多過的全民期待。
然而，拿到資源後，我們看到的是製片人和導演工於心計的彩蛋設計，演員奪獎慾望極盛的方法派演技，流於表面的性格塑造，以及倉促的人物成長。
明明是在拍一部走“心”的小丑電影，結果還不如《黑暗騎士》的小丑形象更為深入人“心”。
《小丑》
《好萊塢往事》和《愛爾蘭人》是年末的兩顆重磅炸彈。
對這兩部電影我看過最有趣的評論是——不敢罵，因為那是昆汀和馬丁的作品。
過譽，不是罵，是在承認影片保有一定水準的前提下沒能達到大多數人的預期而已。
無可否認，昆汀和馬丁“雙TING”德高望重，他們已經達成了許多新人導演渴望而不敢奢望的大師級名譽。
但，通過“販賣情懷”來“倚老賣老”的行為是否值得鼓勵？
《好萊塢往事》
“雙TING”的最新作品也許是他們在功成名就之後的一場孩童似的任性，也只有他們這樣高度的導演才能放肆地講一個以自我為中心的故事。
拋去導演的歷史功績不談，兩部電影單看都不算差，但放進他們職業生涯的特定語境中，它們都不會成為各自影史的TOP3。
《小丑》《寄生蟲》《愛爾蘭人》和《好萊塢往事》被比作“年度四傑”，一體兩面，它們不巧也成為了“年度四過譽”。
有意思的是，年中原以為《寄生蟲》已經夠過譽了，後來在看過剩下那三位種子選手之後，我馬上翻臉把《寄生蟲》剔除過譽的名單。
因為，今年的電影七七八八已經看得差不多了，縱橫對比之後，覺得《寄生蟲》還是值得在TOP10名單裡擁有一個名次。
《愛爾蘭人》
我的外語片Top10裡並沒有《小丑》《愛爾蘭人》和《好萊塢往事》。
不是說我有多麼地討厭它們，而是我在表達一種態度。
它們的名次應該留給其他更值得擁有的作品。
就算我把它們剔除出去，也不影響它們在大部分影迷中的崇高地位。
我相信，每個人的年終Top10名單裡都至少有以上四部中的一到兩部，甚至是四部。
選擇《寄生蟲》，是因為它在同時具有《小丑》《愛爾蘭人》和《好萊塢往事》諸多優點的同時，還能做到FUN（有趣）。
對我而言，FUN永遠是電影的第一要義。
我的外語片Top10名單：
1、《婚姻故事》
2、《星際探索》
3、《痛苦與榮耀》（西班牙）
4、《燃燒女子的肖像》（法國）
5、《寄生蟲》（韓國）
6、《我們》
7、《高材生》
8、《舞女大盜》
9、《候鳥》（哥倫比亞）
10、《美國工廠》
選擇這些電影的理由我也不想一個個地去解釋，因為這些評選都是很私人化的東西，我只是提供一種不一樣的觀點與選擇。
對華語電影，對好萊塢電影，今年都是小年。
天寒地凍，只能捂緊被子與錢包跨進2020。
待春暖花開時，也許又見桃花源。
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