被稱為天才的導演有很多，但放眼全世界，能比得過昆汀·塔倫蒂諾的卻沒幾個。前不久昆汀執導的《好萊塢往事》斬獲了第92屆奧斯卡金像獎的最佳藝術指導獎。但大眾對《好萊塢往事》的評價卻遠不如昆汀往昔的《低俗小說》和《殺死比爾》。
要知道，昆汀的《殺死比爾》可謂是讓無數人推崇備至，豆瓣直接拿下了8.2的高分。這部無比暴力又無比華美的影片可以說隨便點開一段便能全方位調動感官，刺激十足。
短片章節展現復仇盛宴，劇情翻轉最初想象
復仇元素對於電影來說是非常吸引人的題材，當看到有人被陷害或被傷害時，我們抱以深深的同情，當受害人對施害者進行以牙還牙，以血還血的報復時，我們會產生一種莫名的快感。簡單來說，復仇電影能夠讓觀眾感受到酣暢淋漓的痛快，這也使得此類電影多年來深受影迷喜愛。講述復仇的電影有很多，比如《角鬥士》、《老男孩》、《告白》等影片，這些影篇普遍圍繞著復仇主題下展開的多角度思考的產物，而《殺死比爾》不同，它沒有多麼好深的內涵，卻也能讓人回味無窮。
縱觀《殺死比爾》，故事主線也是復仇。一個簡單的復仇故事，卻被昆汀用章節化的敘事風格展現的與眾不同。這樣的設置看起來會將一個完整的情節碎片化，不利於劇情的連貫，但昆汀通過章節化的敘事有效地過濾掉多餘的細枝末節，連接章節保持著合理關係，使得每個章節裡都嚴格按照章節題目開展敘事，整個情節發展變得異常緊湊，酣暢淋漓。雖然充滿了插敘和倒敘，但整部作品的連續性並沒有被破壞，反而呈現完美的遞進，各章鏡頭風格迥異，甚至有動畫加入其中，但不得不佩服昆汀高超的剪輯與鏡頭把握能力。
昆汀的電影大多數都是採取非線性的板塊結構的敘事，打亂時間的先後順序，顛倒事件的因果邏輯。若干個獨立章節組合而成一個完整的電影，若干場戲組合而成一個完整的章節。這樣的設計也算是昆汀特有的風格之一，《低俗小說》由六個彼此獨立而又緊密相連的故事構成，講述了洛杉磯黑幫故事；《無恥混蛋》則以二戰為背景，同樣由六個彼此獨立而又緊密相連的故事構成，時間軸的跳躍不規則手法，劇情永遠翻轉觀眾最初的想象。
昆汀特色隨處可見，暴力美學烙印明顯
昆汀個人特色鮮明，作為戲謔世界影壇20多年的導演，在他的電影中無總是充滿著嗜血的暴力鏡頭，“暴力美學”是導演昆汀的作品最負盛名的標籤。一直以來，昆汀聲稱自己是香港武俠和黑幫電影的忠實粉絲。他的作品深受香港張徹、吳宇森等人浪漫詩意的武打畫面與極度誇張的審美風格影響。
備受昆汀推崇的吳宇森導演美學風格極具東方俠客精神，其電影總是充滿著浪漫主義的氣息，他善於通過槍戰、打鬥場面去塑造英雄，削弱了社會道德的力量，將“暴力”展現得優雅又浪漫，聖母、白鴿、教堂等意象也成為吳宇森暴力美學電影的標籤。而昆汀則在繼承前人的基礎上對“暴力美學”有了自己更深層次的解讀，結合本身極具的西部懷舊風格，昆汀對暴力的呈現，並非簡單地對放大殘暴血腥，而是將暴力作為一種審美對象加以摹寫。
刀光劍影與殺戮槍戰都可以形式化地展示出來，給人以單純的審美上的滿足，它的內在核心是在商業電影大行其道的時代所特有的一種遊戲的審美態度。最終，昆汀找到了一種被好萊塢所最大程度接受的上形式快感。無論是“黑曼巴”拉開屋門在漫天雪花中與“石井”進行“舞”“武”難分的高手決鬥，還是“石井”年幼時藏在床底目睹父母被仇家兇殘殺害的全過程。昆汀永遠不屑於用惡來表現惡，他追求的是暴力的昇華和痛感的昇華，並以此達到美的昇華。
《殺死比爾》重在美學，而這種美學的底色則是暴力和衝突。最為神奇的是，《殺死比爾》中血漿毫無成本的盡情噴灑，卻沒有一絲Ｂ級片的低劣感，反而讓人看得爽快，暴力，即暴露出來的力量，是人類最原始、最本性的慾望外露。美學，則是人類文明發展到一定高度後，研究人與世界關係的一門學科。將反差極大的二者放在一起組成“暴力美學”，是昆汀最高超的指導技術。
東西方元素結合，藉助東方手段講述西方故事
《殺死比爾》對東方人來說充滿熟悉的味道，不但武術執導是中國大名鼎鼎的導演袁和平，影片中還呈現了大量中國功夫的影子，比如鷹爪功、螳螂拳、寸拳、流星錘等。
昆汀是個東方文化控，對大洋彼岸的東方文化，昆汀一直都有自己的嚮往和表達。姜文曾自述說1996年拍《秦頌》時昆汀跑來玩過幾個月，當時已經拍出《低俗小說》的他完全沒什麼架子，就算語言不通也不影響兩位出色的導演打成一片。直到《殺死比爾》昆汀才真正如願來到東方拍攝電影，在保證故事基本走向的前提下，昆汀在電影中加入了諸多東方文化符號：藝伎、女學生，甚至武打巨星李小龍的黃裝。那些大量的出現在道館、日式酒館、武館、橋邊雪景等的場景，也都可以看作是昆汀以西方人的視角解構東方神秘美學的嘗試，使各種血腥畫面更具有新鮮感和獨特魅力，與以往神秘莫測的東方美學形成強烈反差。
在故事的第8章節中，昆汀加入大量伸縮鏡頭的風格突變和經典配樂，不難發現其中有很多向香港邵氏武俠致敬的地方。由老牌打星劉家輝飾演的“白眉道長”更是憑藉一口粵語成為片中為數不多的笑點；“黑曼巴”在結尾與“比爾”的對決，也是使用中國的“經典武學”穿心掌。
《殺死比爾》之所以成為難得的佳作，並不是在於故事內容，也無關乎人性反思。一個執著於殺光仇人的女主人公沒什麼可值得反思的必要，但昆汀動用了自己所有能夠應用上的所有手段，包括激烈的肉搏、飛濺的血漿、出彩的敘事手法，為大家留下了一個藉助東方手段講述的西方故事，也讓西方暴力美學與東方神秘美學的結合成為可能。
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