梁樹年（1911—2005），名豆村，堂號安樗，齋號警退齋；北京市人，童年讀私孰，喜愛詩畫，寫生畫名於鄉里，拜畫家祁井西為師，後又拜張大千門下，系統地研究了清朝畫家王石谷、石濤、郭熙及王蒙的畫法，取名家之長，融會貫通，從而形成自己獨特的風格。本文節自梁樹年《中國山水畫技法》（大眾文藝出版社）。
畫松樹主要是畫枝幹。枝幹要表達出松的氣概。葉是次要的。用筆要剛勁有力，枝幹可以藏鋒，也可露鋒或側鋒和散鋒。有的要求筆著紙後，自下而上，不要停頓，剛柔結合。這一點主要看腕功。在行筆中可以略加顫動，也可以均勻用力。
人們喜愛松，因為松有挺立雄偉之質，不畏寒風霜雪之姿，所以，畫松之前首先自身要有以上之精神，才能畫出松的風格。
松樹皮主要用渴筆側鋒畫，或疏或密、大小不等的圈狀，這是傳統的畫法。但此傳統是古人用多種方法比較後最能表達松皮形象的畫法。
松葉的畫法大致有兩種，一種是扇面形，另一種是輻針狀。筆鋒可以略破，濃墨要幹，宜於畫近處，淡墨可溼，宜於畫遠處，互相搭配使用，可顯示出松樹的厚度，給人以立體感和空間感。然後，在枝幹和松葉之間適當地加一些樹枝，最後分別染以赭石或花青色，再點苔。
要好好松樹，只以上一點法則是很不夠的。更多的是，必須對實物去仔細的觀察和寫生，方能得其似。
《樹老豪氣在》畫法解析
這幅作品用老辣、有力而不多的筆墨畫出了松樹的精神，表達了作者的豪邁氣魄。巧妙地利用兩種不同筆法，在對比中表現松樹的精神——挺拔和堅強。松的主幹，用有力、頓挫的線條，以雙勾的形式畫出松樹厚實、強硬的質感。松樹的支幹是用沒骨法，使畫面產生對比效果，以求變化。作用的用筆用墨雖然不多，但熟練運用乾溼濃淡的筆墨技巧，作品有力地說明了筆墨是為內容服務的，它融化在所要表現的內容和形式中。好的中國畫作品的內容和形式，離不開有功力的筆墨，兩筆相輔相成。
梁樹年畫松作品舉例
（圖文來自網絡）
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