《畫江湖之不良人》是由北京若森數字科技推出的一部大型武俠動漫，截止到目前為止一共推出了三季。該動漫以唐朝末年朱溫滅唐後藩鎮割據，互相攻伐為背景，又奇思妙想的設置出了一個個江湖門派，比如一心想要恢復李唐天下的不良帥所領導的藏兵谷，既想擺脫控制又想自立的南疆萬毒窟等等。整部劇中我們既能看到江湖的俠義精神，又能看到爭奪皇權的殘酷冷血。整部劇每看一集心裡都充滿了激動與自豪，之所以激動是因為它是難得一見的一部大型三維成人武俠動畫鉅制，每一個人物的形態細節、場景細節都做的惟妙惟肖，之所以自豪是因為整部動漫都是根據歷史真實事件改編而來，從中可以看到中華文化的偉大與精妙之處。
黃江湖不良人之劇照
其實談到這裡，我不得不插上一個題外話，談到一個武俠小說大家，金庸先生，金庸先生的十四部長篇武俠小說之所以那麼受人喜愛和尊崇，除了金庸先生非凡的文筆之外還有就是他的小說裡都飽含著我們的中國文化，甚至好幾部的歷史背景都是根據真實發生的歷史事件改變，比如《射鵰英雄傳》的主要人物郭靖、楊康就是根據“靖康之變”來為他們取名的，還有在《神鵰俠侶》中楊過最後憑藉一人之力殺死了蒙哥汗，這讓大勢已去的南宋王朝又在郭靖和黃蓉的堅守下得以延續了幾年，這也是根據蒙哥汗在重慶合川的釣魚城去世後，忽必烈返回草原與阿里不哥發生了繼位之爭，這才使南宋又得以多延續了幾年來寫的故事。因此從這麼一個題外話，我們可以看出一部作品要符合真正意義上的好，其不僅僅內容上要文采斐然，更要包含有值得推敲和深究的東西，而《畫江湖之不良人》整個系列可以說都是符合這個特點的。
金庸先生之大作
（1）整部劇是基於史實進行創作，在創作當中深挖了中國的歷史文化。
整部劇是在黃巢起義後，李唐天下已經風雨縹緲，緊接著又出現了朱溫謀朝篡位的大背景下而拉開。歷史事件也的確如此，朱溫原本是參與了黃巢起義，但後來又轉投到了唐朝並參與了平定黃巢起義，因鎮壓黃巢軍有功，被封為了節度使，並逐步成為了唐朝末年最大的割據勢力，最終一舉控制了朝廷並謀朝篡位建立後梁，歷史中的朱溫最後也的確是因為皇位的繼立問題被自己的兒子朱友珪所殺。因此從這點我們可以看出這部劇是完全基於了史實來創作的。在劇中還出現了受朱溫指派，朱友珪創立了玄冥教，用以網羅能鞏固後梁天下的人才，如四大屍祖：將臣、後卿、旱魃、嬴勾。我們可以看出，在創作之時一方面它充分挖掘了中國的神話故事，另一方面也表明出了早期的朱溫的確很愛惜人才，朱溫愛惜人才在《舊五代史》中是有所記載的。
畫江湖之不良人中的朱溫劇照
在該劇中出現最多的詞便是“不良人”一詞了，也正是因為這部動漫的出現，我們今天很多人才知道在唐朝時還有那麼一個官職。
清梁章鉅《稱謂錄》引《說鈴續》：“緝事番役，在唐稱為不良人，有不良帥主之，即漢之大誰何。”由此可知，唐代的這類主管偵緝逮捕的小吏其官稱應是“不良”或“不良人”。
這部劇裡創作人員將“不良人”這個組織進行了放大，並設定了他們的幕後老闆就是歷史上大名鼎鼎的玄學大師袁天罡。袁天罡能從貞觀年間一直活到李唐覆滅正是服用了唐太宗要求其研製的長生不老藥，根據歷史上的一些書籍中記載，唐太宗去世也正是因為服用天竺長生藥導致暴疾 。
玄學大家袁天罡
《舊唐書·郝處俊傳》：唐太宗李世民“服胡僧長生藥，遂致暴疾不救。”
包括李克用手下的十三太保（十三位兒子，包括義子），在東北逐漸崛起的契丹首領耶律阿保機等等，很多人物都為歷史上的真實人物，有史可查。通過用他們作為鋪墊，再用整部劇的主人公李星雲來挖掘更多的歷史故事，通過劇中所虛擬的每一個人物與歷史人物的碰撞，讓整部劇的故事更加跌宕起伏。
（2）人物故事後的歷史真相更能彰顯出中國文化的不斷進步與輝煌，同時也讓我們看到了很多真實歷史的悲劇。
當我們看完劇，去仔細分析劇中的人物設定關係和其背後勢力時，我們可以發現，其實整部劇就是在唐朝滅亡後的五代十國發生的故事，所謂的“五代十國”指的是唐朝滅亡之後，先後出現的後梁、後唐、後晉、後漢和後周五個朝代以及割據於西蜀、江南、嶺南和河東等地的十幾個小政權。特別是為了爭奪奇貨可居又可以挾天子以令諸侯的李星雲，後梁和後晉在劇中可以說是完美的展現出了什麼是皇權至上。無論是朱溫還是李克用，他們在稱帝之前都曾受封過一個官職，那就是節度使。我們去細挖這個官名發現其大有玄機。節度使是一個地方的軍政長官，也就意味著他既有軍權也有行政權，已經成為了地方的實權派，特別是在“安史之亂”以後，各個地方的節度使形成了藩鎮割據局面。
“據要險，專方面，既有其土地，又有其人民，又有其甲兵，又有其財賦。於是，方鎮不得不強，京師不得不弱。”——歐陽修《新唐書 兵制》
唐代藩鎮割據
那麼為何會出現這麼一個局面呢？這一方面主要是均田制逐步的瓦解，流民和逃戶問題顯得愈發嚴重，為了解決這一嚴重隱患，新的創新制度募兵制開始興起。唐朝也由府兵制逐漸變為募兵制，這些募兵都成了僱傭兵，實際掌控在了各地的軍政長官手中。由此可見，我們的歷史文化總是在不斷的推陳出新，但每一次的變革與創新，都為我們留下了一筆文化遺蹟。
其次，自從唐太宗以後，唐朝的對外擴張逐步變為對內防守，西北的回鶻、突厥殘餘勢力以及遙遠而來的阿拉伯勢力、東北的契丹族、西南的吐蕃和南詔勢力都在逐步興起，這對唐王朝的周邊逐步形成了一種威脅，唐王朝不得不在各地設置各種都督府，並駐紮大量軍隊來拱衛國家的安全。這的確對維護唐王朝的穩定和繁榮起到過一定的積極作用，但是隨著“安史之亂”的開始，這個制度也逐步為唐王朝的徹底覆滅埋下了伏筆。各個節度使都成了地方上的土皇帝，不再接受中央政府的調遣。
（3）在當前很多動漫是以玄幻、修仙、穿越為主題的局面下，《畫江湖之不良人》卻以很傳統的武俠小說呈現給觀眾，並且還製作精良。
每一部動漫的上市都是十分不易的，需要花費巨大的製作成本。因此迎合大眾的需求、獲得觀眾的青睞是非常重要的，但是我們看今天的動漫很多都是以玄幻、修仙和穿越為主題，已經很少再有人去碰武俠小說這個類型。這就好比今天在網絡小說的世界，很少會有人去寫傳統的武俠小說，因為很多人都知道你要是寫傳統的武俠小說，你是很難超越像古龍、金庸、梁羽生他們這些武俠小說大家的，因此很少有人再碰。動漫市場也是如此，為了迎合觀眾的胃口，只能很把穩的按照市場的主流方向去操作。但《畫江湖之不良人》是成功的，它另闢蹊徑。在劇中我們看到無論是人物的服飾、造型、建築物、還是具體場景、背景音樂上都飽含了我們特有的文化和韻味，每一個點都是那麼熟悉，讓你一看就知道，這描述的就是我們上千年前的文化。
（4）跌宕起伏的情節，總能扣住我們心絃，不斷引發我們對下一集的聯想和思考。
《畫江湖之不良人》的情節並沒有按照我們一貫的設想來完成，很多情節都顯得非常的跌宕起伏，並且很出乎觀眾的意料，比如一世英名的李存勖他死的是那麼的悲涼，還在與伶人共舞，卻突然一刀被自己實時所仰仗和依賴的軍師鏡心魔給殺害了。出場很霸氣的李克用同樣也如同螻蟻一般就死在了李嗣源手下，按照以往我們看過的武俠劇來說，這些都是一些大人物、狠角色，他們不應該死的那麼簡單，應該是很悲壯的。相反我們覺得是小人物，時常以一種飛蛾撲火之態出現的黑白無常卻總能化險為夷，並且還在不斷的壯大自己。這似乎也是創作者的一種心聲：小人物通過自己的奮鬥還是可以茁壯成長的，但是大人物們如果一不小心，那麼很容易就跌入萬丈深淵。一個個的伏筆總能保持著觀眾始終對此劇的熱愛和期待。觀眾也在為劇中的主人公所糾結，他到底是應該成為一個俠之大者，還是應該成為一個恢復天下穩定的皇帝。創作者通過一個個的故事讓我們自己去聯想，並沒有明確的表達出來。
畫江湖之不良人中的黑白無常
正是因為有像《畫江湖之不良人》這樣精緻的動漫，才能讓我們更多的人去了解那一段段塵封的歷史，他基於史實的創作更能傳達出正確的歷史信息給觀眾。該劇不但在國內很火，他也隨著國人的腳步走去到了海外，在海外的諸多媒體視頻上也獲得了一個個的好評，當前在“一帶一路”的倡議下，我們的文化也在逐步的走出去，動漫不得不說就是一種比較好的形式，他能從視覺、聽覺感官上很直接向受眾傳達出我們的中國文化，因此我們也需要更多像《畫江湖之不良人》這種精緻的動漫。
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