作為導演，我篤信電影是不解釋的藝術。
電影上演的時候是接受觀眾評判的時刻，而不是解釋的時刻。
所以，那天在中國導演中心的《吃貨宇宙》提前放映後，對於中心的演講邀請，我是糾結的。非要講，我就講講自己希望在這部電影中做到什麼。 至於有沒有做到，留給觀眾去評判。更多的篇幅，我選擇為中國動畫說幾句話。
對於《吃貨宇宙》，我希望她首先是一部視覺品位還不錯的動畫電影。大概和我進入電影學院學習動畫之前，接受過美院附中教育的情結有關，對畫面形式感、人物造型、藝術品位等，我算有些執念。尤其對於動畫，大眾看得到臺詞不當或行為暴力給兒童觀眾帶來的危害，卻會忽視審美低下帶來的另一種潛在危害。
我也是本著這種要求來挑選主創合作成員的。比如美術總監莫矜的場景概念、全片colorkey(色彩設定)設計，不光滿足了敘事功能，更體現了很高的藝術素養，希望大家能在片中有所感受。
《吃貨宇宙》部分主創成員，左起：導演陳廖宇、製片顧楊、藝術總監黃濤、美術總監莫矜、視效總監廖洋。
《吃貨宇宙》部分場景設計手繪稿（莫矜）：
《吃貨宇宙》部分colorkey手繪稿（莫矜）：
第二點，我希望這個片子能讓大家覺得有趣、好玩，但又有點不一樣。這種不一樣可以叫“反差萌”，這種反差來自卡通角色與科幻宏大場面感之間，也來自片中人物並不刻意耍寶討好觀眾，而是很認真地做自己。我相信卡通角色越是認真地做自己，越具有喜劇感。
比如一心想要完美的女主角餃子，憨厚淳樸愛掉褲子的暖男包子，人格分裂的油膩中年老油條，處女座偏執狂大餅卷一切，為追求成功誤入歧途的方便麵，互不服硬的五仁月餅和法棍，合不上嘴但一心匡扶正義的窩頭等等，都活在他（她）們自己的世界裡，其實他（她）就是我們身邊熟悉的人。
對於臺詞或細節中常用的流行語和社會梗，我謹慎地遵循兩條原則，一是要在劇情中儘量不違和，二是把這種“梗”當額外福利，即如果有觀眾沒明白這句臺詞是個“梗”，不影響對劇情的理解，明白的人算多得一個笑點。
《吃貨宇宙》中的“美圖”梗：
下面是一位叫@散羽人 的豆瓣觀眾總結的片中各種“點”和“梗”：
當然，回到這部電影最初的世界觀設定，對於滿銀幕質感逼真的美食角色，我更希望直觀上她是一部“秀色可餐”的電影，能把觀眾看餓了的電影，看餓了之後對著片中的食物原型又下不了口的電影。
對於正在上映中的《吃貨宇宙》，有朋友問我，能不能接受觀眾的各種評價？我說如果觀眾肯定的地方就是我用心設計的地方，觀眾批評我的地方也是我自己遺憾的地方，我有什麼不能接受的呢？觀眾幫我指出了我疏忽的地方，或者提出了很好的改進建議，更加應該感謝。
目前確實是這樣，比如大部分反饋都說喜歡片子的畫面、人物造型和比較精良的製作，對包子、餃子等角色的設計和表演也都比較讚許，大部分的“包袱”也都響了，也確實有人“看餓了”，大家還一致認為音樂和主題歌很好聽。當然，也有不少觀眾對劇情、情節鋪墊等方面提出了自己的意見，我覺得這些確實是這部片子存在的遺憾，作為導演，會認真思考和總結，在後續的作品中儘量避免這些問題的出現。
豆瓣上部分對《吃貨宇宙》的評價：
當然，對於那些“國產動畫就是爛”的論調，我完全有信心無視它。這倒不是因為我覺得自己的作品有多完美，相反，正如這部片子的最後一句臺詞，反派大通吃喊出“不完美”，既是他對“未竟事業”的哀嘆，其實也可算是我們對自己這部電影的遺憾心聲。電影是遺憾的藝術，作為動畫人還想加一句，動畫是遺憾的電影。所以，對於這種熟悉的“就是爛”論調，我並不打算為自己的片子辯護，但一定要為中國動畫說幾句話，這也是那天我在導演中心演講的主要內容。
國產動畫電影在世界上到底處於什麼水平呢？世界盃已經開打，像國足一樣，很多人喜歡不假思索地給國產動畫扣一頂“爛”的帽子。但是，國產動畫真的像很多人說的那麼“爛”嗎？
好，我們掰著手指頭來排一排世界上的動畫強國，我指的是產業整體水平。第一，美國，第二，日本。
那麼現在你告訴我，第三，是誰？
其實你會發現，能像美日那樣常年、穩定地產出高質量的動畫電影作品的國家，在這個地球上並沒有想象得那麼多！
有的國家像英國、法國等十年五載的也會出部不錯的片子，但我們也有啊，總體上我們產業更大，如果你不帶偏見，你更應該看得到近年的進步。所以，我誇張點說，中國動畫世界總體排第三。如果你不同意第三，第五第六肯定跌不出第十。我們和一、二名之間差距確實還比較大，但是對於一個排名世界前十的行業，和排名第七八十位的國足一樣被戴上“爛”的帽子，真的公平嗎？
另外，提起當今的中國動畫，總有人會說比起“當年的中國動畫”大大退步了。我對中國動畫當年的輝煌沒有懷疑和不敬，但仍舊不同意“退步”說。真相是，那個時期，一年全國就生產那麼三五部甚至更少片子，還多是短片，長片幾十年中也只有數部，專業門檻又高，成功率和精品率自然高。現在一年全國至少生產數十部甚至數百上千部（集）片子，光電影每年就有三五十部，專業門檻又低，所以在這麼多數量的作品中，那些數量仍舊較少的優秀作品，自然被數量更大的差作品給淹沒了。
比如近五年不是也出過《大聖歸來》、《大魚海棠》、《小門神》、《大護法》、《大世界》等等這些優秀作品嗎？應該說，如果論精品率，確實降低了，但行業整體一定在進步。這就好比劉翔退役了，中國田徑在男子110米跨欄中拿金牌可能確實變小了，但你不能說中國田徑就整體退步了。
無論是因為動畫專業的自身特點，還是整個行業的階段侷限性，中國動畫人，特別是經歷過製作現代院線級標準動畫電影的人，對其中的不易一定都深有感受。但是我一向反對動畫人賣慘、賣苦、賣情懷，因為作為消費者的觀眾，只關心作品結果是否足夠優秀。再說，要認真做一件事情，哪個行業又是容易的呢？只是各有不易。所以，作為中國動畫行業的一員，我們會虛心歡迎實事求是的批評，但不會接受罔顧事實的偏見。
《吃貨宇宙》離完美還有很長距離，但正如小柯老師給我們寫的主題歌《不一樣》，希望大家能在《吃貨宇宙》中看到國產動畫的不一樣。
最後想借用《吃貨宇宙》中的一句臺詞：每一個真正認識自己的人都會創造奇蹟，與所有努力中的中國動畫人共勉。
(來自導演的重要提示：真的一定要看到片尾字幕走完後最後一秒，最後一個彩蛋不會讓你失望。)
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