今年的春節多少有點特殊。
本應該是闔家團圓，一片歡樂的氣氛，卻多了幾分擔憂。
擔憂在前方奮戰的醫生朋友們，也擔憂家人朋友的健康。
宅在家裡，唯一還有過年氛圍的，也就是看看各大衛視的春節聯歡晚會了！
往年的春晚總少不了吐槽，回顧今年，吐槽少了，甚至連熱度也低了很多。
唯一衝上熱搜的也就是北京衛視今年主打的回憶殺了吧！
張國立的《鐵齒銅牙紀曉嵐》劇組的重聚，帶來相聲表演《鐵三角三角鐵》。
《家有兒女》回顧了一遍“我是夏雪、我是夏雨、我是夏冰雹”的經典臺詞，順便為即將退休的宋丹丹辦了一場歡送會。
而這其中最引起觀眾共鳴的還是陳佩斯和朱時茂的合體，自1999年離開央視春晚的舞臺，這兩位老搭檔就很少出現在電視上。 尤其是這次陳佩斯和朱時茂的孩子陳大愚和朱青陽還重現了兩人的經典作品《吃麵》，老段子新作品。
有創新，陳大愚的一段臺詞用一、二、三、四代替，諷刺了一波數字先生。
有繼承，當陳大愚穿上當年陳佩斯的同款服裝，和朱青陽說著經典臺詞時，瞬間將人帶回1984年的春晚舞臺上。
臺下的陳佩斯和朱時茂看的感動，尤其是陳佩斯，眼泛淚光，一種欣慰的感覺看著孩子們在臺上的表演。
一如當初他的父親害怕給他壓力，偷偷躲在攝影機後面看他演出，實在看不下去了才出來指點一下。
今天就來聊一聊陳佩斯，這個多少有點反叛的“手藝人”。
陳佩斯出生在演員世家，父親陳強是上世紀四五十年代的著名影星，2008年更是獲得了金雞百花電影節的終身成就獎。
最著名的角色是《白毛女》中的惡霸黃世仁以及《紅色娘子軍》中的地主南霸天。
陳佩斯之所以進入演藝圈也是受到父親的影響，而他本人卻多次想要轉行，但是陰差陽錯的都沒有成功，做演員一直做到了今天。
陳強和陳佩斯，更是打造了電影市場上的最強父子檔，兩人合作過《瞧這一家子》、《父子姥爺車》等多部作品，口碑都特別好。
陳佩斯的兒子陳大愚本來是學習生物的，畢業後還是進入陳佩斯的大道喜劇院，開始自己的話劇演員生涯。
從小到大，陳佩斯都避免兒子暴露在公眾視野中，即便是在陳大愚已經進入大道喜劇院，正式成為一名演員開始，他也不讓兒子過多接觸媒體。
他說：“
過早的成名會給他帶來負面的東西，尤其是年輕人過早成名，他過去的好多毛病還沒有改呢，他就會固定下來，這對於孩子來說其實是不利的。” 一句題外話，這一家子起名都透露著點隨意，陳佩斯的名字單看還挺“洋氣”，但聯繫一下，陳佩斯的大哥叫陳布達，合起來“布達佩斯”。而陳佩斯的兒子陳大愚，更是取名自“大智若愚”。
三代人，跨越整個新中國電影電視劇市場。陳佩斯一直都很叛逆，他對自己的作品多少都有點執拗。
在北京衛視的春節晚會上，倪萍就說過和陳佩斯在一起創作作品很累，不是合作的累，而是陳佩斯這個人對於作品太認真，同一個作品，在老茂這可以了，到陳佩斯那裡，永遠不行！
這一點其實可以聯繫到陳佩斯離開央視春晚舞臺，央視春晚是全國最大型的晚會活動，它所承擔的社會意義，決定了它必須對作品嚴格把關，許多不合時宜的都要去掉。 而陳佩斯對於作品的執拗就在於，他認為那一段是整個作品的精華部分，去掉這個作品就不像樣子了。
就是這樣一種不可調和的矛盾。導致了陳佩斯離開了春晚的舞臺，也不能說誰對誰錯，只是雙方所站的立場不同罷了。
陳佩斯總說作品其實就是自己的孩子。
1999年，在當時版權意識還特別薄弱的時候，陳佩斯和朱時茂狀告了兩家擅自出版發行二人在歷屆春晚舞臺上的表演作品，並最終勝訴。
後來陳佩斯在接受採訪時說：“這事總得有人做，總得有第一個人跳出來做吧”
離開央視舞臺之後，陳佩斯一頭扎進了話劇事業，並創辦了自己的“大道喜劇院”。
很多明星都樂意用自己的名字命名自己的公司，為了吸引粉絲也罷，為了名頭響亮也罷，多少是能帶來利益的。
而陳佩斯卻說：覺得自己的名字沒有那麼大影響力，自己還是想從頭開始，看到底能夠走到哪步。
看過陳佩斯過往為數不多的採訪，一個明顯的感覺就是他覺得這個時代多少是有點病態的。
為了一些不得已的原因，他也曾經妥協過。
就像他2015年主演的話劇《戲臺》裡的候班主一樣，迫於強權，違心的改了一出“霸王不別姬”。
當然大多數時候的陳佩斯是叛逆的。
他在1999年創作的第一部話劇《托兒》一樣，是在諷刺當時隨處可見的電視節目中的“托兒”。
他覺得這種形式對於藝術沒有多大幫助，觀眾覺得不好，我下去努力，總強過底下不走心的叫好。
這是他對社會不良現象的反叛。
前面我們也說過陳佩斯因為版權問題狀告過兩家公司，在話劇表演的過程中，曾經有電視臺架起攝像機，拍攝舞臺上的劇目，陳佩斯直接罷演。
他要維護自己作品不外漏。
採訪中主持人曾經問過他，你不覺得對不起臺下買票的觀眾嗎？
陳佩斯答：“不是我對不起，是電視臺對不起他們。”
他對於作品維護，遠遠大於臺下的衣食父母。
陳佩斯，一個對名利毫無追求，甚至希望50年後人們最好忘記他的演員，一生所追求的不過就是“作品”二字。
如今他的兒子也能挑大樑的開始主演話劇，甚至對舞臺的背景的調度、話劇的改變也開始有自己獨特的想法，這個接力棒也算是交到了自己兒子的手中。
這種三代人的喜劇傳承，其實對於當下中國文化市場是難能可貴的。
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