在山寒水冷的冬月里，我们都渴望读一首暖诗，希望千百年前的那一股暖意，在平平仄仄间再一次流淌，温柔了岁月，惊艳了时光。
可有那么一首诗，它每一个字都散发着刺骨的寒气，每一句都冷到心底，我们依然喜欢去读，欲跟随着它冷冰冰的气息，在诗的境界里孤独散步，以一副享受的模样。
它就是柳宗元的《江雪》，仅有二十字的小诗——
江雪
唐·柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
诗的画面感很强，即便你没有看过“寒江独钓”类的图，脑海里也能瞬间呈现出那样一幅画，甚至还产生一种身临其境的感觉——在漫天飞雪中，在万籁俱寂的素色世界里，你一人“千万孤独”……
“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，这是全诗所处的大背景，简到极致，最后只剩下一片白。其实，“千山”、“万径”所包含的内容，本来应该很丰富的，至少有草木，有飞鸟，有人的足迹，可因为大雪的覆盖，这些都消失了，仿佛是被造化者用一支笔无情地抹去了一样，当然作者柳宗元也参与了，因为诗境本来就是他自己创造的。他创造了“千山”、“万径”，又分别将其“绝”、“灭”，如此大费周章，到底是为什么呢？
“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，等到主人公出现，我们才明白，原来前面的描写都只是陪衬。若寒山只有一座，人径只有一条，那么“孤舟蓑笠翁”的存在就没有十分突出的地方，相反只有在足够广阔、足够沉寂的天地里，他独钓的形象才会呈现出遗世独立的特殊气质。
有人可能会说，在如此大的雪里，“孤舟”应该变成了白色，渔翁戴的蓑笠也是白色，就连钓竿、钓纶都失了色彩，问什么还说渔翁的形象最突出呢？要知道，你读的是诗，而不是一幅真实存在的画，诗虽然是无形之画，但因为读诗之人的审美活动而变成一个更加瑰丽多姿的艺术品。就拿渔翁来说，他一个人在冰天雪地里垂钓，不怕严寒，或许已然忘记了严寒，就这样专心致志地呆着，他钓的是鱼吗？他那个孤独却又高大的形体是他自己吗？读到这里，你眼中除了渔翁还会有什么呢？
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