俄羅斯世界盃小組賽，日本對塞內加爾那一場。
日本隊兩度落後，兩度打平，雙方鬥智鬥勇，傾盡全力，塞內加爾展示了他們的天賦和執行力，而日本展示了他們的腳法和戰術素養，整場如同熱血動漫般令人動容。
最令人感嘆的是——比賽之後，塞內加爾球迷和日本隊球迷，非洲人和亞洲人，膚色不同的人們在場外搭肩一同高唱《海賊王》主題曲《We are》。
有彼此信賴的同伴 守護在身旁什麼最重要 緊握的手永遠不會放充滿浪漫的夢想
在這個時候，你不得不感慨，日本文化輸出的能力，在全球來說，僅次於美國了。這無關人種、文化、制度、經濟發展水平的優劣，唯結果論，事實就是這樣的。
這可不是孤例，本賽季法甲巴黎聖日爾曼主場，巴黎球迷擺起了《龍珠》主人公孫悟空的巨幅TIFO，外加6個龍珠，堪稱史上最強主場TIFO！
前年，《你的名字》在中國上映，我親眼看著全場觀眾看到高潮時泣下沾襟，在片尾曲響起的時候，所有人都鼓掌致敬。這當真是多麼了不起的作品嗎？獵奇的故事，單純得帶著水汽味兒的感情，日式漫畫最主流的架構，然而人家把細節做到了極致，就是那麼吸引人。
近幾年，東野圭吾的推理小說風靡中國，《白夜行》圈粉無數，《嫌疑犯X的獻身》、《解憂雜貨店》都改編成了國產電影，東野圭吾的作品真的很了不起嗎？其實推理邏輯並不如國內80年代的推理小說更出色，但人家勝在懂人心，知人情，有人味兒，不著急。你聽他娓娓道來，多平淡如水的故事，多尋常簡單的案子，都會給你帶來不一樣的感悟。
再舉個例子，前一段時間《頭號玩家》電影大火，你去鏡頭裡數數那些著名IP彩蛋，就會發現，除了美國的就是日本的。
且不說《海賊王》這樣風靡全球的大IP了，我們80後小時候都是看著什麼長大的？是《聖鬥士》、《多啦A夢》、《阿童木》、《奧特曼》、《龍珠》、《四驅兄弟》、《灌籃高手》、《足球小將》、《中華小當家》，甚至還有《三眼神童》、《神龍鬥士》、《鬼神童子》、《亂馬》......後來的孩子們，就看到了《海賊王》、《火影忍者》，乃至於《進擊的巨人》。
日本還有宮崎駿這樣的大師，帶我們見識過《千與千尋》、《起風了》、《風之谷》、《天空之城》這樣的神作。你隨便在日本漫畫圈子裡轉一轉，翻到《死亡筆記》、《紅辣椒》這樣令人拍案叫絕的作品。（強烈推薦《紅辣椒》，一部超前於《盜夢空間》的神作）。
所以，無論當年的日本做過多麼可怕的事情，你看到這樣的文化創作成就，你在這樣的文化浸潤下成長，無論你說這是“文化入侵”也好，“文化輸出”也罷，你都很難不對這個民族產生一些好感。所以，當一些青少年涉世不深，三觀未成形，對歷史不瞭解，很容易產生“親日”情緒，這個其實可以理解。等到他長大後，多讀書後，自然可以明辨是非。
但我要提出的問題是——我們國家的文化輸出呢？這屆俄羅斯世界盃，我們確實看到了我國許多品牌廣告，如VIVO、萬達之類，但這是企業行為，我們的文化軟實力在哪裡？對世界的影響在哪裡？
提到美國，我們會想到NBA，好萊塢電影，美國大兵，超級英雄——變形金剛、超人、蝙蝠俠、鋼鐵俠、美國隊長、綠巨人等等，提到日本，就會想到龍珠、蠟筆小新、多啦愛夢、灌籃高手。什麼叫“洗腦”，這就叫“洗腦”。
而我們的文化輸出在哪裡？文化輸出，得是一種自發的、主動的、熱情的輸出，而不是燒錢賺吆喝，更不是做給上層看。
我們建國近70年，國力飛速增長，GDP全球第一，成為世界第一大工業國，第二大軍事強國，有著完善的工業體系，有著發達的互聯網經濟，高新科技也在不斷突破，取得了偉大的經濟成就。但我們的文化，真的配不上我國的國力和地位。
文化輸出這種事情，得靠文化自身的吸引力，不能想當然，做樣子給領導看！盛唐時期，“九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒”。各國使臣紛紛穿唐人服飾，說漢語，行唐人禮儀，學唐朝音律，念唐詩，學唐朝典章制度，不光是靠唐朝的絕對武力和強大國力，還要靠唐文化本身的強大吸引力，這才形成了強大的東亞中華文化圈。
唐太宗、唐高宗、唐玄宗可沒有強行在各國設立什麼“老子學院”，各國之間的文化交流，主要還是靠自發自覺。如果你的文化真的美妙、真的吸引人，那麼桃李不言，下自成蹊。
80年代香港電影為什麼風靡大陸？金庸小說為什麼能夠風靡華人圈？那還是在於他們本身的文化價值，文化就像水一樣，從高往低流，潤物細無聲，你打開一個閘門，他就能淨潤你的土地。你關起門來搗鼓東西是沒用的，因為你不夠實事求是，不能用發展的眼光看問題，你要知道當代人們的審美需求，而不是自己功利的宣傳訴求。“人民群眾喜歡，你不喜歡，你算老幾？”這句話言猶在耳，但中國的文化，依舊在做一些閉門造車、孤芳自賞的事情。
文化輸出，你得讓人認可你的東西，讓人對你的文化產生共鳴，有同情同理心，大家都是人類，真正能夠感染情緒的東西都差不多，就是熱血、真愛、勇氣、夢想和理想主義。一句“教練，我要打籃球”感染多少人？一句“為了雅典娜，為了人世間的愛和正義”，點燃了多少孩子的小宇宙？
我們真是一片文化荒漠？沒有自己的東西嗎？說這話就對不起祖宗了，我們上古傳說何等絢爛，詩經楚辭字字珠璣，唐傳奇多少故事？唐詩、宋詞、元曲、明清傳奇、四大奇書多少篇章？但我們講好的，能講得讓全世界人民洗耳恭聽的東西，能夠幾個？
日本動畫《中華小當家》講的可是我們中國的美食文化，日本戰略遊戲《三國志》可是改編自我們的《三國演義》和《三國志》！就連日本《三國志》系列的頭像，原型都是來自於央視老版《三國演義》！這本該是我們做出來的東西啊！
就算是現當代，你要說中國真沒有好東西，我也是不承認的，《哪吒鬧海》是一部80年代的動畫電影，1983年獲得菲律賓馬尼拉國際電影節特別獎。故事之動人，製作之精美，都代表了那個時代中國動畫的最高水平。我們童年，也有《黑貓警長》、《魔方大廈》這樣的一流水準動畫片，可惜的是——我們未能百花齊放，讓這些走出去。
好的作品，本該讓觀眾、讀者去決定，本國的老百姓說好，世界的老百姓才會說好，如果你為了迎合少數人的趣味，那麼失敗就是必然的。魯迅先生說的好——“只有民族的，才是世界的”。我們民族文化中的東西，肯定有大把的好東西，我們居寶山而不自知。
但我們要注意，我們民族最吸引人的是什麼？那肯定不是一本正經的孔子，而是移山倒海的哪吒，踏破凌霄的孫悟空，水漫金山的白素貞，是青梅煮酒論英雄，是天罡地煞說好漢，是風蕭蕭兮易水寒的荊軻，這些超級英雄，都不是什麼乖乖仔好孩子。但是他們身上，都有人味兒。其實孔子也有人味兒，孔子沒有肉吃也罵娘，孔子發了脾氣也殺人，你要輸出孔子，也得輸出一個有血有肉，帶著徒弟去砍人，拍桌子罵娘要肉吃的孔子。
在這件事情上，許多人都犯了錯，你說我國的資本，天天算計著什麼小鮮肉能夠有流量，算計著那位明星能夠自帶票房，完全不考慮作品，不尊重版權，從起點、天涯八卦，隨便抄個無名作者的小說和本子就去拍電影，把一線的作家和編劇當奴僕使喚，當傻子欺負，賺著大把的票房，製造著大量粗製濫造的垃圾，還有臉鄙視觀眾，說什麼：“中國電影這麼爛，全是你們審美差，是你們慣出來的！”
我去你媽了個X，那是人民群眾沒辦法，被你們餵了屎，沒有話語權，又不能報復回去，但是你看看真有了好作品的時候，人民群眾是會用腳投票的。你們拿社會財富，去製造文化垃圾，侮辱民眾的智商，還能把鍋甩到民眾頭上，還能怪我們民族的文化沒有競爭力，這就是恬不知恥。
美國的《復仇者聯盟3》也沒有講什麼深奧的道理，日本人的《海賊王》也不是什麼高大上的哲學作品，藝術就是說人話，講人事兒，中國的影視資本和導演編劇們，不說人話，不幹人事，自然也就沒法輸出什麼文化，其根子在於這代所謂的“文化人”、“有錢人”，是真正垮掉的一代，他們沒文化，沒信仰，斷了根，唯利是圖，自信崩潰，做了“河殤派”的歷史虛無主義者，你讓這群精神上的被閹割者，如何能夠做出好的文化？
文化這東西，你得用心用情去做，好好講故事、搞藝術、說人話，總會做出打動人心的東西的，如果你自己都全無心肝，是一隻代表只代表利益的殭屍，你造出來的，不過是行屍走肉，面目可憎，思維僵化，毫無競爭力。
《紅海行動》、《戰狼2》的票房在那裡，一個時代有一個時代的審美，哪怕是昂揚奮發、充滿愛國主義激情的東西，只要故事夠吸引人，場面、表演夠用心，邏輯能夠自洽，觀眾依舊買賬。
但只有這些還不夠，我還需要更多能夠走出國門的大IP，就像日本人做出的孫悟空、日本人制作的《三國志》遊戲那樣，有世界影響力，我們要尊重原創，尊重版權，鼓勵優秀的作者和影視文化公司，不能讓劣幣驅逐良幣。
我們有三國演義，我們有孫悟空，我們有各種各樣的超級英雄，但我們玩的是日本的《三國志》，玩的是《全面戰爭：三國》，看的是日本動畫《龍珠》中的悟空，我們坐擁文化的金山銀山，卻不知道珍惜，眼睜睜看著出口轉內銷，被他人文化輸出。
我學識淺薄，具體講不出什麼是成功的“文化輸出”，但我可以告訴你一些接近成功的“文化輸出”案例，比如說劉慈欣先生的《三體》，在國內大家都是大呼過癮，到了國外人家照樣大呼過癮，這就是偉大想象力和硬科幻的美麗。
《三體》不但拿了雨果獎，讓國外科幻迷好評如潮，還能讓奧巴馬手不釋卷，甚至親自寫信厚顏無恥來要書，這才是有希望的文化輸出！
好的作品，好的文化，是不需要強行安利的，因為人類的精神，可以共鳴。
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