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1、“我自己的本性應該是獨來獨往的狼，而不是合群的狗。命運本身沒有好壞之分，但應遵照自己內心的呼喊行事。”
阿根廷作家博爾赫斯的作品向來不易理解，中國作家評論說，“博爾赫斯的作品，處處都是陷阱，你必須小心翼翼。”但我想，這段話應該沒有迷霧重重吧，畢竟渴望遵循自己內心行事，是多麼難以達成。
2、“你呀，你別再關心靈魂了，那是神明的大事。你所能做的，是些小事情。諸如熱愛時間，思念母親，靜悄悄地做人，像早晨一樣清白。”
在《我是你流浪過的一個地方》裡初見這段話，那些小事情很容易讓人聯想到李元勝的《我想和你虛度時光》：“我想和你虛度時光。比如，低頭看魚。比如，把茶杯留在桌子上，離開，浪費它們好看的陰影。”
以前的自己也喜歡李元勝描繪的這幅虛度時光的畫卷，但如今，卻更偏愛那些“小事情”。
因為“小事情”裡有著“思念母親”。
3、“傍晚的光線金黃而遼遠，四月的清爽如此溫情。
你遲到了許多年，而我依然為你的到來而高興。”
三月的初春下起了雨，我想起了林白的那句，“三月，下起了雨。四月裡，薔薇遍地。”所以，我開始期待四月，期待傍晚時分那金黃而遼遠的光線。
4、“我不希望有一天發現自己是為了別人而活，我願意承擔後果。就算偶爾寂寞甚至孤獨而終。我都能接受。”
丹麥女作家卡倫·布里克森在自傳小說《走出非洲》中如是寫到。非洲大陸在這位傳奇女子的筆下不再是荒蠻粗獷，取而代之的是一種原始自然的美。而布里克森在美景後對自我和人性的思考，讓這片非洲大陸顯得更為神秘起來。
5、“我用什麼才能留住你？
我給你瘦落的街道，
絕望的落日，
荒郊的月亮。
我給你一個久久地望著孤月的人的悲哀。”
這是阿根廷作家博爾赫斯的詩歌《我用什麼才能留住你》。這位對中國文學界產生深遠影響的作家擁有著像麥家、餘華、馬原、北村這樣的忠實書迷。而作家喬良在談起博爾赫斯時更是說到“不喜歡閱讀就最好不要去談博爾赫斯，博爾赫斯本身就是一個閱讀出來的作家”。
可是，這有什麼關係呢？縱使他的作品裡“處處都是陷阱”，卻不妨礙我對拉丁文雋永文字的欣賞，就如同這首《我用什麼才能留住你》——
我用什麼才能留住你？
“我給你我的寂寞，
我的黑暗，
我心的飢渴。”
6、“我在千尋之下等你。
水來，我在水中等你。
火來，我在灰燼中等你。”
以前的自己喜歡洛夫的這句不顧一切的告白之語。每當默唸這首詩，洛夫的超現實主義彷彿就如海妖塞壬充滿魔力的歌聲，使人神魂顛倒，不顧一切。
可是時過境遷，如今再讀，只是覺得何必而已。就像馬爾克斯在《百年孤獨》裡所說，“即使最狂熱最堅貞的愛情，歸根結底也不過是一種瞬息即逝的現實。唯有孤獨永恆”。
唯有孤獨，永恆。
7、“你的眉目笑語，使我病了一場。熱勢退盡，還我寂寞的健康。”
讀木心的詩，很難想象這位文筆清新、詩境淡雅的才子曾經歷過常人難以想象的戲劇人生。而他對此也只說過一句話，“我是在黑暗中大雪紛飛的人啊。”
原來，每個笑容的背後，都是咬緊牙關的靈魂。
8、讀英國作家毛姆的《月亮與六便士》時，記憶最深刻的是全書結尾的那一句話：“滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮”。
後來才發現，有時書中的另外一句話才更貼近自己的心聲——
感情有理智所根本不能理解的理由。
9、將英國女作家簡·奧斯汀的著名小說《傲慢與偏見》用一句話來形容，大概是書裡的這句話：將感情埋藏得太深有時是件壞事。如果一個女子掩飾了對自己所愛的男子的感情，她也許就失去了得到他的機會。
傲慢使伊麗莎白無法被人愛。
偏見使她無法去愛人。
可是，被愛才使得我們有了體溫，愛人才讓我們有了靈魂。
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