文丨 馮驥才
原題《低調》 選自 《世間生活》
在媒體和網絡的時代，一個人只有高調才會叫人看見、叫人知道、叫人關注。高調必須強勢，不怕攻擊，反過來愈被攻擊愈受關注，愈成為一時輿論的主角，幹出點什麼都會熱銷。高調不僅風光，還帶來名利雙贏，所以有人選擇高調。
高調也會使人上癮，高調的人往往離不開高調，像吸菸飲酒，愈好愈降不下來，降下來就難受。可是媒體和網絡都是一過性的，滾動式的，喜新厭舊的。任何人都很難總站在高音區裡邊，所以必須不斷折騰、炒作、造勢、生事，才能持續高調。
有人以為高調是一種成功，其實不然。高調只是這個時代的一種活法。當然，每個人都有權選擇自己的活法，選擇什麼都無可厚非。於是，另一些人就去選擇另一種活法——低調。
這種人不喜歡一舉一動都被人關注 ，一言一語也被人議論，不喜歡人前顯貴，更不喜歡被“狗仔隊”追逐，被粉絲死死糾纏與圍困，被曝光得一絲不掛。他們明白在商品和消費的社會里，高調存在的代價是被商品化和被消費。這樣，心甘情願低調的人就沒人認識，不為人所知，但他們反而能踏踏實實做自己喜歡的事，充分地享受和咀嚼日子，活得平心靜氣，安穩又踏實。你問他怎麼這麼低調，他會一笑而已，就像自己愛一個人，需要對別人說明嗎？
所以說：低調為了生活在自己的世界裡，高調為了生活在別人的世界裡。
文化也是一樣。也有高調的文化和低調的文化。
首先，商業文化就必須是高調的，只有高調才會熱賣熱銷，低調誰知道誰去買？然而熱銷的東西不可能總熱銷，它遲早會被更新鮮更時髦的東西取代。所以說，時尚是商業文化的寵兒，在市場上最成功的是時尚商品。人說時尚是造勢造出來的，裡邊大量五光十色的泡沫，但商品文化不怕泡沫，因為它只求當時的商業效應，一時的震撼與強勢，不求持久的魅力。
故而，另一種追求持久生命魅力的純文化很難在當今時代大紅大紫，可是它也不會為大紅大紫而放棄一己的追求。它甘於寂寞，因為它確信這種文化的價值與意義。
我很尊敬我的一些同行的作家。在市場稱霸的社會中，恐怕作家是最沉得住氣的一群人。他們平日不知躲在什麼地方，很少伸頭探腦，有時一兩年不見，看似在人間蒸發了，卻忽然把一本十幾萬或幾十萬字厚重的書拿了出來；他們筆尖觸動的生活與人性之深，文字創造力之強，令人吃驚。待到人們去品讀去議論，他們又不聲不響扎到什麼地方去了。唯其這樣才能寫出真正洞悉社會人生的作品來。
作家天生是低調的。他們生活在社會深深的皺褶裡，也生活在自己的心靈與性情裡，所以看得見黑暗中的光線和陽光中的陰影，以及大地深處的疼點。他們天生不是做明星的材料，不會經營自己只會營造筆下的人物。任何思想者都是這樣：把自己放在低調裡，是為了讓思想真正成為一種時代的高調。享受一下低調吧——低調的寧靜、踏實、深邃與雋永。低調不是被邊緣被遺忘，更不是無能。相反只有自信才能做到低調和安於低調。
本文選自馮驥才散文集《世間生活》 圖片來自網絡
馮驥才 《世間生活》物本無情，物皆有情，感謝生活
《世間生活》輯錄馮先生六十餘篇生活散文，創作時間從二十世紀八十年代至今日，跨越近四十年，其中有《珍珠鳥》《靈感忽至》《往事如“煙”》等譽滿天下的名篇，也有《結婚紀念日》《房子的故事》《為母親辦一場畫展》等近年來馮先生描繪生活、描繪人世間的感悟之作。
人生有些日子是要設法留住的。因為在這種日子裡，總是在失去很多東西的同時，卻得到更多。
閱盡世間生活的風雨後，願讀者從馮先生的智慧和感悟中獲得啟迪，收穫自己生活的恬淡幸福。
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