《野猪林》的故事，最早演于昆曲的《宝剑记》和《灵宝刀》，京剧第一个排出《野猪林》的是李少春之父李桂春（艺名小达子），演于第二本《水泊梁山》中（第一本《水泊梁山》是《九纹龙》）。李桂春自饰林冲，赵如泉饰鲁智深。为了迎合观众看连台本戏的胃口，在野猪林一场出现野猪——鲁智深预藏林中，把一只卧睡的野猪误认为石，坐而小憩，惊醒野猪，趵起而扑，人兽相斗——虽是一场精彩的舞蹈，但却想入非非了。
一九二九年左右，杨小楼看到郝寿臣创造了《桃花村》里的鲁智深的扮相，袒胸露腹，别致可喜，动意排演《野猪林》，自饰林冲，由郝配演鲁智深。剧本是吴幻荪写的，分为两本演出——头本《野猪林》，二本《山神庙》。
郝寿臣之鲁智深扮相
杨小楼的扮相，前半部是扎巾、褶子，“公堂”是甩发、箭衣，“发配”是罪衣罪裙。郝寿臣的扮相，是从一位上海居士名叫申子云的照相启发而来。申体肥胖，笃信佛教，有意模仿寺院里的弥勒佛的塑像，拍摄了一张袒胸露腹的和尚相片。时郝体亦丰腴，仿其意而戏剧化了。郝于扮相，非常讲究，丝毫不苟，为了一双僧鞋，曾数易其制。所以他最初的一张鲁智深戏像，因为僧鞋尚未做好，还是穿着靴子照的。
杨小楼最精彩的表演，是“发配”一场的甩发功夫。在【二黄散板】的间隙锣鼓中，他舞动又长又厚的甩发，抡、抽、甩、抄，表现林冲不甘欺凌而又钳手于铐难于用武的愤怒心情。迟月亭、傅小山演的董超、薛霸顺着他的甩发技巧，翻“毛儿”，走“抢背”，紧凑火炽而又秩然有序。尤为难能的是：杨小楼用传统的“疙瘩步”，乍乍地走，表现出林冲被董、薛二差用滚水烫伤两脚的忍痛之行，并不是一般袭用的蹒跚老步。而在舞动甩发、百脉贲张之际，脚步毫不变易，通场如此。
杨小楼之《野猪林》
杨小楼很想在“菜园”一场增添一套舞剑，岁月蹉跎，迄未实现。他的志愿，终于得到李少春的完成。
一九四六年，李少春动意改编《野猪林》，就商于我。我建议把《野猪林》和《山神庙》连贯成一个晚会，少春非常同意。在改编时，他刻意以求的是林娘子、陆谦、高俅、高衙内、董超、薛霸的“戏”，他认为这些人物与林冲的矛盾发展、感情交流，不在鲁智深之下，次而至于菜园子里的四个泼皮、白虎堂上的八个牢子、山神庙前的八个打手，他都尽量充实。所以演出后的评论：不只李“林”袁“鲁”继杨郝而光大发扬，全体人物也辉映得花团锦簇。一九四九年在容纳四千余人的天蟾舞台，连演六十天，每场座无虚席，赢得了“满堂双弥月”的奇迹。
李少春的林冲，除完成了杨先生“菜园舞剑”的遗志之外，在“白虎堂”又增加了犀利的对白、麒派的【导板】；在“长亭”又增加了唱段和做表；在“发配”一场又增加了戴手铐翻“吊毛”的技巧，并改唱北派京拨子，利用锣鼓，显示了甩发功夫。
李少春、袁世海之《野猪林》
但是他没有继承杨先生用甩发抄、兜董超、薛霸走“毛儿”、“抢背”的绝技。主要是当时剧团里没有固定的武丑角色，孤掌难鸣。同时也因为他要求于董超、薛霸的是“戏”而不是“技”。在“山神庙”一场，他创造了甩衣夺枪、环战八奴的开打，也比杨先生的武打多。这套开打的设计，是他和他兄弟幼春，煞费苦心地用棋子变换舞台开打的部位，共同研究出来的。
（《翁偶虹文集》）
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