作家是擅長自問自答的人群。他們往往觀察人生，然後提出問題，最終希望找到答案。即使找不到，也需要遵從自己的心意要給自己的作品一個結局。
關於那場漫長的傷害，90後的林奕含思考了很多很多年。最終得出了，“文學似乎有巧言令色的成分。有人用文學的美感來粉飾罪惡。”想到了這一點的她，臉上痛苦不已，讓我一直沒辦法忘掉。
《房思琪的初戀樂園》，2018年1月內地簡體版由北京聯合出版公司出版上市。
這位臺灣90後女作家林奕含擁有深厚的文學功底，但在其成長生涯中遭逢被老師性侵的劇變因此在創作過程中便不斷的講述這件悲劇。
而這件悲劇造成的一系列的心理傷害和精神傷害也成為了林奕含的文學母題。
每一種文學母題的誕生，都飽含著作者精神世界摧毀又重建的過程。
小說中，房思琪的閨蜜劉怡婷發現了荒野裡瘋了的房思琪。在房思琪發瘋之後，通過房思琪的筆記本發現了她從十三歲開始被補習班的男老師李國華性侵長達五年的痛苦經歷。
在這段經歷當中，林奕含出人意料的沒有采取直觀而激烈的方式去表達。而是在另一個女主人公發現房思琪發瘋之後人們通過筆記慢慢了解，緩緩的敘述出了這一個慘痛的悲劇。
林奕含是我難得一見的有柔軟同時又堅韌的筆力的女作者。那些慢慢將痛苦化成瑩潤的可以細細瞭解的過程，是一個漸變的走進心靈深處的摧殘過程。
有很多人會討論林奕含沒有控訴而是用一種詩化的方式去寫痛苦的原因。並非是林奕含美化李國華。我們可以想到，女孩子天性崇尚美與愛。假如一個女孩被毀容，她將不斷陷入自我否定中。而李國華，不僅踐踏了她的美麗擊，還碎了她得到正常的愛意的可能。這是一種毀滅性的打擊。
說少女是愛著施暴者，我是並不贊同的。
寫作筆法一部分來自於臺灣的文學傳統。臺灣文學有很多小而美的作品，他們很精緻典雅。林奕含繼承了這樣的文學素養。
林奕含的痛苦是極深刻的。不斷地去描寫被施暴的經歷，描寫那些骯髒的旅店。但是她從來都不是直抒胸臆的。
她好像把頭執拗地轉到了另一邊，不斷地寫靈魂升騰上去看著悲慘的肉體。從那一刻開始，脆弱擊倒了精神。她無法直面。她說自己是破敗的，是破敗的。她是讓人心疼不已的。
人們通過閱讀得到崇高，得到理想，得到淨化。而作家就一定品德高尚，老師就一定是好人是不一定的。一個人的修養和他的藝術才華從未成正比。
你也許會喜歡一個偶像，崇拜一個藝術家。但是一定要訂正的是，一個藝術天分極高的人和品德高尚從來就不劃等號。
李國華是一個文學修養極高的人，同時也是一名知名的教員。但是他仍然人品低下。
他說出，“你是曹衣帶水，我是吳帶當風。”用無數才子佳人來形容他對少女的侵害。讓一切罪惡看上去有了一個像文學一樣是美麗的錯誤。
而其實，罪惡就是罪惡。用文學，用藝術，用任何的美感都不能是他們的遮羞布和麻醉劑。文人擅長美化自己，擅長寫美好的文字。
所以他們當中有的人擅長巧言令色，擅長用美麗的話語來掩飾自己的骯髒。
當很小就看波德萊爾，看陀思妥耶夫斯基，用文字的崇高編制了城堡的女孩。知道偶像會家暴妻子，知道崇高背後的卑劣才是許久不見的真實的時候。
女孩子選擇了死亡。
林奕含借用書中伊紋姐姐之口說，“你想想，能看到你的書的人是多麼的幸運。他們不用接觸，就可以看到世界的背面。”
她那麼年輕又優雅，她一個人走向了死亡。另一方面也為了給大家揭開黑暗的遮羞布。
當我們長大，有一天都有了自己的孩子。我們應該告訴他們，不要盲目迷信任何人的外表，因為你看到人人皮下面的道貌岸然。保護好自己，才是成長的首要。我們不用親身經歷，但是林奕含給我們看到了慘痛的教訓。需要我們一直銘記。
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