陆俨少 四季山水书画合璧
陆俨少少时就读上海澄衷中学，在20 年代仍开设“读经复古”课，指定学生每年自学一部古代经典，他因此获益不浅。中学毕业后，他又从师于王同愈，王乃王阳明后人，晚清光绪己丑翰林，曾任江西学政。陆俨少从此饱览诗文，《陆俨少自叙》中言：“好读《史记》，下及韩、柳、欧阳修、苏东坡以至归有光，皆所耽习；于诗好李杜集，以及李长吉、李商隐诸选本。一篇上咏，咀嚼涵泳，觉历代宏篇名著，撷其精英，移之于画，无非佳制……”“把诗、书、画三者，当作我一生的寄托，锲而不舍。”“我在入蜀前行李中只带一本钱注杜诗，闲时吟咏，眺望巴山蜀水，眼前景物，一经杜公点出，更觉亲切。”“在重庆期间，公余每以片纸杂抄唐宋诗文，既不临帖，复以己意为之，成为似隶非隶的书体。”深厚的文化涵养使其绘画别具丰富的笔墨语言。
（一）璇闺四序图咏。满庭芳·春。廿四番风，春边鹦燕，一任飞艳飘香。落红谁惜，多事问檀郎。绿鬓相看镜子里，双蛾好，恰对新妆。只帘外，年年景色，管领付韶光。芳尘遮远道，平波打桨，碧草褰裳，有翠钿，珠舄罗帕明珰，豆蔻梢头旧梦，蓦提起，几费参详。莫辜却，描成粉本，着意作鸳鸯。俨少。
郎绍君说：“陆俨少受教于冯超然，又与吴湖帆相熟，就灵动活泼的笔法而言，他接近于文人画，与冯吴张谢都有很大距离；就重视丘壑、空间与结构的塑造，能作各式各样点景人物诸方面而言，他又和他们相近，而远于黄宾虹、潘天寿等等。总的看，陆俨少的选择主要是元明画，如元代钱选（在青绿方面）、赵孟頫、高彦敬、黄子久、王蒙、吴镇，明代唐寅、董其昌等。”
（二）水龙吟·夏。才看战罢凤荷，溶溶香定池台晚。冰桃雪李，金刀素手，炎威乍散。只盼清辉，满襟凉露，玉绳低传。但暗萤犹向，最无人处，浑不怯，轻罗扇。吹送几家弦管，亦凄清，一声声慢。栏杆东畔，仅侬消受，云松袜刬。树影参横，羌无情绪，任教零乱。怕流年容易，又将冷色，向枝头换。俨少。
陆俨少拟古功力深厚，又具自家面貌。在《山水画刍议》中，陆俨少说北宋董巨派、荆关派、李郭派，皴法不同，风格各异，但“气象的高华壮健，笔墨的变化多方，韵味的融液腴美，三者相同，毫无异样”，“都达到了艺术上的高度境界”。今天学习宋人，既要通过临摹将他们的技法“化为己有”，也要去看“真实的山水，对照古法，猜想他们怎样经过反复的实践，而创造出这种风格与皴法来”，这样“就不会因为临了古画而食古不化”。
（三）桂枝香·秋。江南景色，已黄叶一村，高柳蝉歇。京国灯明酒半，又看圆月，归鸿带得新凉味，到君边，相思刻骨。绮罗香里，还应记取，玉钗簪别。只檻外，烟鬟嵂崒，更如练澄江，锦邈萦拂，往日春秋小咏，露花山抹，尽中着个游仙侣，把纷华聊兴收拾。愿将丛桂，移来长伴，素蛾瑶窟。俨少。
陆俨少的诗意山水册《杜甫诗意册》、《宋人诗意册》均是其作品中最为杰出者，在拍市屡创高价。上世纪50年代，陆俨少亦曾为谢稚柳画过一部十二开《杜陵入蜀诗册》，亦是个中精品。此四屏所钤“骩骳楼”为陆氏五十年代末六十年代初使用的第二个斋号，含义委婉“我自觉为人戆直，少婉转圆美的习性，以致时常碰壁。骩骳涵义屈曲，我警戒自己做人不要太直，要圆转些，是佩韦佩弦的意思。”
（四）锁窗寒·冬。宝篆烧猊，熏笼透麝，晚妆才褪。温馨料理，熨尽侍儿方寸。卸云鬓，慵扶翠钿，生憎着意欢为近，但偷窥不禁，窗前明月，知它娇困。冰透。寒梅韵。正绰约仙葩，暗香细喷。阳春有脚，认是传来芳讯。更明朝、飞絮堕风，雪花错咏嗤道韫。凭宵长，仅遣闲愁，倦梦惺忪稳。四桥先生倚声妙制属图，因并书。槎溪陆俨少。俨少。
此四屏书画对题“璇闺四序图咏”（璇闺为“闺房”的美称），以美妇人于闺阁之中观赏四时山水为题。《满庭芳•春》、《水龙吟•夏》、《桂枝香•秋》、《锁窗寒•冬》四个词牌，自作四阙宋词，对题繁密而蕴藉的四季山水，展示其诗文书画印全方位的艺术修养。陆俨少的山水画表现的是一种“心灵空间”。以传统文人画“天然去雕饰”为创作的最高准则，以高超扎实的笔墨技艺为根基，以胸有丘壑的博大情怀为视界，以对艺术的执着追求为基点。他将诗境对象化地概括与提炼，充满着勃勃生机，让人深感清新、隽永、动感。
閱讀更多 集雅齋 的文章
