達芬奇名作《蒙娜麗莎》（Monna Lisa）又稱《焦孔達》（la Joconde），是西方最著名的油畫。但《蒙娜麗莎》同時也是被歪曲得最厲害的作品：它有成千上萬種複製品，有的甚至面目全非。《蒙娜麗莎》還是最少被人們看到的作品之一，因為盧浮宮裡爭相欣賞的觀眾太多，誰也沒機會在它面前久留。
油畫《蒙娜麗莎》，畫家：達芬奇
基於上述怪現象，歷史學家安德烈·沙泰爾（Andre Chastel）曾把達芬奇名作《蒙娜麗莎》稱作“未被人賞識的名畫”。是貴婦還是妓女？
《蒙娜麗莎》是一幅女子的半身像。她坐在陽臺上，背景是一片廣闊風景的俯瞰圖。她雙手交叉，身體半側，微笑著面對觀眾。畫上的女子是誰？藝術史專家們對此有過許多評論。傳統的觀點認為她叫蒙娜麗莎，是意大利紳士法蘭西斯科·焦孔多（Francesco del Gio-condo）的妻子蒙焦孔達（La Joconde）。可是另一些評論家指出，她應該是朱利安·德·美弟奇（Julien de Medicis）公爵的情婦，本是羅馬的一名高級妓女，名字叫帕奇菲卡·布蘭達諾（Pacifica Brandano）。畫中女子超群的美貌以及她那令人銷魂的著名微笑，似乎證實了第二種說法。
達芬奇為模特兒安排的姿勢突出了她成熟的體形、豐滿的胳膊和乳房。她身在豪華的府第，穿著貼身的襯衣，領口微露出隆起的乳房。有人認為，達芬奇作畫時模特兒並沒有穿任何衣服。然而，她並沒有任何挑逗性的姿態，甚至相反的是，她交叉的雙手完全符合當時良家婦女的舉止規範。
她的微笑也表現出介乎於輕浮與莊重之間的含糊狀態。這種帶有神秘色彩的微笑，賦予她一種撩撥人心但又非放蕩的面部表情，從而使畫像不致流於粗俗。
這種表現效果恰恰是作品的價值所在。以往的皇家收藏藝術品清單中，在說明達芬奇的《蒙娜麗莎》時曾先後用過“一個戴面紗的妓女”和“一個富有美德的意大利貴婦”這樣截然不同的描述。16世紀時的一些畫家曾經肆無忌憚地模仿達芬奇的這幅畫，他們或是讓模特兒脫掉衣服，畫出裸體的蒙娜麗莎：或是按照《蒙娜麗莎》的姿勢畫出其他婦女的形象。
然而，《蒙娜麗莎》動人的美不僅僅表現在她的姿態和微笑上。它同時也是完美油畫技法的產物。
達芬奇運用的油畫技法讓模特兒融入灑滿金光的神奇風景當中。在女子的身後，寬闊的原野一直延伸到海邊，地平線上隱約可見起伏的山巒。柔和的光線和自然的過渡色彩，使女子的逆光輪廓，協調而自然地置於較為明亮的風景之中。被藝術史專家們稱作“漸隱法”（sfumato）的色彩技巧，在《蒙娜麗莎》與其背景之間，形成了一種巧妙的聯繫：身處理想境界的女子本能，也予人以某種夢幻般的感覺。
萊昂納多·達芬奇簡介：
萊昂納多·達芬奇（Leonyard de Vinci）1452年生於佛羅倫薩附近的芬奇村（Vinci）。達芬奇可能是意大利文藝復興最偉大，至少也是最多才多藝的藝術家。他於1519年去世。
達芬奇早年在佛羅倫薩藝術家安德烈·德爾·韋羅基奧（Andrea del Ver-rocchio）門下學藝。他學習了青銅鑄造技術。
1490年，達芬奇在米蘭進行了鑄造法蘭西斯科·斯佛爾札公爵巨型騎像的工作。但這件作品終究沒能完成。在佛羅倫薩，達芬奇還與許多科學家頻繁接觸，並掌握了大量的科學知識，這使達芬奇後來在建築學、音樂、水利學、地質學、解剖學和植物學等領域達到很高的理論造詣。
達芬奇在1482年至1500年間，以及1506年至1513年間生活在米蘭。法國人佔領米蘭期間，達芬奇在曼圖亞、佛羅倫薩和羅馬從事藝術創作。1517年，達芬奇應法國國王弗朗索瓦一世之召來到法國，在昂布瓦茲（Amboise）附近的克羅盧塞城堡度過餘生。
除了為米蘭恩施聖瑪麗亞教堂畫的著名的壁畫《最後的晚餐》和《聖母子,聖安妮及小施洗者聖約翰》（草圖）（倫敦，國家美術館）以外，達芬奇還留下了一些繪在木板上的人像和宗教題材的油畫，如《蒙娜麗莎》。
壁畫《最後的晚餐》，畫家：達芬奇
達芬奇的大部分作品都沒能完成，如《三王朝聖》（佛羅倫薩，烏菲齊美術館）只留下了一幅傑出的草圖。
在20世紀，被宣揚到神化地步的《蒙娜麗莎》引起了不少人的慾望和仇恨。
1911年8月24日，《蒙娜麗莎》在盧浮宮失竊。警方盤問了許多人，詩人阿波里奈（Apollinaire）和畫家畢加索（pablo picasso）也受到傳訊，但沒有任何線索。此案實際上是一個意大利工人所為。他想使《蒙娜麗莎》回到其祖國，而且他也順利達到目的。兩年之後，當達芬奇這幅名畫在佛羅倫薩出現時，人們才明白事情的真相。
1957年1月13日，一個玻利維亞人朝《蒙娜麗莎》投擲石塊，畫面的玻璃被打碎，油畫本身也遭到輕微損傷。這個破壞者身無分文，想到監獄過冬，才想出這種辦法。除此之外，達芬奇的這幅名畫還遭到許多諷刺和歪曲。最典型的便是達達主義藝術家杜尚（Marcel Duchamp）在1920年發表的一幅長有小鬍子的《帶鬍鬚的蒙娜麗莎》。
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