日本人最痴迷于自我定位：我们是谁？我们为什么和别人如此不同？--《日本之镜》伊恩.布鲁玛
当我们在旅行时，都非常希望自己可以进入一个全新的世界，用一个更新的角度，去观察我们去过的地方和我们所看到的事物。我在去年的国庆假期去了一趟日本，其中令我印象最为深刻的莫过于日本的动漫文化，日本的动漫无时无刻不在影响着整个日本，日本动漫在世界的影响力都是如此的巨大。
那么，日本的动漫文化是如何影响着整个日本生活方方面面的呢？日本动漫文化对于全世界又有着怎样的影响力呢？而这一切的答案我仿佛通过这一次旅行找到了答案。
日本漫画产生并长期存在的原因
对于西方来说，日本漫画被误解为不过是色情和怪物的代名词，是该死的日本货，该死的连环画。--《日本漫画60年》 保罗.葛拉维
在我幼年的时候，我第一次接触到了漫画，是手冢治虫的《铁臂阿童木》，它打开了我对于世界的认知。我至今依稀的记得在漫画的世界里面，我最初感受到的是爱与力量。
在日本甚至有一种观点认为，漫画之所以可以在日本盛行开来，很大一部分的功劳得归功于手冢治虫。我们由此可见手冢治虫对于日本漫画的巨大推动力以及在日本人心目中的地位。
在我们开始找到这个答案之前我们需要先知道漫画这个词语的意思，在牛津大词典里面说到漫画是指以科幻或奇幻为题材的日本连环画和卡通电影。对于这个解释我觉得不是非常恰当，字典里面把漫画完全归功于日本的功劳，其中在中国和世界其他各个国家也有漫画的存在，比如我国的《乌龙院》是让我印象极为深刻的一本漫画书，因此我个人对于日本为何会产生动漫的原因解释如下：
第一是在日本比起现实枯燥乏味的生活，日本人似乎更愿意更渴望自己属于这个庞大而富有创造力的虚拟的世界。
第二是日本人的性格特点的独特性，日本人普遍都有自己的内心世界，不爱和外人去沟通，而这个小世界而促成了动漫文化的诞生。
第三是在日本战后复苏期间，每个人都需要一种廉价的娱乐形式，去帮助他们逃离满目贫穷的世界。
日本人心目中的动漫世界竟敢是这样的
我们每个人其实都有两层世界，一个是现实世界，还有一个就是虚拟世界。其实很多的东西都只是我们的想象罢了。而我在去日本之前就听说日本人创造了一个世界叫做二次元，它是一种在规则和教条之外的生活与创造。它好像可以教会你逃脱现实的牢笼，逃脱生活的罗网。
但是这一次的日本之行对于二次元这个观点我在日本始终无法得到求证，原来在日本压根就没有二次元这样一个虚构的概念，日本人只是把这种约定俗成的东西称之为日本动漫或者漫画，看来我们还真是生处其中的不自知啊！
而日本人也是已经把漫画发展成为了影响力巨大的大众文学，它们有着原始的魅力，吸引了一大批的读者和游客慕名前来，而这也就是日本是全世界外国游客最多的国家之一。
所有的东西其实只是我们人类发明创造出来的，包括现在的孩子都生活在游戏里的世界，而漫画更是被看作是一个男人或者一个女人的自我世界。
日本动漫对于世界的影响力
日本动漫的影响力已经不单单只是存在于日本罢了，它的影响力已经遍布于全球了，而这其中影响力的作品也是层出不穷。中国著名网络作家张威认为，日本动漫、中国网络文学、美国好莱坞和韩国电视剧并称为世界四大文化现象。
我们口中所说的慢是和日本动漫相比较而言是不同的，日本动漫之所以能够长时间的存在，而且影响力也是足够的大，对这个行业的认可度是高的，从业人员较多，有一个完整的产出体系。此外，日本动漫产业与电子产品和汽车一起，被称为是日本三大支柱产业之一。
中国是日本动漫外交的主要对象国，麻生太郎在《文化外交的设想》一书中提到，日本流行、日本动漫、日本时尚着实增加了喜欢日本的人，在中国以及其他国家抓住了年轻人的心。的确，日本动漫在中国年轻人里面有着巨大的影响力。很多人通过动漫更多地去了解日本，对日本有了更加良好的印象。很多人甚至为了看懂原汁原味的日本动漫，于是他（她）们便开始自己学习日语，而在他们学习日语之后很多人对于日本文化产生了好感和亲近，成为了“知日派”的存在。
日本动漫是日本输出国家价值观和实现其文化战略的组成部分，这是不争的事实。正如被誉为日本“御宅教主”的作家冈田斗司夫所认为的，通过“娘化”来制造可爱的动漫角色，是保护日本国家利益最省钱且最有效的方法。
从小看到大的日本动漫，其影响力竟如此深刻
日本动漫文化里面其实是喜欢搞中二救世，但是我认为在这个词语仿佛又对又不对，这其实就是说所谓的中二救世它只是日本漫画分类里面的一个构成成分，它其实主要是在叫做少年漫画种类里面，而且其实也不是所有的少年漫画都是中二救世，ACG它作为一种亚文化，但是在亚文化里面确实有一些会成为大众文化的一些具有巨大影响力的作品。
在日本漫画里面所有的主角总是处在一个其实与社会相疏离的一种状态，比如说《龙珠》里面的角色，孙悟空本名卡卡罗特，这么一位老兄他首先他是从宇宙掉下来，那么他是一个宇宙人，然后被他的爷爷所抚养长大，而且爷爷在他们的村里面就他一户人，他也没有跟周围的人产生任何的联系。
而这也是孙悟空一开始出场的时候的一种角色出场的状态，他对于周围的一切都是极度无知的，保持了这么一种纯洁的少年的形象，但是他必须在作者面前，不管是在动画还是漫画里面，他必须还是要是一个赤子的感觉，一个幼儿的感觉，他除了要去战斗要竞争要变强，除了这些很原始的欲望之外，他也必须是这么一种纯洁的少年的形象。
其实《海贼王》也是类似的存在，路飞是在一个海岛上出生的，而且我们可以看到说一个海岛的小镇，其实也是一个非常封闭的空间，那我们其实也并不知道海岛的由来，然后它好像也没有受到外界对他的影响。
当然这两部作品都有一个共通点就是随着故事的发展，大家就会发现主角的设定其实是越来越厉害的，我相信读过龙珠的小伙伴包括现在还在追海贼王的一些读者他会明确的发现这点，就是他的设定会不断地叠加，然后不断的给他找他会越来越强大的理由，而且这些理由全部都是血统论的。
那其实在一般观众看来，这个都这么痛苦了，就是完全理解为什么他憎恨这个世界，但是问题在于一个冒险的动画，（主角）你是不能去理解他的，你必须要去打败他，但是他武力又很强大，那这个时候我们所看到的这些日本角色最后会做出以暴制暴的行为。
总而言之，日本动漫对于世界各国的影响力可见一斑，而日本动漫作为国民最为追捧的一种物文化的存在更是如此。时间是底盘，政策是引擎，体系是轮胎，而日本动漫产业也正是靠着三大马车拉走的。
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