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“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章……”
东坡此赋写于北宋神宗元丰五年七月，时东坡谪居黄州已近四年。一方面，他心中苦闷，难以释怀，另一方面，又从老庄佛学之中寻求解脱，《前后赤壁赋》反应的正是他此时的矛盾思想。文中以优美的文笔描绘了月夜江中泛舟的情景，抒发了古今幽情和人生短暂、时不我待的感慨。东坡以水和月作喻，阐发变与不变的人生哲理，以及人人皆可无偿享受大自然无限风光的观点。文章的最后，东坡由悲转喜，旷达乐观的态度最终战胜了谪居后的苦闷心情。
也许正是这样一种耐人寻味的思想意境，或者是东坡超然物外、旷达乐观的人格魅力，这篇散文得到历代文人墨客的喜爱。
东坡在第二年将这篇散文用行楷书写成卷，赠给了友人傅尧俞。也就是元丰六年，当时他四十八岁。整幅作品结字宽厚丰腴，流光顾盼，劲透纸背，表现出一种静穆而深远的气息。明董其昌赞道：“是坡公之《兰亭》也”。苏轼将他奔放豁达，超逸悠游的为人显露在作品中。书与文合，文与人合，书、文、人三者一体，是为东坡。
苏轼《前赤壁赋》书法局部1
苏轼《前赤壁赋》书法局部2
苏轼《前赤壁赋》书法局部3
相比之下，元代赵孟頫所写的《赤壁赋》，又是一种风格。赵孟頫也喜爱《赤壁赋》，他用行书将此文书写成卷。其书疏朗从容，用笔圆润遒劲，笔致细腻典雅，宛转流美，风骨内含，有一种雍容飘逸的姿态。卷末署“大德辛丑正月八日，明远弟以此纸求书二赋，为书于松雪斋，并作东坡像于卷首。子昂。”辛丑为大德五年，那年赵孟頫也是四十八岁。
这确实是一种巧合。东坡书法自成一家，赵孟頫书法也是“五百年来只此一家”。两人都在相同的年龄，书写了相同的作品。当然，东坡是原创，表现的是自我的写照，但赵孟頫也在书法中演绎出他的风采。或者可以说，赵孟頫将东坡文中那种“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”的意境，表现得更加到位。我读赵此书，亦如见其人。贵格藏道骨，真情见笔端。
赵孟頫 《前赤壁赋》局部
除了以上二位，还有一位书法家，一生之中也多次书写《赤壁赋》。他便是明朝的文征明，有人说，文征明留存于世的《赤壁赋》有九件之多。我是先看了文征明的小楷《赤壁赋》，后看他写的行书《赤壁赋》的，开始并不知道他写过这么多。
在我手头有三个版本（小楷除外），皆为其耄耋之年所书。一本写于“辛丑端阳日”，即嘉靖辛丑年五月，当时时文征明七十二岁，“雨中无事漫书”；一本写于嘉靖丙辰春日，当时文征明八十七岁，闲中逸兴，连同《后赤壁赋》一并书写了；最后一本是他八十九岁所写，文征明活到九十岁，写此书距离他去世只有三个月，也是他最后一幅作品。作品中跋云：“嘉靖戊午冬十一月廿日，夜寒不寐，篝灯漫书。纸墨欠佳，笔尤不精，殊不成字。”据说此后还落了十九字，为“聊遣一时之兴耳，观者其毋哂焉。征明年八十九。”这段内容，在清代陈焯《湘管斋寓赏编》中有记录。虽然他自己以为“笔尤不精，殊不成字”。但很多评论家却认为此卷比之现在所见其他各种印本的《赤壁赋》，都为精到。“潇洒流落，翰逸神飞”可谓已至“人书俱老”的境地。
七十二岁和八十七岁所作的行书《赤壁赋》，风格比较相近，瘦而能厚，刚中寓秀。用笔遒劲含蓄，结体收敛清俊，字距间笔断意连，顾盼多姿。也如同赵孟頫所表现的，有种“冯虚御风”的感觉。当然，后者比之前者，笔画更加苍劲，连带也更加细腻。而其八十九岁所写的《赤壁赋》，则用笔更老辣得多，跳跃之中，多了几分工整、沉郁和劲利。这也许更加契合东坡《赤壁赋》的内涵：苦闷而又想解脱，潇洒而又趋静虚。这种跌宕和沧桑，也许是作者历经人生的体验。此帖当然不如东坡之书的豪放洒脱，文征明是严谨的，东坡还带着一种天真浪漫。然而，面对此书，我会忍不住心中颤动，无法平静。
文征明72岁所书《前赤壁赋》（嘉靖辛丑年五月）局部
文征明87岁所书《前赤壁赋》（嘉靖丙辰春日）局部
文征明89岁所书《前赤壁赋》（嘉靖戊午冬月）局部
三位书家，用一种相同的方式，演绎着自己的《赤壁赋》。每个人的遭遇不同，修为不同，每一份作品，面貌也不相同，各自显示着书家不同的人生姿态。我向往东坡的大气，欣赏文敏的飘逸，喜欢衡山的遒劲。三者的作品都是严谨而畅达，精致而潇洒，给人不同的艺术美感。
想起初学《赤壁赋》时，每天捧书阅读，怡然自得。那时候也曾想到，千百年前，那位月下泛舟，游于赤壁的中年“老者”，何曾想过身后之事，他更没想过一篇散文，不但能够传诵千古，还平添了许多种流传的形式。
不管是谁，在面对《赤壁赋》那种巍然澎湃，宁静虚空的精神境界时，都不得不心存景仰，意动神驰。一种精神的典范，当然得益于作者的人格魅力和精神情操，更得益于作者的表达方式和表现水准。面对《赤壁赋》，东坡笑了。在那个“清风徐来，水波不兴”，“举酒属客”，“扣舷而歌”的夜晚，东坡神游于天地，情放于江月，名与山川共存。读者俱醉，书者忘怀。“相与枕籍乎舟中，不知东方之既白。”
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