惊龙轩在前面的文章中特别提到过启功先生与清朝书法名家梁诗正书法的关系，其实就用笔、结体甚至是章法来看，启功先生的诸多作品的确受到梁诗正书法很大的影响。大概是因为梁诗正在书法史上毕竟声名不够显赫的缘故，在启功先生学习书法经历的记述中很难找到梁诗正的影子。甚至有些书家还以此为由头，说启功先生书法学了清朝一位不知名书生的书法，格调不高。
其实这些都是误读，启功先生学习书法的过程与梁诗正颇多相似之处，比如都具备扎实的柳楷功底，继而受到赵孟頫、文徵明等人的书风影响，大概审美习惯也比较接近，启功先生对梁诗正书法又多有揣摩、借鉴，使得启功书风与梁诗正书风颇为接近也在情理之中。
吴宫
其实，无论是清朝的政坛还是书坛，梁诗正绝非籍籍无名之辈。他是雍正八年的探花，官至东阁大学士。诗文书法都在当朝享有盛名。其长子梁同书与刘墉、翁方纲、王文治并称“清朝四大家”。
乾隆四十五年，梁诗正去世多年之后，皇帝还念念不忘梁诗正，御制诗怀旧时，将梁诗正作为五词臣之首。
楚宫
我们现在看到这件梁诗正的书法作品《十宫帖》，是为当时宝亲王（乾隆）的七绝诗所书。书风清润典雅、卓尔不俗，堪称梁诗正代表作品之一。
当然，就艺术底蕴来说，梁诗正的书法的确有不少值得商榷之处，但是不能因此就否定梁诗正书法的可取之处。这件藏于故宫博物院的《十宫帖》行书作品，虽然整体书风保持了赵孟頫、文徵明清丽秀美的特点，同时也明显融入了颜真卿、李邕的浑厚笔法，当属上乘之作，值得细细品味和揣摩。
秦宫
书法艺术之所以历经几千年仍然魅力独具，恰恰是因为有不同的审美思维和审美习惯在不断完善着这朵艺苑奇葩。或清秀、或稚拙、或温婉、或豪放……我们应该包容在艺术范畴内的各种争议，也应该允许不同的艺术思维百花齐放，这对书法艺术的传承和发展将会大有裨益。
当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与各位书友一起交流、探讨，谢谢！
汉宫
魏宫
晋宫
隋宫
唐宮
齐宫
陈宫
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